雨文16
在当代硬笔书法领域，江鸟的硬笔行书书法排前十名以内绝对是没有什么问题，就其对传统书法的继承方面，也罕有抗行者。江鸟的硬笔书法在上世纪八十代以后，可以说影响是非常大的，虽然没有像庞中华和李洪川那样开展书法培训普及书法的风潮影响，但其字帖和硬笔书法作品可以说是风靡一时，影响也是巨大的，印象中，在当时，江鸟的行书可以说是无人能比的，至少在我的心目中如此。
江鸟的硬笔行书主要得力与《怀仁集王圣教序》，然后遍阅百家，不断汲取各家长处，然后自成一家风貌，因此，其成就最高的也当属硬笔行书书法。
江鸟的硬笔行书，是以毛笔书法特点为主，然后结合硬笔书法工具的特点形成了一种独具特色的硬笔书法风格，在字的整体风格和取势方面一方面以王羲之行书为底蕴，同时又形成了自己的独特特色，似乎在整体风格的把握或字形的取势方面汲取了颜真卿楷书的特色，因此，在一定的时期，就单字看有向相的意趣，如“（）”状，还有就是中宫紧凑的特点非常突出，可能出于柳公权的楷书，或许这就是江鸟在汲取前人书法的基础上富有创意的一面。最为难能可贵的是其行书，虽然以《圣教序》为基，但字内结构布白紧密，疏而不散，气息紧密，可以说真正做到了，“疏可跑马，密不容针”境界。
翰墨书道
写的不错，我也喜欢书法，有时事多，零碎时间，往往爱划拉几笔，网友莫笑
白日焰火
这个问题我深知一二。沈鸿根先生在硬笔书坛是一线名家，影响力大。出字帖，办教育，编杂志，写专栏，评展赛，八九十年代非常活跃。
且一一道来:
1，他是文明杯历届大赛评委会主任或副主任。87年首届文明杯，吴玉生、卢中南等人都是参赛选手。当代硬坛名手，近半数参与文明杯投稿。
2，主编《写字》杂志，并且是主要撰稿人。
3，在上海文化生活学校担任书法函授负责人，培养了一大批学员，其中不少是硬坛骨干。
4，字帖出了无数，流传甚广。
5，在硬笔行书的横写章法实践方面，左右顾盼，活泼生动，堪称当代第一。
6，行草书面目独特，楷书隶书也写得好，有魏晋气息。
7，能自作诗，并常书写之，以诗人自居。
8，八九十年代在各刊物写过临帖类的连载文章，在硬笔理论方面颇有研究。
还有很多细节。不讲了。我有收藏他的几幅毛笔字，深夜不拍照了。
总之，他的字可学。且他的学生刘大卫、陈国祥等也是一时名家，都出了不少字帖。
员峤海参
沈鸿根，笔名江鸟（鸿字拆为两字），是本人比较尊敬的硬笔书法家，个人认为他的硬笔书法当居当代第一流水平，单就其硬笔草书而言，目前还无人能出其右。
评判一位书家的艺术水平，不是以名头论英雄，也不是以出版字帖多少论，更不是靠江湖游说鼓吹，主要应该是看作品说话。我认为沈鸿根水平高，理由有三：
1、楷、行、草样样精通；当今书坛，能写硬笔楷书者有之，能写硬笔行书者有之，然楷、行、草样样精通，且均达到很高艺术水准者，唯其一人。特别是他的草书成就为最大。
2、笔法书写的难度大；看书法做比较，跟花样跳水相似，也看笔法（动作）的难易程度，笔法（动作）难度越大越需要深厚的功力！沈鸿根的硬笔草书，可以说没有很深的功力是难以企及的。
3、取法有渊源，化古为今，自成面目。沈鸿根的硬笔草书取法王羲之《十七帖》。二王草书字形保留了很多古意，与现在的字形有较大的差异，直接用来作为硬笔草书并不很实用，沈鸿根成就在于化古为今，融会贯通，形成了当代硬笔草书新面目。
此外，沈鸿根先生也会写毛笔字，他甚至不愿意别人称呼他为“硬笔书法家”，而应该称“书法家”。不过我认为称呼“硬笔书法家”更加准确，一是他的硬笔书法成就确实很高，二是他写的软笔书法也是硬笔字的味道，只是用毛笔写成而已。
个人浅见，不知各位大神意见如何？
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麓风轩
沈老师的字行云流水，笔走龙蛇大赞
中惠外秀
沈鸿根，说实话这个人是最近一两年才听到这个名字，也是老一辈书法家，主攻硬笔书法艺术，与庞中华是同时代的，也与庞一样，为中国硬笔书法的普及做出了杰出的贡献。是一位书法家，也是一位著名的书法教育家。
沈鸿根，在硬笔领域，尤善行草，楷书并不多见，现在就他的作品来谈谈对他书法的认识。
从写几篇字可以看出，沈鸿根书法骨力遒厚、大巧若拙，淳厚朴茂、沉着古雅，往往有飞鸟出林、惊蛇入草的神来之笔，虚实作用得当，很好的表现出了硬笔书法瘦硬但不纤弱的特点。
他的书法，有流美婉转的特点。
