西域散人

问题：词牌中的平仄是怎么定的？怎么才能快速的记住它呢？

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前言

我们所说的词牌都有词谱，词谱中的句式有不同的平仄的字组合而成。我们常见的词谱选本有《词律》、《钦定词谱》、《白香词谱》、《龙榆生词谱》等。

但是词谱的平仄和押韵规则不是这些人编制的。

一、词牌中的平仄是怎么定的？

《钦定词谱》是康熙安排文人们编制的，但是词谱中哪里平、哪里仄、哪里可平可仄、哪里是韵脚、哪里是白脚（每句不押韵的最后一个字）不是康熙的文人定的，而是这些文人根据前人（唐宋人）的词作来归纳的。

比如苏轼的这个位置是平，黄庭坚的这个位置是仄，那么这里就定为可平可仄，如果词人们在这个位置都是平，那么词谱这里就是定为平，反之亦然，这就是词谱的平、仄、中（可平可仄）的由来。

用符号来表示：“○”标平声 ；“●”标仄声 ；“⊙”标应平可仄 ；“◎”标应仄可平。

如果一个词谱不足以囊括所有的前人词作，那么就多搞出一个词谱，称之为“又一体”，例如渔歌子有6体，忆江南有3体，水调歌头有8体。不同的体可能会有字数的不同，断句的不同，押韵位置和数量的不同，平仄的不同等等。

例如这两首渔歌子：

又一体　单调二十七字，五句三平韵 南唐李煜
阆苑有情千里雪，桃李无言一队春。
●●●○○●●　○●○○●●△
一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
●○●　●○△　●●○○●●△

※　李煜词第一句不用韵。平仄也和张志和的不同。

二、怎么才能快速的记住它呢？

从清朝康熙年的《钦定词谱》来看，词谱有八百多个，词谱有两千多个，如果想记住是不可能的，也没有必要。我们常用的词牌如浣溪沙、虞美人、一剪梅等等词谱如果想背过还是能做到的。

不过老街从来没有背过词谱。填词的时候，如果眼前有词谱就按照词谱填，如果没有词谱，就根据记忆中古人的词作的平仄来填，写完后再找来词谱修改错误之处。

结语

古人填词按照曲谱来填，后来曲谱没有了，就按照词谱来填，由唱词变成了吟诵之词。今天的我们好像只能看到南宋姜夔留下不多的曲谱，很多曲谱在北宋末年就丢失了，连南宋人都不知道怎么唱。

虽然词谱有那么多体，但是填词是只能用一体，不能上阕用张志和下阕用李煜。

@老街味道

老街味道

首先要明白一个问题：词是怎么填的。

首先，词是跟乐谱匹配的。在隋唐时期所谓的“华夏正声”已经遗失，其音乐体系基本都是由胡曲配合琵琶调所构成，谓之“燕乐杂曲”。词即依着这些曲子所填，所以词又叫做“曲子词”。

所以，最一开始，词是和乐曲搭配的。而词中的平仄用音，是依靠乐曲中的音调来定的。古音（上古、中古）固定有平仄，且发音轻重都是固定的。所以不合乐谱是根本唱不下去的。

但在元代以后，声乐系统又崩溃了。所以在明清中，后人把每个词牌下的古人作品进行总结归纳。在每个字上标注平仄、韵脚。然后便形成了词谱。填词就变成了“倚声填词”。这时候填词的时候，每个词牌下的平仄即是根据前人作品中总结出来的用字之平仄而定。

而词中的用韵，也是根据前人之韵脚，从平水韵中延伸出了“词林正韵”。词韵较之于平水韵，便是用韵更广（把平水韵中一些邻韵合并）；却也把平水韵中有的韵部分为了独立的韵部。

总而言之，在元代之前，平仄是根据乐谱定的。而明清以后，词中的平仄是根据前人作品总结归纳而定的。

无聊到巅峰

平仄随句式字声而定

▶️ 宋词之名称，即词牌很多，《钦定词谱》收录了826调，2306体，其实比这还多，但一般常用的词牌就100首左右。关于词牌中的平仄，它与每首曲子的词谱有关，具体地说，它与句式每个字的声调有关，每首词的句子不同，自然每个字的声调就各异。

每调都有句式、平仄、押韵等构成。比如秦观《柳梢青》上阕开句”岸草平沙”句，其字声为“仄仄平平”；刘镇《柳梢青》开句为“乾鹊收声”句，其字声为“平仄平平”；贺铸《柳梢青》开句为“子规啼血”句，其字声为“平平平仄”。三家之词，平仄不同，先不管乐谱怎样定的，就字的音节上理解，“仄仄平平”，读起来比较响亮；“平仄平平”，读起来比较和婉；“平平平仄”，读起来比较流美。那么同样的词牌，而谱字声调不尽相同，这样是不是就可以在字的不同处可平可仄呢？清朝制定词谱时大体上就这么认为且这么作的。其实，这是主观意识太强，是忽略了词是唱的，不是念的实质。同样词牌，句式字声有所不同，

关于字声还有个四声问题，中古四声是平上去入，新四声是阴阳上去，它们的区别在于，新四声没有入声，将其分别派到上去声和阳平和阴平去了。

宋词是唐宋文学，按理现在可以不用入声，但问题出在词谱是根据那时字的声调而定，现在要改变它，从词句上讲是可以的，但从乐谱上讲就不谐了。原因在于，根据每首曲子的宫调限制，其每句字声与乐谱基本上是一致的。在此可参照以前回答同样的问题如下：

至于能否有较快的记住平仄的方法问题，最简易的做法是背会某一首词，从其字声中可以分辨出平仄。另外，多看看《平水韵》，先熟悉其中的入声字，时间久了，自然能够分辨出来的，当然还有其它办法。因为话起来就长，在这里暂不赘述了。

一一一一一一一

《三上词话》作者。

三上词话作者

仄平平，（句）平仄仄（韵）中仄平平（句）中仄平平仄（韵）中仄中平平仄仄（韵）中仄平平（句）中仄平平仄（韵）下阙 仄平平（句）平仄仄（韵）中仄平平（句）中仄平平仄（韵）中仄中平平仄仄（韵）中仄中平（句）中仄平平仄（韵）

注：1，拼音一、二声为平声，三、四声为仄声。

2，“中”为可平也🉑️仄。

依着这个“公式”我这样填：

海横流，湖竞泛，出没烟波，逐浪桃花渡。收起征帆休说苦，往事盈盈，梦呓依然酷。

跨年诗，辞岁酒，常棣传香，厚砌墙垣处。淘气罍歌萌萌醉，寂寂相思，刹那间流露。

朱四真

每一个“词牌”都有其固定的“平仄韵格律”，少的一种，多的有数种，更多的过十种。古词牌的格律在现代也有一定的拓展，习惯的讲“与时俱进”。但是，大的总律格不得“乱更动”，否则就失去了“韵味”。

平仄韵，是中华诗词曲歌赋联的精髓所在。中华诗词曲歌赋有千种以上的诗体，词牌，曲调。“联”在中国形成最早，是有文字，就有对联。诗、词、赋、曲起源于汉，形成大势在唐，盛行光大在宋。“曲”在元最盛。 平仄韵，是古诗、词、曲，律、调、吟、唱的一种转换，也是为文字起伏、对仗工正，更为体现出弹、唱、吟之韵味之美。 古汉语的四声是：平声、上声、去声、入声，现代汉语普通话四声是：阴平、阳平、上声、去声。古汉语的入声，在现代汉语普通话中已消失，分派到了其他四声调之中。现代汉语普通话的四声换成“平仄韵”是：现代汉语普通话的阴平、阳平为古汉语诗、词、曲的“平韵”；现代汉语普通话的上声、去声为古汉语诗、词、曲的“仄韵”。 如，七律，每句七个字要求有严格的“平仄韵”，并且前后句、上下句等句子还讲求押平仄、对仗、对偶等。《中华新诗词韵》（十四韵）是古今“平仄韵的有机结合”，易学易懂易用，值得推广运用。

词牌主要来源宋代，明清弱有之。词牌的平仄说得太为广泛，各词牌有各词牌的平仄，各词牌的数字不同，韵律不同，平仄也不同，故后人将作词叫为填词（填相等的数字，各词的韵律，相同的平仄和一定的意境）。要想记住那么多不同名称词牌的平仄并非易事，本人写词时到百度将某词牌平仄度出再抄写下来再进行填词。词牌不同，意境不同，决对不能张冠李戴。

个人知识有限，回答提问者问题，仅供参考，没有能及帮提问者解决问题，见谅。

枫亭晚94540406

我来补充一点,记录平仄有几种形式，我喜欢这种:

平声用短横表示（_）,

仄声用短竖表示（）,

可平可仄用加号表示（+）。

填词的时候，先把平仄抄在纸上，照着填写。简约明了。

还告诉大家一个好消息，用平水韵写诗，如果哪个字平仄叫不准，你就查百度，输入“平水韵”,后面输入你要查的字就显示答案了。我才知道，意外大喜！（词韵没有这个功能）。

余与吾

近体诗的平仄，是依据马蹄韵的规矩而逐步成熟起来的。一般的正格比较明显，至于出现拗句，变格，不是主流。我们要注意古人的正能量。因为近体诗句型比较集中，句子比较对称，运用马蹄韵比较完美。

词是倚声填字，词谱是后人根据好多古人著作，通过研究筛选平仄规律而得出的词谱。当然，一首词牌，变格特别多，但也要重视主流。词和诗的不同之处是。词平仄韵皆可押，可换韵，而且有长短句。这就造成了其词谱的多样性。不过，其中基本也有马蹄韵的影子。

赋，一般是节奏点符合马蹄韵。其隔句必须符合马蹄格。当然，其他句型可以只注意节奏点就可以。

曲也和词有相同之处。

从诗词曲赋都见到了马蹄格的影子。马蹄格贯穿其中。可见他们有共性。并非某人随意乱造的格式。

我们见到的古诗词曲赋，有时对马蹄不太严格。我们不要纠缠古人缘何如此。我们要学古人好的东西，学正能量。毕竟在每一种文学形式发展的过程中，难免有不成熟、不足之处。

今人怎么做呢？

要向理想的马蹄格看齐，这是文学的大的发展方向。摒弃糟粕。这是阳关大道。要多按正格去写。

诗词与花草

一般现代汉语读言，一、二声为平，一阴平二阳平；三、四声为仄。

但是古诗词还有一种叫入声字，入声字不论阴平、阳平都读仄声，比如一、独等等，想看全部可百度查阅入声字表。

我们现代人填词，我觉得还是模仿古人风格为宜。

煤城飞t将

词的平仄，应按：钦定词谱和词林正韵来定。当用新声韵，另当别论，没有传统韵味。

關鍵字: 文化 平仄 词牌