侍中都督中外诸军事
书法天赋分两种，第一种是临摹天赋,，第二种是理解天赋，二者可共存，也可仅得其一。
说到临摹天赋，比较容易理解，单纯看临摹能力，临谁像谁。比较常见的例子就是一些经过西画训练的人，学起书法来临摹能力就比较强。可能常人需要两年三年才能临摹到这个地步，别人只需要初学半年。
这种人我是见过很多的，以至于有一段时间，我见到这种人都会问一句，你是不是学美术的？得到的大多数回答是肯定的，但是也有一小部分人确实是有临摹天赋。
以前我举过一个例子，是一位40多岁的大姐，学了不到一年米芾，也没正经练过楷书，反而临的比学三四年的都强，很多人看到我发的图都会说“吹吧就”“不可能”“放屁”等等，污言秽语的评论就不说了。
我也不知道是什么样的生活经历，让他们如此仇视比他们强的人。也不知道为何在他们眼里，承认别人优秀很难。也不知道贬低别人对他们自己有什么好处，是可以通过贬低别人增强自己的天赋吗？
难道把自己脑袋往土里一扎，就可以假装天黑了吗？这是很愚蠢的。
有些人就是有天赋，你服不服，这都是事实。你不相信，不代表不存在，你做不到不代表别人做不到。当你看见这种人多了，你就知道这世界上比你有天赋的人多的是。
还有一种理解天赋，就是老师说一句，你能举一反三。你看帖时，能通过墨迹，去思考古人的毛笔是怎么运动的，并且可以落实到手上。
你看古代书论的出的思考，跟古人类似。古人说鹰望鹏逝，你能看懂这四个字在书法的线条中如何表现，说飞鸟出林，惊蛇入草，你也能在运笔上找到这种感受。
别人给你演示一变，你未必临的像，但是你一眼就能看出其中动作的原理。
这就是理解天赋！
有天赋是好事，但是别迷信天赋。在书法中，天赋在初学时不重要。甚至前十年二十年都不重要。但是当你到达一定水平，这一点天赋才会比你终身的努力都重要。
有天赋是学的快，但是也容易懒，容易张狂，对学书法来说不是好事。
我初学时，别人都说我有天赋，我非常飘飘然，也最终导致盲目自信，不听老人言，走了歪路。
所以现在别人跟我说天赋，我也就呵呵一笑，没啥用。别人夸一句一百句你有天赋，也只能说明你有天赋，不是说你字好。
别人要是看你字好的话，是不会说你有天赋的，他们忽略这个事。
吃亏要趁早，天赋是好东西，但是努力是基础。
练都不练，别人说一百句，你都能听明白也没用，你的字不会因此变好一分一毫。
别人说你一百句，你一句都不懂，也没关系，只要照着古人练，一定不会太差。
天赋高，没太大用。临的像的，举一反三的，都太多。
你会临，未必会变。
你会变，未必能努力。
上天给你开了一扇窗，自然也会给你堵上一扇门。
二者兼得者，有。
但是依然有一部分走了歪路，因为没有得到正确指导。
梁宇航
天赋的一半是勤奋![]()
我从来不认为有书法“天赋”。闭着眼睛写字那不叫“天赋”，那叫鬼画桃符！如果真有书法天赋，那个天赋在字外。
三十年前我在某部队政治部工作，那时候没有什么复印机、打印机，都是靠手写。政治部下属有宣传科、俱乐部、电影组，都是为宣传和战士们文娱生活服务的，“八一”、国庆、春节，所有的节假日几乎都有宣传任务，搞个游园会都要写好多墙报、横幅，写不好那不是丢人现眼吗？
楷书练颜体，美术字把宋体、黑体都涵盖。就练颜体每天八个小时，手腕几乎要打石膏！这真的一点都不夸张，吃饭都拿不住勺子。
半年时间，字就能拿的出手了。
我认为，做一件事、会做一件事、做好一件事，决定因素在“道、法、器”三个字。
“器”是什么？是一间茅庐、一张书案、笔墨纸砚，这属于物质条件，与天赋无关；
“法”是什么？老师教你怎么写，“点横竖撇捺”是什么规矩，这属于“技法”；夏练三伏、冬练三九，闻鸡起舞、囊萤映雪，这些就是方法。你吃的了苦就写的好字；
“道”是什么？这是习字的最高境界，是你从小脑海里形成的对事物的看法、审美的情趣、对生命的理解。中国人说“书画相通”，是讲平面二维艺术从布局、造型、用墨等方面，都能体现一个人的修养和情操。达到这种境界，那是从小家庭“处无为之事，行不言之教”所根植在内心的概念，或许所谓的“天赋”就是指的这种修为吧。
以勤奋的态度练好基本功，把自己的思想和情怀倾注在审美的客体上，得到审美的主体的认同、共鸣、赞许，这就是“志同道合”，这就是“友”。“益友”多了，你就成功了！
不孤散人
简单的方法是你上图，说明练了多久，让大家看看有没有天赋。还有几种方法，第一，你是否打心眼地喜欢书法，这个非常重要，赶鸭子上架是不可取的，兴趣是最好的老师，兴趣能使你事半功倍。第二，看你是否能安静地临写很长时间，忘乎所以。
第三，在练习的时候，你是否比较快地把握了字帖的特点，写出了像的作品，而周围的人或者老师都夸赞。第四，看你是否能持之以恒地练习。
打心眼地喜欢书法，又能钻进去，有能持之以恒，这就是书法天赋。我是蝉山，请关注交流。
蝉山写书法
如何发现自己有哪方面的天赋，个人感觉很难，你都没有深入浅出的进入一个专业。你是无法发现自己在哪方面有天赋。每个人都很难了解自己，看清自己。
你无法了解你有没有天赋时，但你可以知道你喜爱什么。喜爱是一个人从事一个行业最大的动力。
现在人们都在关注自己有没有天赋，我的观点是：有没有天赋，不是关键，喜爱是从事什么行业的关键。
勤奋是你从业的根基，天赋是你成为翘楚的关键。
墨海书童
天赋是与生俱来的，有种族天赋、家族及父母遗传天赋、基因突变天赋、成长环境天赋（后天天赋）。
- 书法天赋只是属于艺术类的天赋之一。基本不涉及三维空间，属于二维平面天赋。很多人都会有，但水准高低有巨大差别。所以导致流派众多，各种字体都有很多数量的粉丝群体。有的会写有的会看。不要小看有的人只会看不会写，他们有些极有可能比书法家还有天赋。
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- 对于草书，很多人欣赏不来，或者只是觉得好看但说不出所以然来，这也是种天赋的缺失，有的人还排斥行楷。只认为正书是天下第一，极端的人还认为楷书是最好的书法体。其实这跟绘画中的写实派是一个逻辑。
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- 写实派在画界群体里所占比例是最多的，是金字塔的基石。所有科班出生的人，都从静物写生到画人体一步步走着。但最后有的人走向了抽象派、印象派等，大多数人永远在写实派中徘徊。其实就是天赋不同，方向也不同罢了
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。欣赏不了莫奈、毕加索、梵高的化作也不会影响人生太多，只是人生比别人少了些乐趣而已。
- 如果一个人从正书到狂草都能欣赏，而且说得出美在哪里，那么恭喜你了，你天赋卓越。这跟会不会写是两回事
- 值得说的一点是，别拿出自哪个碑文、哪个古人来判断书法好坏，艺术是有具体理论甚至数据来衡量的，不是以古不古这种政 治正确的话来胡诌来唬人的。
真小宠
此问感悟颇多，写字亦如人生，勤奋，天赋，命运，时机，看似纷杂无章却又有一条看不见的线隐隐相交，知而不行，是为不知，行而不知，可以至知
鄙人认为，天赋决定了其成就的限度，但不是决定的，勤奋决定了其成就的层度，这个是决定的，还没有到拼天赋的时候就把自己的希望寄托于虚无，真可笑乎
藏器于身，待时而动
韬光养晦，厚积薄发
寻自己的自己46313115
书法是一门艺术，是要有书法天赋的人才能进入书法的艺术殿堂。
如何才能知道自己是不是具有书法天赋呢？
我认为主要有“五看”:
一看自己对书法的兴趣是否能转化为书法爱好。若很快就从喜欢变成了爱好，并且很自然而然地上了手，潜心于心慕手临，喜好在文房四宝之中，这就从一定程度上证明你是有书法天赋的。反之就没有。
二看对毛笔的掌控是否能很快得心应手。现代书写工具发生了天翻地覆的变化，现代人都是用硬笔书写，用电子工具，甚至进入“无笔（纸）化”境地。而对于书法而言，更多的是指毛笔书法。假若自己能很快熟悉毛笔、并能正常书写的话，就说明有一定的书法天赋，反之则没有。
三看读帖时对法帖的兴致是否越来越浓厚。假若只是喜欢用毛笔写几下，照顾一下兴致过把瘾，不想去认真深入地读帖，甚至一读帖就乏困，那就说明你没啥书法天赋。
四看临帖时是否能较快达到“形似”。有书法天赋的人，无论临习哪家哪帖，都能让行家评价为“形似”，让常人看出“像”来。假若临习柳公权玄秘塔中的“天”字，练了十天半月的，连形似都达不到，那还有什么书法天赋可言呢？
五看从入帖向创作转换的难易程度。有的人写了几十年的颜柳欧赵，可就是无法进入创作。尽管有这样那样的诸多缘由，但缺少书法天赋是主要的。
当然，把书法作为一种修身养性的兴趣和方式，那就无所谓有无书法天赋了。
川北武夫白永庆
豆豆姥爷42
做任何专业，不论你有无天赋，都必须经历两个枯燥的过程:一是基本知识的积累过程，二是反复练习过程。只要这两个过程过了关，不论你有无天赋，你都会成为专家级别的人，至于有无成就，就看你经历这两个过程后，还能不能继续坚持经历，再一个就看你的造化了。
老闲事主任
从兴趣方向来说就是有一种与生俱来的喜欢，看见漂亮的字或人写漂亮的字就被吸引住。
从用笔方面来说就是手感很好，用笔灵活不僵硬，运笔灵活。
从眼界来说就是有独到的审美，眼光犀利，能准确把握字形气脉。
