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2005年中华诗词学会颁佈的【中华新韵】规定：汉字的平仄由每个字的汉语拼音声调决定，汉语拼音声调为一声和二声的字为平声，三声四声的字为仄声。如汉语拼音Ba有扒、拔、靶、爸四个声调，扒和拔就是平声，靶和爸就是仄声。同样：星期天、春分、金秋…，这些字都是一声，同学、文明、辽宁…这些字都是二声，上述例词都是平声。而鲁莽、孔府，是三声，破裂、乐器、道具，都是四声，这些例词都是仄声。

明白了什么是平仄，再按照格律诗、词、对联的平仄要求，去选择所用的字词的声调，就算是合乎平仄了。再举一个对联的例子：有半辐对联是：“夕阳落西山，”联语的平仄是：平平仄平平。尾字平收，应该是下联。有人对了另半辐：红日出东山，平仄是：平仄平平平。显然，作者根本没有注意平仄关系。按规矩，其上联应该是：仄仄平仄仄，才合格。我对了一句：偃月出北海，虽然意境谈不上多高，但无论联意，还是平仄，其码都还合乎规矩。

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平仄是诗词格律的一个术语。写诗填词的人，按照律句和词谱的平仄，填词写诗；在音调上起到仰扬顿挫，富有节奏感的作用。

按照现代汉语的规范，平：就是现代汉语拼音中的阴平、阳平，仄：就是现代汉语拼音中的上声，去声。


古代汉语四声，于现代汉语是生的区别。古代汉语四个声调是：平声、上声、去声、入声。事物总是变化之中，随着语音的变化，入声在逐渐消失。大致的变化是这样的。平声分成了，现汉语中的阴平和阳平；入声在现代汉语的范围内消失。大部分归到“上声”里面去，少部分被阴平阳平，去声所容纳。虽然有一些地区的方言中应然保留有入声字，但，随着普通话的推广，也会逐渐消失。

总之，“平仄”诗词格律的一个术语，是现代汉语拼音四声调，在格律诗中的应用。两平=平，上、去=仄，加在一起=平仄。

方风子19091072

平，语平舒也。——《说文》

仄，侧倾也。——《说文》

不平就是仄。在古汉语中。仄亦通假侧字。例如蔡宽夫 《诗话》：“秦汉以前，字书未备，既多假借，而音无反切，平侧皆通用”。

在声律上，平仄是对汉字声调作出的二元简化，就是说其将汉字的声调简化为平、仄两部分：

1、语平舒者为平声，例如中古音的平声或汉语拼音中的阴平，阳平两声。

2、其余的都归入仄声，如中古音的上声、去声、入声。汉语拼音中的上声和去声。

我们都知道，在唐代以前，所有古体诗都是配乐演唱的，由于有乐曲可依，其对诗句的声律要求并不高。而在唐代发展起来的格律诗，其表现形式为不依赖配乐的吟诵。因此，韵律便变得异常重要。事实上，唐代诗人吟诗依的并非平仄，而是以比平仄要复杂的“四声八病”为基础。

后人总结唐人格律诗的韵律，归纳出《平水韵》和格律，为使格律简明易懂，便用了平仄作为标示，也获得了广泛的认同，成为格律诗的规范。

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声调是指语音的高低、升降、长短。其中，高低和升降是主要因素。

古代汉语有四个声调：平、上、去、入。平声就是诗歌中的平声，上声、去声、入声就是诗歌中的仄声，按照字义，仄，就是不平的意思。

现代普通语里，已经没有入声了，在一些方言里，还保留得有入声和古音，这就是为什么我们会觉得用粤语读古诗特别好听，很多我们现在读起来不押韵的诗用粤语读起来就押韵了，因为粤语保留了很多入声字，粤语也跟古代汉语比较接近。

现在汉语的四声是：阴平、阳平、上声、去声。阴平阳平合起来，就是古代的平声，上声跟去声跟古代语里的上声去声是一样的。古代汉语的声在普通话里被划入了阴平阳平上声去声中。所以现代汉语的平仄为：

平——阴平、阳平。

仄——上声、去声。

谢小楼

几朵白莲浮水面，一枝红杏出墙来。

平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。

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平仄（ping ze 一声 四声）

即中国诗词中字的声调。简单来说，平仄要看出联者是按古音，今音还是方言来出联，不然会闹出笑话来。个人觉得还得看联中字的词性，如数，做名词读四声，做动词读三声，当然这是后话。

古音

古音中将汉字的声调分为平上去入，只有平为平，上去入为仄，不平则为仄。按照传统的说法，平声应该是一个中平调，上应为升调，去应为降调，入应为短调。

拿唐代王之涣的《登鹳雀楼》来举例

白按现代汉语来说读作二声，应为平，但古音读作boh（尽管我也不知道读），为仄。

一现代汉语读轻音应为平，但古音读作yih（仍旧不知道嗯么读），为仄。

今音

即普通话的读法，将声调分为阴平（第一声），阳平（第二声），上声（第三声），去声（第四声）。没有古汉语中的入声。阴平阳平为平，上声去声为仄。

如：吗麻马骂，分别为阴平，阳平，上声，去声。

方言

这个不必深究，也只有懂方言的才能去讲究。

总结

我们现在对对联作诗词啊，应该都是按普通话的声调的。按普通话的话，可能就需要看词性来看平仄了。

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望穿秋香

简单的说现代汉语一二声平，三四声仄。 但，平仄究竟是什么呢？音韵学家的回答并不一致。有的说是长短之分，有的说是高低之别。赵元任先生经过实验认为：“一字声调之构成，可以此字之音高与时间之函数关系为完全适度之准确定义。”这就是说平仄与声音的长短、高低都有关系。拿诗来说，一句诗里每个字读音的长短，要受诗句节顿规律的制约。同一个字在不同的位置上读音的长短并非固定不变的。

例如，平声字应当是较长的音，但若在诗句的第一个音节的位置上就不能拖长。“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”这两句诗中的。“君”字、“巴”字如果读成长音岂不可笑？相反地，一个仄声字本来应该读得比较短，如果在一句五言诗的第二个音节的位置，或七言诗第四个音节的位置，却须适当拖长。

“君家何处住？妾俘在横塘”第二句的那个“住”字；“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”中的那个“尽”字，都是仄声，却要读成长音。这样看来，在诗句之中平仄的区别主要不在声音的长短上，而在声音的高低上。可以说平仄律是借助有规律的抑扬变化，以造成音调的和谐优美。

中国古典诗歌的节奏是依据汉语的特点建立的，既不是长短格，也不是轻重格，而是由以下两种因素决定的。说平仄不得不说音节。

首先是音节和音节的组合。汉语一个字为一个音节，四言诗四个音节一句，五言诗五个音节一句，七言诗七个音节一句，每句的音节是固定的。而一句诗中的几个音节并不是孤立的，一般是两个两个地组合在一起形成顿。顿，有人叫音组或音步。四言二顿，每顿两个音节；五言三顿，每顿的音节是二二一或二一二；七言四顿，每顿的音节是二二二一或二二一二。必须指出，顿不一定是声音停顿的地方，通常吟诵时倒需要拖长。顿的划分既要考虑音节的整齐，又要兼顾意义的完整。

音节的组合不仅形成顿，还形成逗。逗，也就是一句之中最显著的那个顿。中国古、近体诗建立诗句的基本规则，就是一句诗必须有一个逗，这个逗把诗句分成前后两半，其音节分配是：四言二二，五言二三，七言四三。林庚先生指出这是中国诗歌在形式上的一条规律，并称之为“半逗律”。他说：“‘半逗律’乃是中国诗行基于自己的语言特征所遵循的基本规律，这也是中国诗歌民族形式上的普遍特征。”揭示了“半逗律”，我们才能解释为什么有的句子凑成了四、五、七言，却仍然不象诗，原因就在于音节的组合不符合这条规律。揭示了“半逗律”，还可以解释为什么六言诗始终未能成为主要形式，就因为二二二的这种音节组合无法形成半逗，不合乎中国诗歌节秦的习惯。

还有一个有趣的现象，读四言诗觉得节奏比较呆板，五七言则显得活泼，其奥妙也在于音节的组合上。四言诗，逗的前后各有两个音节，均等的切分，没有变化。五七言诗，逗的前后相差一个音节，寓变化于整齐之中，读起来就觉得活泼。

四言二二，五言二三，七言四三，这是构成诗句的基本格律。符合了这条格律，就好象为一座建筑物树起了柱子。至于其他格律，如平仄、对仗，不过是在这柱子上增加的装饰而已。中国诗歌的格律似乎很复杂，说穿了就这么简单。

张梦章诗词

问主所列标题下的表格，可能是某韵书上的一角。江讲巷剥(角)声调分别是平上去入。平仄是什么？平仄就是人们声音声调的人为划分。

在写律诗、填词 和拟写对联时，要讲究声调的平仄。在过去，平声有阴平和阳平；仄声中另外分出个“入声” 。现在普通话没有了入声，统一归为仄声，写诗填词的平声也不强调区分阴平阳平。

至于怎样划分声调的平仄，前人有过很多专论，现在也有不少的专家学者，网络也比比皆是。我把本问题的两条跟帖与大家分享，也算是一次作业。

普通话分平仄，依每个音节的四声去分，第一丶二声为平声，第三、四声为仄声，大部分不会错，要错就错在部分属于白话入声的字基本上都归入了普通话平声了。如入声的“结、罚、蝎、发”等字。在过去的一些诗词中，有些特别喜欢使用入声韵，如小令《忆秦娥》，柳宗元的《江雪》。(如毛泽东《忆秦娥 娄山关》中的"列、月、咽、铁、越、血"，《江雪》中的"绝、灭、雪")

汉字的平仄区分有新旧两个标准。新的是中华诗词学会制定的《中华新韵》，旧的是《平水韵》。

广州话(白话、粤语)有九个声调，但不是每个字(音节)都有九个声调。1芬、2粉、3粪、4坟、5愤、6份、7沸、8(发)、9佛，前面九个字分别是白话"芬"字这个音节的九个声调，(其中"发"不是“芬”的音节，但其声调是第8声，和“芬"的音节相近) 分别是1至9声，其中第1和第4声是平声，其它是仄声。在仄声中，第7、8、9声是入声。 不是白话区的人读后是"一头雾水”的，不奇怪。不知这算不算题外话。

现在在诗词对联创作中，要不要强调平仄有较大的争论。我的意见是，格律诗词和对联是依一定的共识定下来的格式文体，这种格式就是人们常说的“游戏规则”，有了规则我们应当共同遵守。当然，有时偶尔违规也在所难免，但在思想上一定要重视，而不是无所谓。要熟练掌握平仄的区分有一定困难，只要多练多记总会有进步。

mr-xiguo

简单地说，平仄是汉字的声调。今天的汉字拼音的一二三四声，是由古汉语声调平声、上声、去声、入声演化而来的。随着时代的发展，北方的人们将平声分为阴平和阳平（即一声和二声），将入声划到平声、上声、去声之中，普通话也采用了这一方案，但南方闽粤一带仍然有用入声的。

古时的平仄和现在的平仄有所不同。古时平声以外的都是仄声，今天一二声（阴平、阳平）为平声、三四声（上声、去声）为仄声。

在五言诗和七言诗中，没有平仄不成诗，对联是从格律诗中来，有的诗句本身就是好联。如“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，所以说无平仄难成好楹联。

兵民情

古韵我不懂，还没时间和精力去学习。新韵比较简单。普通话分四声，一二声为平，三四声为仄。上联的尾字应为仄。下联的尾字应为平。特有哲理性和特有意境的楹联可不遵守此规。如果上联是仄起头如：仄仄平平仄仄，下联就应对平平仄仄平平。上联是平平仄仄平平仄，下联就对仄仄平平仄仄平。🍺😄👌简单吧。对对子就是对着来也。要懂规遵规。不拘泥规则。意境、哲理为大。

举例：

上联：中国人民万岁，

下联：袁世凯。

(话外音是下联对不起上联。👍)中国文化博大精深。

写诗的人还是应该看看袁枚(清)的《随园诗话》。应以诗魂为上。平仄次之。

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