她的幹練知性，她的嫵媚靈動，她的溫柔婉約，三位江南女子，組成一道亮麗的熒屏風景線。本期《可凡傾聽》，對話奚美娟、何賽飛、嚴曉頻。
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奚美娟，何賽飛，嚴曉頻，大部分觀眾對她們的熟知都是通過影視劇，實際上她們三位藝術道路的起點各不相同。何賽飛起步于越劇，嚴曉頻起步於電視劇，而奚美娟則起步於話劇。1990年，在舞臺上歷練十餘年的奚美娟首次登上大銀幕，出演了第一部電影《假女真情》。
奚美娟：我的“觸電”很好玩，我因為之前一直在演舞臺劇，舞臺劇演得特別多，每一次他們到上海來選演員的時候，總是會去看我的話劇，當時實際上還是蠻嚴格的，每次都要去試鏡什麼的。在那個年代的審美上，可能有人覺得你不是很上鏡頭，可能有過一兩次這樣的說法。我覺得實際上上不上鏡頭，大概就是你合適不合適這個人物，所以當時武珍年（導演）來叫我演這個女主角，我就跟她說，我不太上鏡哦。她說，你根本不要想這個事，她說女主角或者男主角拍得不好是攝影的問題。我覺得她這句話其實多少給了演員一些安全感，我覺得她是很智慧的，跟演員這樣說。實際上從我身上還有一個現象，就是時代慢慢在變化，觀眾的審美也在變化，到了後來，我拍了（影視劇）比較多的時候，我經常聽到的一句話就是，你這種瘦長臉就是上鏡。
曹可凡：像我們這種胖臉就是不上鏡。
奚美娟：我從不上鏡後來又變成上鏡的演員了，很好玩。
曹可凡：奚老師的表演特別鬆弛，特別生活化。
嚴曉頻：我是覺得她就是很真摯，因為我記得我初中的時候，她那個時候，《救救她》好像是你到人藝的第一個戲吧？
奚美娟：比較早期的。
嚴曉頻：對，很早期，我對《救救她》印象特別深，幾乎就是她一個人的一個戲，當時我還在唸初中，還到後臺來看她化妝，大冬天，我印象很深，當時爸爸就跟我說，說她剛剛畢業不久到人藝。然後我看了那個戲，她最後是有一個喊，是不是？在舞臺上有一個喊，救救她！所以我覺得她的戲就是從這兒出來的，就是真摯，就不一樣，戲一真就都對了。
曹可凡：賽飛你怎麼看奚老師的演技？
何賽飛：我看了很多奚老師的戲，一直在關注，我覺得就我們戲曲舞臺上來說是個大青衣，就是角兒，一站就是。我覺得最大的一個感受，奚老師就是，就是剛才嚴老師說的，從內心出發的，她可能不會藉助很多形體動作去體現，但是你能感到她的力度，那個沒有多少個鏡頭，就是慈禧……
王冠：《那年花開月正圓》。
何賽飛：我覺得這個慈禧到現在為止沒人演過的，真的非常棒。
曹可凡：一個表情、一個動作，完全是那個霸氣的氣場。
奚美娟：謝謝。
曹可凡：我特別想問奚老師，就是一個好的演員，怎麼在有限的時間、空間裡邊，把你所有的能量全部迸發出來？
奚美娟：我自己有一個習慣，就是我不管接什麼樣的角色，演多少戲，只有小演員沒有小角色，所以我們每一次接，哪怕是一天友情出演的那種戲，我都把她當成一個完整的角色來塑造。實際上像《那年花開月正圓》我其實就去了三天大概，我不知道十場戲有沒有，反正每天拍兩三場戲，但是不管怎麼樣，從我的角度來說，我是把她當成一個完整的角色去創造的，想很多慈禧西逃、西行的時候那個背景，她為什麼會在那個（時候）有興趣跟一個民女說那麼多話，交流看似還有點深刻的那種問題，大概就是因為她當時落魄、西逃，實際上心裡的那種氣勢還沒有完全消除，所以又接近又間離，但是她下意識的那種說話的習慣又是皇權的那種樣子，所以實際上雖然沒有多少戲，但她這個人物的信息量還是蠻大的，對演員來說還是蠻大的。
出生於演藝之家的嚴曉頻，1986年從北京電影學院畢業後接連主演了《在水一方》、《午夜兩點》、《太陽雨》等多部影視劇，1989年隨丈夫赴美留學，同時在當地華語電視臺當主持人。正是這段經歷，讓她意外邂逅了一個對她日後演藝生涯影響重大的角色，那就是《北京人在紐約》中的女主角郭燕。
王冠：當時您是在美國生活的，這個劇組怎麼找到您？
嚴曉頻：陪我先生去了（美國），所以在那兒我就在一個華語電臺工作，那段時間。因為《北京人在紐約》是第一部去海外拍的戲，我就想，因為我原來跟姜文就認識，就蠻熟的，我說就去看看朋友吧，去玩一玩，我就這麼去了。去了以後沒想到，我就被他們一直在看來看去，一會兒是沈濤過來了，是攝影，一會兒組裡另外一個什麼部門的頭兒來了，我就給他們看得有點不好意思，我就問姜文，我說怎麼了？姜文就跟我說，曉頻實話跟你說，我們這個戲的女一號現在還沒有定下來，出了一點狀況。過一會兒（導演）鄭曉龍就來了，就跟我聊聊天，覺得我很合適郭燕這個角色，但是我什麼都不知道，因為我也沒看過這個小說，我也不知道郭燕這個人物。我就問姜文，姜文就說，曉頻，你特合適，就這樣跟我說了一句。所以第二天，他們就派車來把我接到組裡，就定了個妝，定了妝以後，試戲什麼都沒有，就拍了我一下，沈濤說我感覺一下，因為接著第二天就要拍戲了，很快就要拍了。
曹可凡：姜文是一個大才子，腦洞大開的這麼一個藝術家，所以你跟他一起合作，最大的感受是什麼？
嚴曉頻：我就是覺得他挺敢想的，有些戲他就覺得我試一試總可以吧？我試一遍，我演給你們看一遍。我記得有兩場戲印象很深，有一場就是他喝酒，他就從懷裡，就是裝威士忌的那個，他說你們去給我找這樣一個酒瓶，真的是裝了真的威士忌，然後詞都是即興，他自己說出來的，我就在邊上跟他配合，拍之前他大致跟我說，曉頻我可能會說些什麼，說得其實挺長的，後來全部剪進去了，他等於有點半醉。因為這個戲當中改動也挺多的，我們曾經停過四天，就不拍戲，全部在住的地方，大家談劇本、改劇本，你有好主意都可以拿出來，大家交流，北京人聚會那一場戲就是那麼談出來的，就覺得需要有一個北京人在紐約的大家的一個聚會，然後完了以後，就是一大清早走在曼哈頓的大橋上，結束了之後，走在那個大橋上，這個主意也是大家一起想出來的，所以那段戲到最後其實是蠻有氣勢的，那個《北京頌歌》，最後唱《北京頌歌》那場戲。有空大家就去看好的片子。姜文是很用功的，比方說他喜歡《教父》，他能看二十遍，到最後他是從導演的角度，他能把鏡頭都記下來，是用什麼樣的鏡頭。
曹可凡：後來他在自己的電影裡還向馬龍·白蘭度致敬。
嚴曉頻：是。
曹可凡：其實曉頻我覺得作為演員來說，你還是很幸運的。比如說，她一畢業到了上海，就能夠主演《午夜兩點》、《太陽雨》，《太陽雨》當年就得了大學生電影節的最佳女演員，那時候她獲得最佳女演員的那個活動，我是代表大學生負責接待的，我是負責接待。
嚴曉頻：1988年。
王冠：第一次看到嚴曉頻老師是什麼感受？（心裡）小鹿亂撞嗎？
曹可凡：哪敢撞啊。那天我還留了一張跟曉頻老師的合影。
越劇演員出身的何賽飛，在影視領域雖屬半路出家自學成才，卻一向有著令人豔羨的絕好機緣，從早期張藝謀執導的《大紅燈籠高高掛》開始，她一路被大導演青睞，陸續出演了李少紅的《紅粉》、陳凱歌的《風月》、郭寶昌的《大宅門》等等，搭檔過的演員更有鞏俐、張國榮、王志文、陳寶國等一眾演技精湛的大腕。
曹可凡：賽飛真的是作為演員來說，運氣特別好。
何賽飛：其實我挺幸運的，從越劇，學越劇開始，到走到影視，我都幸運，我真是運氣好，當然也還努力的。
王冠：也聰明的。
何賽飛：再說加聰明，對。
曹可凡：我曉得，隨時隨地要表揚你。
王冠：要誇一誇的。
何賽飛：因為你看越劇的時候，剛好老演員年紀大了，再復出的時候，“文革”以後，剛好需要我們這代年輕人。然後影視呢，我也是，就您剛才說的，運氣好，跟幾位大導演，雖然演的不是主角，是個配角，但是我能學習，學習的機會好，演員搭配的都是有經驗的演員，所以一路過來，當然我覺得我也蠻珍惜的，一直是以學習的態度，非常紮實地在學，所以才會有現在一點點成績，確實是。
曹可凡：其實你看她那個履歷表你就知道，她那個年代，是特別受到第五代導演的青睞，因為那幾個人都是，李少紅導演、陳凱歌導演、張藝謀導演，都是（第五代導演）領軍人物。如果你現在比較一下，這三位導演你會怎麼說他們？
何賽飛：每一個導演都有自己的特點。我這樣胡亂評價肯定是不對的，但是作為演員，我可以說兩句我的體會對不對？
曹可凡：當然。
何賽飛：我覺得，藝謀導演說戲的時候有個特點，乾淨利索，一兩句點到算數，就能讓你實施的，對我們沒有經驗的演員特別管用。
曹可凡：說對了。張藝謀導演對於挖掘非職業演員，有他一路。
王冠：你也演過張藝謀導演的戲是吧，《金陵十三釵》。
曹可凡：奚美娟老師也演過，我們三個都演過他的戲。
何賽飛：你也被髮掘得不錯。凱歌導演我覺得他是憑藉他自己的文化底蘊，把很多東西都灌輸給你，讓你自己去提煉，他什麼意思。少紅導演我覺得是女中豪傑，我欣賞她的氣質，在片場那種叱吒風雲的感覺，她很細膩，她綜合兩個導演的特點，非常細膩也非常到位。包括以後好多導演，包括郭寶昌導演，郭寶昌導演又能寫、又能導，當然又能演。我覺得在他們身上學到非常多，包括一些合作過的年輕導演，所以總而言之，我是幸運兒，真的。
曹可凡：她合作那些演員，都是非常了不得的演員，鞏俐也好，陳寶國也好，而且這兩個演員都是氣場極大的，你又是一個新人，又是一個非職業的影視劇演員，所以我想問你，怕不怕？
王冠：緊張嗎？會有壓力吧？
曹可凡：我去拍張藝謀電影很緊張，第一場戲心跳一百四十幾。
何賽飛：你呀？
曹可凡：緊張得要命。
何賽飛：早知道你早點跟我講，我告訴你怎麼才可以不怕。我其實那個時候狀態是模糊的，不知道怕，就是一根筋的，怎麼樣弄，怎麼樣才對，就不知道周圍，沒去感受怕這個字，就不知道，因為有些概念是模糊的，首先普通話，雖然平時也講，但聽他們普通話都那麼準，我覺得有點……怎麼辦這普通話。
曹可凡：你現在兒化音說得不錯。
何賽飛：在這樣一個過程當中漸漸地，還是認為我比較努力，也還比較聰明，進步得蠻快的，同仁之間學習真的不少，非常好，我非常感謝他們。
王冠：我們剛聊了很多拍戲的事情，一般演員一拍戲就離開家幾個月的時間，三位在生活當中都是做媽媽了，怎麼來平衡好媽媽和女演員這樣兩個身份？
何賽飛：其實我媽媽做得也還可以，我（兒子）13個月（我）才出去拍戲的，但是回去之後，兩個月，整整兩個月離開他，他一下子不認識我了。我剛好那天戴著帽子，去抱他，他就問，你是誰，阿姨？我就傻了。然後不要跟我睡，不想跟我睡。但他也知道不要讓我傷心，他就會告訴我，媽媽，我不是不想跟你睡，我實在是睡不著。
曹可凡：奚老師，現在兒子可能都比你長得高了吧？
奚美娟：應該是，我覺得是這樣的，我是非常感謝自己身處的這個時代，我們得益於開放以後，通訊的發達，由於通訊的發達，我覺得其實現在孩子，就比如說演員離開，你可以每天跟他通訊、打電話，他每天可以聽到媽媽的聲音，孩子在小的時候就是這樣，他就覺得你在他身邊。所以我自己沒有過被叫成阿姨這樣的情況。
曹可凡：曉頻我覺得戲裡戲外都很像，就是一個特別典型的江南女子，非常溫婉，賢妻良母。你跟孩子的交流，對孩子的教育是不是也是這種和風細雨的？還是說有反差？
嚴曉頻：和風細雨的多，絕大多數都是這樣，我自己的一個狀態，只有到比方說，說了好多遍沒有聽，或者突然有一天，那我聲音就會高起來，就覺得這個事情不得不說了，不得不改變了，我就必須要聲音高起來，但是這個時間比較少。
王冠：我看到嚴曉頻老師就覺得，就是兇不起來的感覺。
曹可凡：而且嚴曉頻說話那個節奏，一直是這樣的。
王冠：我知道嚴老師最近還開始喜歡詩朗誦了是吧？
嚴曉頻：我是覺得朗誦這個東西，也是跟時代的，怎麼說呢？就是國家越來越昌盛，老百姓的生活越來越好，很多人特別希望想聆聽特別經典的詩歌、名篇，他們坐到劇場這兩個小時之內，好像是陶冶了一下自己的心一樣，就這種感覺。我自己也是這種體會，有時候我不演出，我去聽別人的朗誦會的時候，就是這樣的感覺，很純淨、很乾淨、很安靜，那顆心。我喜歡在舞臺上的這個感覺，尤其是跟那麼美的詩篇，那麼好的音樂在一起的時候，這個瞬間真的是很美妙。
曹可凡：我們掌聲歡迎嚴曉頻老師為我們朗誦一段。
嚴曉頻：我今天給大家念一首普希金的詩篇，叫《致恰達耶夫》。愛情，希望，平靜的榮光，欺騙，並未長久地把我們愛撫。青春的歡樂也已消失，像夢、像清晨的霧。我們心中卻燃燒著願望，揹著不祥政權的重負，懷著迫不及待的心靈，我們在傾聽祖國的召喚。我們忍受希望的折磨，等候著神聖的自由時光，像年輕的戀人，在等候來赴約會的忠誠姑娘。趁我們胸中還燃燒著自由，趁獻身榮譽的心尚未死亡，讓我們把心靈的美好激情，我的朋友，給祖國獻上。
曹可凡：真美。再次謝謝三位藝術家。謝謝奚美娟老師，嚴曉頻老師，何賽飛老師。謝謝你們。謝謝三位的分享。
END
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