江天83912207
学习颜真卿的《多宝塔碑》两年了，虽然还有很多的问题，但整体上已经很好了，我觉得写成这样，没有必要再继续练习《多宝塔碑》了，可以更换字帖了。
你现在已经掌握了楷书的基本的写法，结构、用笔问题都不是很大，笔力也算可以，可以说已经入门了。没有必要再抱着《多宝塔碑》不放手了，书法的世界有太多的有趣的东西，你可以去尝试一下了。
以颜真卿的《多宝塔碑》入门，更换字帖也可以选择颜真卿的其它的楷书，比如他的《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等等，虽然这三幅作品的风格并不一样，还是有一定的内在关系的，这样换帖也比较自然，跨度并不是很大，算是一个小小的过度吧。
等练习完颜体，也可以尝试学习其他书法家的楷书的，比如褚遂良、欧阳询、赵孟頫、柳公权、王羲之、王献之等等，甚至也可以尝试写一写魏碑体。
在写颜真卿楷书的同时，还可以练习一下颜真卿的行书，二者相辅相成，相互促进。我现在就是一边练习颜体的楷书，一边练习颜真卿的《争座位帖》，感觉二者之间并没有什么影响，反而感觉写写楷书，行书的笔力也会增强很多。
但是更换字帖一定要注意不要太频繁了，最好一本字帖练习一段时间，半年以上最好，这时候已经基本掌握这本字帖的写法和风格了。
如果三天两头的换帖，走马观花，就没什么效果了。
颜真卿《裴将军诗帖》
不二斋
有没有继续的必要，要看你对颜真卿《多宝塔》的临习中，得到了些什么，悟解了些什么。临到了十分像，却不明其理，只能停留在模仿的层面。
从你的临帖习作来看，结构很紧凑，虽稍有欠缺，已经很不错了。笔法方面是技能的熟练过程。只能靠长期的练习来改善。结构可以通过对比，即能改善。笔法则要磨练，才能得到稳定准确的运笔。
学习临摹，写像只是手段而非目标。在借助临帖时，学会笔法，弄清结构规则。笔法结构清楚了，学习识势。势又分笔势与字势。什么是势？畜而待发谓之势。作字必先聚其势，势足而发，则力扫千钧。势明才能去用功。功势明了，用心在迟涩的认识上。把迟涩解决了，则需解决拘束的问题。拘束的解决方法，在于变态。变态在于挥运，挥运之方，尽在胸襟。所以学习书法，不能只是临帖，还要读帖，多看多分析。从点画的起止，到结字的规则，结构的中心点，笔画的主次，运笔的方向，轻重等等，心追手摹，烂熟于心。
书法结体的体势，不可以专执。要知变通，要明势理。不可一概而为。虽然，内心尊古重法，而运用则要依现时书写时的字势而行。或快或慢，要依势而定。同一个笔画，在不同的字中，它的笔势就会发生改变，运行的速度，就要依笔势决定它的速度快慢。
临帖的作用，开始时是学习。以后则是修正。悟解是在学习的过程中产生的。理论只能帮你在学习的过程中，起指导性作用。具体还要靠练习才能解决实际问题。
子衿书法
学了两年，学到这个程度，其实还算不错。
问题也并非是努力就能解决的，确实有一些“思想上”的误区。
用笔的功夫还是比较稳的，想表达的笔法几乎都能表达出来，只不过对原碑的笔法理解稍微有些“死板”。
首先说红色圈里“寺”“塔”是比较不错的，虽然结构上没原贴那么开张，但是也还可以。
关键你看蓝色圈里的部分，问题有三处。
第一如“宝”“佛”“经”这类，属于结构问题，读帖时没有方法，临的太盲目。
第二如：“邪”“都”“郎”的耳刀笔法问题，“颜”的点、提，“真”的横等等。
第三就是看整体，用笔的“调”和原帖出入太大，这是你写不好的根本原因。
绿色框里是什么意思呢？
我感觉你写的字太大了，非常挤，你应该把四个格当一个格用，写的字就会舒展开。
很大部分的字都是“畏畏缩缩”，行笔的时候太刻意的把它们安排到格子内，最后反而四不像。
那个“宝”是我用鼠标在画板上描的，不太像，但是左右两边离格子的距离，一定要有。
上下结构的字，可能上下空间小，这是正常的，稍微写窄一点，把左右的空间留出来就行了。
笔画要该粗粗，该细细。多宝塔时偏写经，明显横细竖粗，重心在中间。
看这些方块，他们都是一个字的重心部分，你的字结构不对，大多数是因为没有把握一个字的“重心”
比如“岑”跟宝就差不多，上下紧一点，左右的一撇一捺就能舒展开。
你写的就是如同他整个格子撑满了一样，写出来是“方”的，非常别扭。
比如：勋、撰，左边都长一点，右边都短一点，比例要把握好。
“宝”上宽下窄，要把握好。
多宝塔的字，不是方的，有长，有方，有宽，还有四边形。
如果你买的是那种带格子的字帖，就会非常容易找到这种结构的技巧。
用方格练字，其实不如不用格子。不用格子最起码只有章法有问题，单字不会有问题。
用格子写楷书最好用米字格，一开始先学会把握结构特点。
把握之后，再没有米格的时候也就容易多了。
这是我自己写的，用的写草书的秃笔，也不咋地，凑合看吧。
关键是一定要把握好结构的重心。
建议就是赶紧换纸，像那些基础笔法有问题，慢慢就会改正。如果还用这种纸，这么练，没十年八年是出不来的。
换纸之后，找好结构特征，就可以把握用笔的基调了，哪里轻哪里重，心里就会有底。
而且建议多宝塔尽量临五厘米左右，格子在七厘米左右就够了。
太大不利于调锋，多宝塔时小字，不断调锋，所以笔画粗细变化灵动。
如果对你有帮助，点一下关注谢谢。
梁宇航
我认为，题主着实下功夫不小，至于是否还有继续临习的必要，回答是肯定的！
题主习作中的问题，主要是笔法尚须加强，字的结构不尽人意。下一步要深入临帖，先把握好字形，再慢慢的临出神韵。
《多宝塔》用笔特点为：丰厚道美，膄润沉稳，横细竖粗，对比强烈，起笔多露锋，收笔多锋，转折处多顿笔。在临写时，一定要牢牢掌握好其用笔特点，才能把《多宝塔》临出形似，临出神韵。
另外，《多宝塔》的结构是谨严道密的，紧凑规整的，也是平稳匀称的。关于这一点，题主不但要认真临，还要用心读，用心悟。
学习书法，碑帖是最好的老师。学习书法，一定要坚持，切不可轻言放弃。
题主选择《多宝塔》学习、临写，路子对头。因为《多宝塔》是唐代书法家颜真卿的代表作之一。另外，《多宝塔》整体秀丽刚劲，清爽宜人，观之，有简洁明快，字字珠玑之感。是传世的经典之作，也是学书者必选的最佳的范本之一。
欢迎各位网友留言和评论！
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我认为，题主着实下功夫不小，至于是否还有继续临习的必要，回答是肯定的！
题主习作中的问题，主要是笔法尚须加强，字的结构不尽人意。下一步要深入临帖，先把握好字形，再慢慢的临出神韵。
《多宝塔》用笔特点为：丰厚道美，膄润沉稳，横细竖粗，对比强烈，起笔多露锋，收笔多锋，转折处多顿笔。在临写时，一定要牢牢掌握好其用笔特点，才能把《多宝塔》临出形似，临出神韵。
另外，《多宝塔》的结构是谨严道密的，紧凑规整的，也是平稳匀称的。关于这一点，题主不但要认真临，还要用心读，用心悟。
学习书法，碑帖是最好的老师。学习书法，一定要坚持，切不可轻言放弃。
题主选择《多宝塔》学习、临写，路子对头。因为《多宝塔》是唐代书法家颜真卿的代表作之一。另外，《多宝塔》整体秀丽刚劲，清爽宜人，观之，有简洁明快，字字珠玑之感。是传世的经典之作，也是学书者必选的最佳的范本之一。
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中州耕牛堂主
已经大小匀称，笔画到位，有颜体多宝塔的味道了。当然临帖不是一定在数量上取胜，而要选择重点字进行突破，找到一般的规律，持之以恒的坚持，从形似然后到神似。已经不错了，下了不少的功夫，看好你喔！自己写了一幅字，多宝塔基础，和你一起交流分享！
xieqiang24
书法是一种艺术，更是一门科学。不逆锋蓄势，无论如何进入不了艺术境界。露锋入笔，摩得再像，也不是书法，且写得累。追求就吃力地摩，懈怠就什么也不是地抹。逆锋是一道门坎，也是分水岭，隔出了是否艺术殿堂
清溪鱼1
不得要领，观察不细，字字不过关，贪多嚼不烂！建议你逐字临摹，比较，逐字过关，比较你临的和字帖的笔画，结构差在哪？没有比较就没有鉴别。不知道差在哪，临十年也不会有进步！
