笑谈天下事
真正的艺术创作，特别是文字创作，不是像现在有的人那样，复制粘贴，修改意思就能搞定的。 文字或者说文学类的创作，需要的东西太多太多。比如：天赋，心境，环境，灵感的捕捉，这些都是意识形态里的东西，不是物理条件，不是说想办到就可以办到的。
创作之初，才华不必说，与生俱来的才华是最低基础，总是会看到有人在头条提问：如何快速的提高写作水平？真不知道怎样回答这样的问题，写作也能临时抱佛脚吗？这必是多年积累所得啊，人生阅历的积累，读书看字的积累，以及心智的不断成熟。
在郭德纲的创作之初，他激情澎湃，热血沸腾，废寝忘食的创作，整理，加工了大量的“段子”“我字系列”“你字系列”等等作品。为中国相声的再次崛起，做好了准备。
后随着其名气的增长，相声市场的逐渐繁荣，直到红火起来。这中间郭德纲依然是没有停止创作的，不过是，在原有的基础上，进行再加工和整理。
总会听见有人说老郭江郎才尽了，写不出新东西了，他一己之力对于相声本子的创作整理已经达到前人所少有，还能要求他怎样？
另外，一个人随着年龄的增长，他关注的重点也在改变。他的人生重心会改变，这是自然规律，就像春夏秋冬四季轮回一样。他不可能在把重心全部放到“创作上去”
俺也不止一次的说过：那个策马江湖，快意恩仇的郭德纲，已经渐行渐远了。
目前，对于“相声”这门艺术的传承发展应该是郭德纲这个高度的人，正在考虑的事情，同样，他自认而然的会担起这份责任。
另附：郭德纲我字经典作品的全部音频：
https://www.toutiao.com/i6605836554566894088/
郭德纲你字经典的全部音频
https://www.toutiao.com/i6610902425756762637/
得云僧
这个要去做对比，郭德纲最高产的时候，是05年成名后到10年出事前，也就是事业的上升期。《我字系列》、《你字系列》、《梦中婚》、《我要反三俗》以及成套的老活翻新等等一批经典节目。
以后经历了一系列悲欢离合，德云社的招牌在全国都形成一个比较稳定的根基，老郭便开始了便宜又来钱快的造星和商演之路，德云社的生意越做越大，都做到国外去了。
他的心思自然没有全部放在相声上了。
所以以作品的产率来作为划分，确实呈现成一个高开低走的图形。
当然用江郎才尽这个词是很贴切的，江郎才尽并非指的是写不出来了。原故事是说江淹梦中把五色笔还给了郭璞，之后就写不出来了，实际上是江淹做了官以后，杂务多了，不去习练，最终才写不出来的。
和郭德纲的故事简直一母所生。
郭德纲百年后，后人也可以编一个什么穷不怕梦中传授相声玉石给年轻的郭德纲，待郭德纲功成名就后又收回的故事，毫不违和。
郭德纲自己也是深知这一点，他向来是最精明的那一个。所以他把精力放在了做生意和捧徒弟上，闲余时间把年轻时很多单口故事都给填了坑。
大家不妨去听听《坑王驾到》，有意思之极了。
总之现在这个阶段，是郭德纲逐渐隐居幕后，把前台给可信赖的徒弟们翻江倒海的阶段，如果喜欢郭德纲，就去听他现在的单口吧，都是有头有尾很好的故事。
我是篮球迷，喜欢听相声，希望它越来越好
ending...
（最后啰嗦一句，这个叫使相）
郭德纲是否江郎才尽，外人无从知晓，知道的是这些年他就没出过一个像样的新作品。至于原因，我觉得主要是他花在相声上的时间太少了。
如今，郭德纲既是著名相声演员，又是著名评书演员，著名电视综艺节目主持人，著名电视综艺节目评委，著名影视剧演员。除此之外，他还是电影导演、作家，酒商、投资人以及头条荣誉员工。他的社会角色非常多。干的事一多，当然是萝卜快了不洗泥。看似全面开花，可一样都没干好。不说别的，就说相声，不客气地说，如今郭德纲说相声全在吃老本。他的相声还是十年前的好听、耐听。
有人说德云社人多，都得靠郭德纲养，他得去挣钱。这话要摆在十年前说，或许还对，现在肯定不对。即便是十年前，曹金（曹云金）还说他养活了半个德云社呢。如今，德云社能挣钱的可不再只有郭德纲一人了。上个月，德云社办北美商演，郭德纲压根儿就没去。
德云社是一家文化公司，赚钱天经地义。既是如此，也就不要过分抬高郭德纲，把他当成相声的救世主。他说相声的最初目的不是拯救相声，而是让自己过上富裕的生活。如今，他的目的已经达到了。他不仅过上了富裕生活，而且比全国所有的相声演员都富裕。换句话说，他是全中国最有钱的相声演员。有钱是件体面的事，可也有坏处，它会让人不思进取。但愿郭德纲是个例外。
我是萧陶。写相声故事，说相声人物，回答相声问题，评论相声热点话题。关注不迷路。
萧陶
郭德纲是一个相声天才，有许多相声段子都是他独自在家潜心创作的。郭德纲接受某名人采访时说：“很多热心听众都给德云社发相声段子，但是没有说过相声的人，不建议写相声段子。”对相声这种专业非常精通的郭德纲，既然这样说，那就是有一定的道理。这样一个才子，如果说现在是江郎才尽，我看未必。
郭德纲过去的许多相声段子里，总是拿于谦的家人砸挂，如于谦父亲王老爷子，于谦的媳妇阿依土鳖公主、于谦的儿子郭小宝，别人能这样写吗？老郭还煞有介事的说：“相声都是编的，就于老师他们家那点事是真的。”哈哈，笑死我了，老郭的歪才不是盖的，这种段子除了他，别人是写不出来的。
老郭确实有才，许多段子脍炙人口，比如：我去酒吧收保护费，到这往这一坐：“来杯酒‘”酒来了，一喝，咚咚咚，喝太多了，我要上厕所，弄张条子写上“我是黑社会，我往里面吐了口痰”，压在我这杯下。一会儿回来一看没人敢动，咚咚咚拿起就喝，喝完了一看下面又有张条，上写“我不是黑社会的，我也往里面吐了口痰。”
于谦的父亲母亲上天堂，上帝问有什么愿望，于父说：“我一辈子太老实，没出过国，我想周游世界，”上帝乐了，一抬手金光一道，一大箱子钱，上头还有一张机票，上帝说：“带着钱，拿着机票，周游世界，”于父高兴的说：“谢谢上帝，我六十了，有个小想法，我想跟比我小三十岁的女人一块去，”上帝点点头：“可以，”就这一挥手，于父九十岁了。 于谦的父亲要去抢银行，仗着他有个优点，记忆力不好，拿把菜刀哆哩哆嗦进银行，一进门保安说：“大爷什么事，”忘了，又哆哩哆嗦出来了，保安把他送回家，老头很感动，做了面锦旗，上面写“人民卫士”给送去了。这么可乐逗笑的作品肯定出自老郭之手，如今年纪轻轻，你却认为他江郎才尽，我深表怀疑。
在相声作品《大登殿》里，还有一段广为流传的段子：于谦的父亲王老爷子富可敌国，老爷子花了好几百万买了一个古董碗，碗底却写着微波炉专用。 这些总是损于谦家人的相声段子，也只有郭德纲才能想出来。不过，老郭所说的相声也不全是他自己写的，他还专门有个写做团队，为他写相声，作品写好了由老郭审批再和于谦酝酿一番，最后拍板出炉了。 但是在说的时候，郭德纲和于谦也不会完全照本子背，还会临场发挥。所以现在看看，任何综艺节目中只要有老郭在场，众人开心的活跃程度瞬间高升，你的江郎才尽的话语不攻自破。
在一次采访中，于谦说：“我和郭德纲说相声，只有30%的台词是之前定好的，剩下的70%全是临场发挥。”所以有时候说相声，于谦不按台词说，郭德纲反应不过来，接不上话，就埋怨于谦，呵呵，有可能是老郭为了演出效果装的。 不过郭德纲老师由于经常跑综艺、演电影而无暇再专心说相声，所以有人怀疑郭德纲是江郎才尽，这个怀疑不会是空穴来风，希望老郭能够收收心，再潜心创作，拿出更好的作品献给我们广大观众，我们拭目以待。
我的文章有“老汉拐骗少女说养大了做老婆”“公司老总在女厕所里安装摄像头”“五旬男迷上90后送豪车洋房”“美女设局仙人跳，不料赔了夫人又折兵”“大妈扮少女骗小伙五百万”等等数百篇，喜欢的请多加关注，后续文章马上奉献！
陈语烂言
我说两句吧
知道郭德纲是在天津广播
郭德纲来天津办专场
当时天津茶馆已经比较火了
一开始真的对这个名字“嗤之以鼻”
认为是主流那帮，没太看好
第一个听他的相声是西征梦
这么说吧，1没听过，2能逗笑
直到听了他一系列其他的相声
不错
一直比较喜欢听
不过后来，听的都是一些乱七八糟的段子
台词重复的也越来越多
我从来都没怀疑他江郎才尽
只是活动太多了
创新需要时间，他没有时间，怎么创新
不过，即使他乱七八糟的相声，也能看出精心雕琢的痕迹
赚钱是他的责任，要养活那么一大帮子人
他并不是非常喜欢应酬，也并不想接那么多活
没办法的事情
假如他不接，知名度就下降，一大家子都跑了
那时候破鼓万人捶，可以想象那个情景
最后，希望，能有更多好作品，不仅是郭德纲，更需要更多的青年才俊真心喜欢这门艺术，潜心研究，把这门艺术发扬光大
在最后，希望真有人能把相声翻译成外语，传播出去
抢占脱口秀市场
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首先，我们要承认郭德纲创作的高峰期已经过去了，但是不能用“江郎才尽”来形容，其实他的才华仍在，而且随着年纪和阅历的增加，表演技巧越来越成熟，之所以创作不出十年前如《西征梦》《我这一辈子》这样的经典，完全是因为形势的变化，这主要体现在以下几个方面：
1、生活环境的变化。相声来源于生活，又高于生活，这从郭德纲早期作品中体现的特别明显，他多次提到了北京的公共交通，如三蹦子、公交车、地铁、出租车等等，还有北京的各种小吃，这些都是他长期生活在底层的真实体验，然后提炼融入到作品中去，特别能引起大众共鸣。现如今，郭德纲已成为成功人士，出行都是前呼后拥，很难再体验普通人的生活，所以很难再从老百姓的生活中吸收多少营养，唯一的途径是互联网。现在他每一年的新作品中都有一些互联网热点，但是能有共鸣的人越来越少，比如去年有一个包袱“愚蠢的土拨鼠”“就像个发了霉的橙子”，来源于美版的《甄嬛传》，知道的人就非常少，就连我这种天天泡在网上的人都是百度了以后才知道的。今年又一直提到小猪佩奇，效果还不错。
2、观众欣赏水平的提升。通过德云社这十几年来的普及，大众对于相声的要求越来越高，这不仅让众多艺术家们失去了饭碗，同时也对德云社自己的要求越来越高。其实郭德纲这两年创作的作品整体上仍然是高水平的，最起码在当今相声界仍然是一等一的，但是观众老是拿来和十年前的作品比，那当然是比不过的了。另外，德云社新生代们创作的作品也是各有看点的，但是作为观众总拿来和郭德纲比，那无疑是没有可比性的。
3、舆论环境的变化。十年前，郭德纲可以在相声中讽刺同行，央视，绝对是骂人不带脏字的典范。现在明显是不敢了，一不小心就会犯下大错，所以现在除了拿于谦的家人寻开心，其他的一概不说，这不仅仅是为了自保，更为了德云社几百个徒子徒孙的未来着想。
相声演义
最近头条上关于郭德纲江郎才尽的问答越来越多了，回答虽然很多，简单总结一下也就三种。第一种是郭德纲的铁粉，支持他一如既往，所谓的江郎才尽对他们来说只是一个笑话。第二种是郭黑，各种见不得郭德纲好，对他们来说郭德纲是早死早好，这类货不提也罢。第三种是专门网上免费听郭德纲相声的，郭德纲的所有新老段子他们都听，反复的听，直到有一天实在是听腻了，内心冒出个想法，郭德纲为什么不出新段子了？是不是江郎才尽了？我对这一类人兴趣很大，顺便想问他们几个问题：一问过去那些相声大师一辈子有几个作品？二问新作品今天专场今天就能放到网上能经你们几次折腾？三问各位免费看郭德纲相声这么多年还说人家江郎才尽亏不亏心？
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不会。
这是一个文艺作品创作的问题。
《三体》中，提到过一个观点：知识爆炸。文明和科技会在某个时候以指数级的速度成长。
这个原因在于积累。一大把
艺术创作则相反，艺术的积累可以是思想财富和数据模型，但艺术的创新需要的不是这些，而是灵感和随机出现的机会。
德云社最初有好多受欢迎的作品，主要是那些段子符合了我们的需求：新的，好玩的搞笑的。
这就很不容易了。
但最重要的变化出现了，德云社的相声是要做段子的复制者还是新创造者？
最初，德云社是创造者。
后来，德云社慢了。
这不奇怪，一个段子几分钟就发完了，但要变成相声的一个环节，需要仔细编辑。
回到问题，德云社还会继续有好作品。但不会像以前一样多，一样快。
我们的品位提升了，段子的编辑困难了。
新观点评说天下
从小听相声，05年开始关注郭德纲，每年不定期去小剧场，偶尔去看德云社商演，网上郭德纲的段子基本听遍了，谈不到评价，就说说我自己的感受。
如果说以每年都有让人耳目一新的新段子的标准来要求郭德纲的话，显然他已经接近不及格的水平。但话说回来，以这个标准要求任何人也是过于严格了。新书熟戏听不腻的曲艺，郭德纲留下来的单口对口相声，相较于老一辈艺人显然在数量上已经远远领先，质量上也比大多数前辈要高（个人观点），如果真的是喜欢相声这门艺术，或者只喜欢郭德纲的相声，那完全可以反复去听以前的录音。他在小剧场包括商演早期的相声特点和如今有非常大的区别，可以选择性的去听。当然如果就是图个乐，图个新鲜，每年看看商演也不错。如果说郭德纲有问题的话，那么最近的问题主要是商演内容的重复率实在太高了，他总说商演就是买票给大多数没听过相声的人听的，这放在以前说得过去，确实如此，但是现在越来越多的人从各个渠道熟悉了他商演的相声，如果再花千八百块去听已经听过的相声，难免让人想睡觉，喊退票也不为过。当然和爱奇艺合作以后，他的单口一直没停，虽然后期的这些单口感觉上也和当年有些差别，但还是让人很欣慰的。
废话这么多，他就一个人，别要求太高，再好吃的菜也有腻的时候，但点菜的不还是您自己么，不能总赖厨子。单口对口，过去的现在的，插着听听，我觉得挺好。
FB骑士
任何一个人的创作都不能永远保持在高峰上的！郭德纲的创作高峰是05-08年这一段时间！这时的郭德纲可以用开挂来形容！我自系列、你自系列，还有一些传统相声，可是说那一段时间郭德纲的相声是段段都经典。那是他多年积累的成果表现！那时郭德纲也年轻，脾气也火爆，有什么看不过眼的就能改成段子去讽刺！但10以后，郭德纲的创作明显慢了下来，大家开始说是不是郭德纲江郎才尽啦，是不是他不行啦！其实并不是。
第一，郭德纲现在是名人，太火了。相声是民间的艺术，要创作必须要走到人民大众的生活中去，这样才能写出好的作品，但郭德纲现在已经没有条件啦！闫鹤祥说过，现在郭德纲去个超市还带着口罩都能让人认出来，就造成围观！郭德纲再也不是当年寂寂无名的小黑胖子啦！
第二，现在德云社的产业太大啦，郭德纲是企业的老板啦！没出名之前他可以专心的搞相声创作！到现在他要考虑德云社好几百人的吃饭问题，他要养活这些人，他要想办法把徒弟们都培养起来，让他们都可以独当一面！
第三，郭德纲说过，他最喜欢的是唱戏，评书，最后是相声。现在郭德纲的说相声时间在逐渐减少，开始把重心往唱戏说书上面倾斜，他的麒麟剧社可是说是赔钱的买卖，但郭德纲不在乎，因为他爱唱戏。还有他的坑王驾到，个人感觉郭德纲的评书确实比他的相声更出色，勾人腮帮子呀！
所以郭德纲不是江郎才尽，他还是有才，只是各种原因造成现在相声创作的减少和下降
