永字八法已經科學概括、歸類了書法的筆法原理，現代為什麼有人說書法是線條的藝術？

千千千里馬

永字八法已經科學概括、歸類了書法的筆法原理，現代為什麼有人說書法是線條的藝術？

如題，永字八法，是借一個“永”字，形象地解說我們漢字的八個典型的筆畫。並從這八個基本筆畫，加上後世的演說，不斷賦予它更加豐富的內容，對於初接觸書法的人，對漢字的筆畫、筆法、結構等有一個深入淺出的理解，更容易入門。

但是歸根結底，永字八法並不能詳盡涵蓋書法藝術的筆法原理，至少它還只是楷書的解讀，也不能直接用永字八法延伸到書法線條的藝術問題。它畢竟只是一個字的問題，再怎麼概括、歸納，也不能以一代萬。

因此，書法的線條藝術問題，是另一個層面的大問題。

關於書法是什麼藝術呢，我們可以在不同層面有多種理解，比如黑白藝術、毛筆藝術等等。說書法是線條藝術，只是在線條層面界定書法的藝術美感。或蒼辣，或美妍等等，線條藝術呈現給人不同的美感享受。同時，為什麼會以線條來界定書法藝術的美呢？因為線條的藝術美感，還直接關乎筆法。因此，線條的藝術美感問題，又可以延伸到書法藝術其他層面的問題。

說書法是線條藝術，與我們的漢字的構成結構有關係。孩漢字基本上是由線條構成的，無非粗細、長短的問題。有人嘗試用其他方式解構書法藝術，不管是書寫工具、承載材料（如王大教授所謂的竹書）、誇張點畫，能在書法史中裡站得住腳的，幾乎沒有。因為偏離了書法審美的主流意識，想要另立一套審美及技法體系是很難的，畢竟書法藝術流傳了幾千年了，一直如此。

歷史上幾乎沒見過流傳下來的優秀的書法作品線條狼藉、疲弱的。

有句話叫“存在即合理”。大家都公認“書法是線條藝術”，想要打破它，明智的人不會去做，而會努力地豐富線條的質感表現形式。就像我們大家開車，紅燈是不能闖的，這是規則，是法律規定，闖了要付出代價的。但是你想要減少通過時間，只好苦練起步技巧，還是可以提高效率，在第一時間通過。

“永”字八法，是中國書法藝術發展過程中的一個小小的、有其合理性的方法總結，它不是邁入書法藝術殿堂的唯一途徑，它只是方法之一。不研究永字八法仍然可以寫好書法。

我在回答另一篇關於書法線條藝術的文章，比較詳盡地涉及到筆法和線條的問題的關係，希望對題主有所幫助。

下面幾幅書法作品圖片，是我選的比較有代表性的線條藝術的展示，也能看出創作出這些線條的筆法技巧。尤其放大了看，更加清晰明白。

這些作品都是傳世墨本，尤其《自書告身》，與唐碑所表現並不相同。這樣的作品，可以揣摩一輩子，不斷汲取營養。

唐碑則建議臨寫一陣子即可，久了出不來，有很多筆畫是難以自然地寫出來，更多的是刻的表現，我見過的最典型的例子是《爨寶子碑》的臨寫創作，真的是特殊的筆法系統。

用軟的毛筆去實現硬的斧鑿的感覺，非要有另一套書寫筆法體系不可。

昭明書館

為龍書法

不對，永字八法，實則是包含了筆法的節奏，還有線條視覺上的含義。如：墜法（點）如高山墜石，這裡說的很清楚，就是說從這個筆畫的輪廓（一個單純的點也是有它約定俗成的線條所構成）。再如“勒”法，如千里陣雲，這裡說的就是橫畫所需要呈現出來的視覺感受，是對於一個筆畫線條的抽象描述。當然，八法當中也有一些著重描述書寫狀態的，比如磔法，趯法，掠法等等。中國古文是非常博大精深的，常描述的內容介於具體與抽象之間。我們學習這些對於書法的描述，一定要結合實際的經典法帖，才能完全攝取到其中的精華，要用理論結合實際的方法進行休習，才能最終進行高雅的表達。

歐門蓮前

可以很明確的回答，永字八法是從所有筆畫中提煉出來的八種筆法，是所有筆畫的共通筆法。下面用歸納法證明給大家:

下面看看漢字有多少個基本筆法如圖所示，然後我們逐一的去概括下:

這八個大類筆法概括整理如下:

點法(側)比如，比如短點，長點，左點，右點，露鋒點，藏鋒點。

橫法(勒)比如，長橫，短橫，露鋒，藏鋒常見四種。

豎法懸針豎(努)比如，垂露豎，長短豎，藏露豎。

鉤法(趯)比如，左出鉤，右出鉤，橫鉤，豎彎鉤，臥鉤，戈鉤，右彎鉤。

提法(策)比如，短長提，藏露提

長撇法(掠)，短撇(啄)，短撇，長撇，豎撇，等等。

捺法(磔)，平捺，斜捺

所以說永字八法已經全面概括了所有筆法，其中亦包括蔡邕《九勢》。

下面詳細說永字八法具體筆法，如圖所示為永字八法的分解講解:

如圖所示1~8依次給他起一個名字:側、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔

1、點為側，側不得平其筆，當側筆就右為之；

2、橫為勒，勒不得臥其筆，中高下兩頭，以筆心壓之；

3、豎為努，努不宜直其筆，直則無力，立筆左偃而下，最要有力；

4、挑為趯，趯須蹲鋒得勢而出，出則暗收；

5、左上為策，策須斫筆背發而仰收，則背斫仰策也，兩頭高，中以筆心舉之；

6、左下為掠，掠者拂掠須迅，其鋒左而欲利；

7、右上為啄，啄者，如禽之啄物也，其筆不罨，以疾為勝；

8、右下為磔，磔者，不徐不疾，戰行顧卷，復駐而去之。

所以說永字八法不是八個筆畫而是八種筆法，更不是線條，因為書法的筆畫不是線而是擁有豐富邊緣和體積感的面。

含章子

書法之所以是藝術，而不是科學，在於它是介於感性和理性之間的東西，所以，叫做藝術。

永字八法，是經典的書論，但，有幾個人真正理解永字八法的真諦？請問，永字八法的書論，你都讀透了嗎？實踐透了嗎？我想，這個是非常難的一件事情！！！永字八法，本身就涵蓋了很多的內涵。（當然，永字筆法也涵蓋不了所有筆法內涵，該有很多筆法溢出永字筆法的範疇）

永字八法的內涵，你真的都理解了嗎？未必！也許！好吧，一個點，有多少種寫法？一個撇有多少種寫法？一個捺有多少種寫法？一個勾有多少種寫法？沒有人數的清！！！永字八法根本就不僅是八法！其實是N法。

現代人說書法是線條的藝術，我覺得這也偏頗，除了線條，書法的墨法，章法，難道不是書法的範疇？

線條只是書法的一部分，不到三分之一。過分強調線條（特別是枯藤式的線條），是對書法的誤解！線條，並不是書法的本質！——書法，還是迴歸書法應有的樣子！點線面體韻融合。

古代書法家，從來強調的都不是什麼線條，而且筆法自然，和勢之類的。

書法是點線面體韻融合的東西，不只是線條概念，只談線條是對書法的低端化理解！請問，你寫的字有韻嗎？有韻嗎？有韻嗎？

神秘烙劍許建鋒

現在由於文化的普及，文化人多了！但是，總得有差別，有精通的人，屬於大師級的人，有知道一點但不精通的人，屬於一般的人，有一知半解的人，屬於知道皮毛的人，有尊重歷史，負責任的人，有略知歷史，責任心不強的人 ，有朝三暮四，胡說八道的人，所以出現不同的說法是正常的，耳朵過濾一下就可以了。

周維祥書法

永字八法，引導人們寫字寫書法多年，但沒有解決人們入帖難和出帖難的問題，有個別人悟出其道理，在書寫的實踐中，其根本性問題，也沒完全解決好書寫漢字的問題。永字八法以誰的書寫體為標準，歐體、顏體、柳體、趙體，還是二王體？等都不是，因為其書寫體都不一樣，寫了歐體，怎麼寫顏體，寫了顏體《多寶塔》怎麼寫《勤禮碑》，怎麼寫二王體，就一個永字，要寫多少年，才能寫好，寫一模一樣，又怎麼能寫行書草書隸書等書法體，既使寫一模一樣了，又怎麼能從一模一樣走出來，創作屬於自己的書法作品。所以說，永字八法，是一種寫字的方法，不是一種根本性的寫字寫書法的方法，更不是寫書法的根本性法則。寫字寫書法的根本性筆法是：五個點的運轉規律，是中國書法的根本性規律，學好五個點，歐柳顏趙，蘇黃米蔡，真草隸篆，皆屬其筆法規律。要認請這條書法規律，要會用這條規律，指導人們的書寫實踐活動，會幹變萬變不離其中，會半功倍，會提高人們的興趣和樂趣。

李行子

哈哈，對筆法和線條的糾結又開始了。

我覺得，沒必要在這個問題上進行無謂的、過多的糾纏，筆法也好、線條也好，都是為所書內容服務。你認為看王羲之的筆法，我堅持張旭的線條。筆法最終呈現在讀者面前的是線的運動，而線條的質量是筆法的合理與否。它們是相互依存的姊妹關係，是不可能獨立存在於書法當中。過於強調筆法或一味的奢談線條，都不是實事求是的態度。撇開筆法談線條或避開線條空談筆法都是不可取的。

隼與鉚離開誰也成不了氣候。

尤年1

線條是書法表現的重要手段，優質的線條是書家功力的體現。古人用錐畫砂、印印泥、屋漏痕來形容書法線條應追求的質感。古人評論書法常用自然界的現象形容優質的書法線條＂折釵股＂、＂萬歲藤＂、＂綿裡針＂等等。

趙雲飛書法

永字八法寫好了 ，線條自然是好的。

線條寫不好，永字八法也是白練了。

永字八法 就包括起筆 收筆 行筆方式，總而言之就是以這個(永)框架寫好基本的筆畫。

線條服務框架，

關鍵字: 文化 永字八法 書法