1937年平地一声雷，一位花脸奇才出世，扭转了铜锤花脸久居人下的地位，使净
行艺术登上了独踞龙庭的宝座。
这位被誉为“嗓高何九、做精黄三”、“乌龙下界、十全大净”的人物，就是金
秀山的儿子金少山。金少山生于1889年，早年随父搭班，与何桂山、黄润甫都曾
同台，耳濡目染，深得教益，但他的嗓子倒仓后一直喑哑不全，父亲去世后，他
在北京甚至不能自立，只好到烟台等外埠小镇演出。传说在他在海边曾一度灰心
，陡生蹈海轻生之念，幸遇一崂山道士，送他丸药一袋，嗓音才渐见转好。故而
又有“神医其嗓”的传说。随后他到上海，长期坐班演戏，潜心温习家传技艺，
同时学习新戏，如全部《浔阳楼》、《李七长亭》等。经过近二十年的千锤百炼
、漱石砺齿，终于练出了音若洪钟、声震屋瓦的嗓音，一鸣惊人。来京之前在上
海与杨小楼合演《拜山》，与梅兰芳演《别姬》，他饰的窦尔墩和楚项羽已博得
了“铁罗汉”、“金霸王”的称号，誉扬全国。来京就独挑大梁组班，第一天在
华乐戏院演出《盗御马．连环套》，第二天演出了《头二本草桥关》，之后几场
是《清风寨》、《刺王僚》、《断太后．打龙袍》。四场剧目铜锤为主，架子兼
工，一时誉满京华、声震九门。梨园名宿弹冠相庆，赞其为盖世天才。但是这位
天才人物，却如电光火石、水月昙花，没过几年就凋零枯萎，几至死无葬身之地
。
说金少山是天赋奇才，十全大花脸，实在并非过誉。直至今日，老北京人谈起金
当年演出的盛况，还是眉飞色舞，津津乐道。他那势如长江大河、滚滚天来，一
泻千里，震得整个剧场嗡嗡作响、四壁回声的念唱；他那体魄伟岸、宽额丰颐、
龙骧虎踞的扮相，真是得天独厚。金少山身高一米七八，扮戏后带上头盔、穿上
厚底靴，凛然已过两米，簪翎子时则更显得顶天立地。金虽身高，却屈伸善用与
身量较矮小的演员同台，亦能默契交融。他与杨小楼合作，看来比杨高出一头，
但却欺不着杨的英雄气概；与梅兰芳合作，他那项羽的夫子盔的峥嵘、霸王靠的
雄丽，却掩不住梅扮演的虞姬的哀艳巾帼风度。他善于刻画各种人物，有时眼神
象闪电飙，被时人誉为“目有鬼光”――这鬼就是机灵善变之意。他的舞姿演做
，尤得师祖何九真传。他跟何学过《嫁妹》和《山门》。虽未露演过，却吸收了
一些玲珑剔透的舞姿用于别处：如他演《黄鹤楼》带“水战”的张飞，他撕着黑
髯，一手撩起袍襟，蹲身下腰走碎步，真鹭伏鹤行，既“帅”且美。此即行家所
谓“旦起净落”也。他善演狠戏。《红逼宫》中他演司马师，剑劈贾羽，满脸凶
光煞气，真有毛风雪雨之疾，令人激灵而战。
金少山为花脸春秋谱下了光辉灿烂的一章。他除了筋斗不能翻，可谓花脸全才。
他创造的少金派艺术，为后来裘盛戎的卓尔成家，都起了开拓激励之功。这样一
位优秀演员，为何后断乏人，销声艺坛呢？这就是由于金少山的保守和早逝（保
守一语翁偶虹先生另有见解，附后。豹注）。金吊嗓子时，除琴师外从不许他人
在旁，徒弟吴松岩虽随侍半夜，但师父开吊时也得悄然离开。金演出时连脸谱都
不画全，随演随到后台再添上几笔，直到一出戏演完才画成一幅完整脸谱，而且
立即用热手巾擦掉。青年裘盛戎为学他的脸谱，经常守在下场门匆匆看上一眼。
艺人保守也是那个险恶社会造成的，这是许多绝艺失传的重要原因。金少山博闻
强记，兴趣广泛，上自琴棋书画、下至花鸟鹰犬，以及摔跤、曲艺、鼻烟壶儿、
雨花石子，样样内行，买起来一掷千金，他甚至养过老虎、猴子。他善从各类风
物中摄取艺术滋养，故有人说他“取象于花、择音于鸟”。但也有人说他玩物丧
志、挥霍无度，这是他寅吃卯粮，债台高垒的根源。其实这两种说不法都对。金
少山的悲剧根本还应归咎于那腐化恶浊的世道上，解放前的北京、上海，烟馆娼
寮`欲豁纵横；声色犬马、魔障重重，爱讲排场、没有多少政治头脑的金少山怎么
抵挡这些诱惑！当时物价飞涨，医药又贵，因此虽只病卧两月，就四壁皆空，只
落个一领芦席为褥、半块砖头作枕的惨境。多亏梨园同仁仗义募捐，才得在松柏
庵义地安葬，逝年仅五十九岁。
注：翁偶虹先生在他的《十全大净金少山》一文中说：“……我们相见恨晚，约
定每星期一、三、五日，每夜十一时，我到他家，谈到次晨五、六时，他支溜弯
，我再回家。在此期间，他的弟子吴松岩（即吴钰璋之父），夜侍于侧，到了两
、三点钟，琴师赵桂元来调嗓子的时候，吴松岩即自动回家，金少山从不允许弟
子听他吊嗓子。我奇怪他这种教徒弟的方法，他向我解释说：‘我的唱腔时常变
化，徒弟们听了，摸不到准谱儿，来回晃悠，反而削弱了他们的信心。’”
另注：金少山病逝于1948年8月13日。
閱讀更多 英俊瀟灑的老貓先生 的文章
