字画娱乐圈
这个问题问的好，问得深刻。
我遍观楷书四大家和当代的的所有的著名的书法家。能把笔画写成刀割斧劈的书法家少之甚少。独有唐代的柳公权能够达到这种高度。
对于柳公权的书法作品，我深有体会因为我临习柳体楷书十多年。我最开始接触的是欧体。写了一段时间欧体以后才转入到柳体的临写中。我最开始为了追求这个刀割斧劈的那个艺术效果，手腕子酸痛了有十多天之久。柳体的横画和竖画在那方面表现特别明显。
所以说，自柳公权之后，学习柳体的书法家特别少，因为这是一个费力不讨好的活计。因为柳体字骨力十足，所以历史上才有了颜筋柳骨的这个说法。
这是咱们当代大书法家启功的作品。看看他的作品的横还有竖，几乎都是圆笔。
这是大书法家赵孟頫的作品，也没有刀砍斧劈的艺术效果。
这是宋朝大书法家苏轼的楷书作品。看看他的横是怎么写的？
这是欧阳询《九成宫》作品，也没有柳体的所说的刀砍斧劈的艺术效果。
柳体自柳公权以后，很少出现书法大家。不是因为没有人学，都是因为半途而废。
学柳体楷书，难啊！刀砍斧劈的艺术效果不好写。
13352866117
这个问题问的好，问得深刻。
我遍观楷书四大家和当代的的所有的著名的书法家。能把笔画写成刀割斧劈的书法家少之甚少。独有唐代的柳公权能够达到这种高度。
对于柳公权的书法作品，我深有体会因为我临习柳体楷书十多年。我最开始接触的是欧体。写了一段时间欧体以后才转入到柳体的临写中。我最开始为了追求这个刀割斧劈的那个艺术效果，手腕子酸痛了有十多天之久。柳体的横画和竖画在那方面表现特别明显。
所以说，自柳公权之后，学习柳体的书法家特别少，因为这是一个费力不讨好的活计。因为柳体字骨力十足，所以历史上才有了颜筋柳骨的这个说法。
这是咱们当代大书法家启功的作品。看看他的作品的横还有竖，几乎都是圆笔。
这是大书法家赵孟頫的作品，也没有刀砍斧劈的艺术效果。
这是宋朝大书法家苏轼的楷书作品。看看他的横是怎么写的？
这是欧阳询《九成宫》作品，也没有柳体的所说的刀砍斧劈的艺术效果。
柳体自柳公权以后，很少出现书法大家。不是因为没有人学，都是因为半途而废。
学柳体楷书，难啊！刀砍斧劈的艺术效果不好写。
京东千里行书法
1写楷书，笔画如刀切割是指的笔画的起笔处，要讲究干净利落，整齐。欧阳询的楷书就具有这个特点，如利刃切割。但是如果把它当做书法功底的话，未免也太勉强了。
2.不仅古人写楷书能做到这一点，今人写楷书也可以。那么楷书的功底到底是什么呢？我认为，要想楷书有功底，至少要在笔画和结构上下功夫。点画的功夫主要体现在形态和笔力上，不管临摹哪一家，争取每个点画都能写像，而且要有力度，例如欧阳询的铁画银钩，柳公权的瘦硬等。
3其次，表现在结构上的功底。楷书的结构严谨，笔画之间的穿插，排叠等都要做到合理安排，重心不倒。例如欧阳询楷书的险绝，这才是真正的功底。如果结构不好，点画写的再好又有何意义呢？
4所以，只是笔画的如刀切割完全
不足以说明功底的问题。要想楷书有功底，必须在点画和结构上同时下功夫。
兰亭书法日讲
如何回答呢，我的书友？
笔画如切如割般锋芒毕露，这也是一种功底，此功底多么狭隘啊！
我们群里之前有一位小伙子，写柳体还不错，他的笔画就是棱角分明，用笔干净利落，有几次发他书写的短视频，让大伙给指导指导。
他写字挺简单：
第一，入笔时，顺势下切，再利用毛笔的弹性，调锋，行笔。
第二，收笔时，毛笔行至笔画末端，提笔出肩，回锋做棱角形。
第三，由于强调点画的锥角，只能摆出字的造型，而每一个点画摆在哪里，完全是凭记忆，这样一来，就失去了书写性。当然，字说好听，是碑板的感觉，说不好听呢，就显得有点呆了！
基本上他是这么写的，我想，文字首先得有书写性吧！
即便是书法到了当今社会，我们依然不能忘记它是怎么来的。就像篆书一样，它是我们的根，是我们中国人的元素，是我们的符号。
我们和篆书，应该有这样一种感情。
群里的书友看了视频，说这样写柳体，恐怕不合适，结果，他大动肝火，闹的不欢而散，自己也退出群。
言归正传！
这个问题，就小了看，是属于气象万千笔法中的一员，会用这种笔法，也的确是一种功底。
可是，往整个书法层面来讲，便小年不知大年了！
配图为一位书友临的经体！
书法离了书写性，便沦为索然无味下品！
飞鸿踏雪
曾几何时，有个大哥在电视上讲书法，一天讲一集，讲了几年，说写字尤其是楷书，笔画线条要如刀，才是最厉害的功底。
于是天下初学者提起该“大师”无不五体投地，说：“那个大师功底太厉害太厉害了”我问到：“他哪里厉害啊？”初学者说“大师的字横平竖直，和语文课本上一样工工整整，最牛是线条如刀切割！”
看赵本山小品《卖拐》，把人忽悠瘸了，只是当笑话，没想到现实中这“大师”把横平竖直的印刷体忽悠成书法、把线条如刀切割忽悠成深不可测的书法功底 居然有百万人深信不疑。
他比赵本山厉害多了。
我们平时见到的古人楷书字帖，多是石匠、瓦工刻出来的，线本来就是刀刻，因此死板、没有墨韵情趣。。。不是书法家原作的本来面目。
所以了学碑不如学贴。
下面我发几幅古代大书法家的手写墨迹，看看古人的线条到底是不是如刀切割的，看看某大师是不是忽悠外行的。
这是亚圣颜真卿的手写墨迹。
这是大书法家米芾的墨迹。
这是董其昌墨迹。
这是赵孟頫墨迹。
把磨磨唧唧的切割说成深不可测的功底。真的不要脸。
字画娱乐圈
问题，书法的笔画如刀切割是功底吗？
这个倒不一定，书法的功底并不是非要写的像刀切割一样，书法的功底来自于对于用笔的熟练的掌握，和对于书法结构规律的熟练的运用。不能但从一点，就认为有没有功力。
事实上，这种刀刻一般的起笔并不好，还是一种习气。好的起收笔都是很自然的，任何艺术都一样，要自然。
不要单纯的去追求刀刻的效果，毛笔是毛笔，刀是刀，可以用刀在石头上代替毛笔，不要用毛笔在纸上代替刀。启功先生说，透过刀锋看笔锋，就是这个道理。
最近出土的，魏晋时期的书写而没有刻的墓志上就能看出来，它们的起笔并不是很方，反而自然。我们现在把魏碑写的太方，是一种误区。
古代的刻字的工匠一般都不识字，而在石头上刻方笔要比圆笔好刻的多，所以魏碑多方笔也是有一定原因的。
最好的起笔是方中带圆，圆中带方，方圆结合，自然用笔。
你觉得呢？
不二斋
大家好，我是景堂书法。
书法作为一门艺术，我觉得出现多样化的风格，是个非常好的现象。题目提到的”写楷书，笔画如刀切割”好像在当今书坛擅长魏碑的书法家作品中经常发现。先不考虑是不是功底，作为一种有些新颖的书法艺术语言，他还是给当今书坛带来了一些新鲜的血液。我们常说“一枝独秀不是春，万紫千红春满园”，应该要鼓励书法家创新。评价创新好坏的依据主要看是不是能给人以艺术美的享受，我觉得研究一下这个更值得探索。
伴随着清代大量魏碑刻石的面世，加上康有为等人的大力推崇，魏碑书体已经有突破楷书自成一个体系的趋势，当代习楷之人无不以上溯魏晋为能事，这无可厚非。而随着对碑刻的不断熟悉，使得碑刻中的刀痕、斑驳等因素慢慢转变成一种艺术美为人们所欣赏称道，也就是金石意味，或者称作金石气（个人理解，不喜勿怪）。“笔画如刀切割”也被越来越多的书家模仿，甚至当成学习楷书的功夫深厚的表现。
那么，这到底是不是功夫的表现呢？答案必然是否定的。我不反对用这种形式表达自己的艺术思想，也很喜欢这类书法家的类似作品，作为一种书法表现的存在，自有其积极意义，但我也不想一味的吹捧和奉承。这些类似刀痕的线条并不是书法线条的本来面目，没有书写性，也有些不自然的做作。我国书法艺术的主流审美体系来自对书圣王羲之的继承与发扬，看看黄庭经，乐毅论，楷书的功底在哪里，不言而喻。那么，对于魏碑的学习，我还是更倾向“从刀法中寻找笔法”的做法，体现笔画线条的书写性。
也是只是我的一家之言，只为学习交流，没有针对任何书法家的意思，请勿对号入座。
我希望书法学习中有更多的思想碰撞，让书法艺术在争论中不断发展，盼望大家提出不同意见。
希望大家关注我，一起交流，一起进步。
景行书苑
题主所说的如刀切割般的笔画，其实就是笔法中的方笔。
书法的用笔之法，不外乎方笔和圆笔。圆笔源于篆书，纯用中锋，以转为主，便于作草书。
而方笔源于隶书，兼用侧锋，以折为主，便于作楷书。
所谓方笔，就是侧锋的使用。以右折笔画为倒：运笔向右至折角时，轻提笔锋至横画右上角，然后侧势一翻，向右下作一斜横落点，再稍一挫动笔锋后向下运笔。此法熟练后也可用提按或提顿。
棱角与锋芒是方笔楷法的重要特征，芒角运用得好，有雄强峻利之效。
侧锋的运用，大大丰富了楷书用笔的表现手法。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
千年兰亭
你好，我是学书帝
所谓书法的功底，我认为应从三个方面来说，那就是笔法、结体、章法。
一幅作品，笔法、墨法、章法缺一不可。
1、笔法：中锋、侧锋、提按、衂挫、轻重、疾涩、逆顺等。
2、结体：疏密、松紧、避就、复载、向背、欹正等。
3、章法：纵排、横列、连贯、错落、均匀、虚、实、疏朗、茂密。
一副作品的成功，到底是谁在起作用，其实都很重要。在初学阶段，笔法是最关键的，因为这个时候是打基础，还不到创作的阶段，笔法就是最核心的。当然笔法也是书法入门的关键，很多人写了一辈子，笔法都是错误的，没有入门。笔法解决后结构相对比较容易，最难得也是除了练习以外，悟性占非常大的因素，那就是章法。有的人单个字看不好，但人家放一起就很漂亮。有的人单个字很不错，创作就是看起来别扭，那就是章法不行。
题主关于刀切一样的笔画，这归于笔法的范畴。同时也是书法风格的问题，有的人书风刚硬，胜在骨力，比如柳公权，有的秀丽，比如赵孟頫。但书法的功力不在于风格，而在于笔法、结构、章法的水平，以及笔墨纸之间的相互作用和生发，其实很复杂。
今天说的其实比题主问的多，但我认为有必要说清楚，因为功力这个词实在太笼统，而简单的说有没有功力又有失严谨，所以罗里吧嗦一堆，请见谅。
学书帝
我觉得，只是一种用笔技巧而已，例如，刻意用笔法表现刀法，以示老辣，有金石味，并不是什么书法功底! 恐怕是写的很生硬吧?
非要得说这是功底的话，可从两方面来分析。
首先，“如刀切割”的痕迹，应该是指笔画的边缘形制与质感，感官效果特别的齐整、锋利。这个好办，做个小实验就明白了。写一个画，用剪刀沿着边缘剪下来，再仔细看。或者，嫌麻烦，用中性笔双勾一个也行。这说明，原来用笔写的那个，叫书丹，剪切的就算是刀刻的了，对比一下，用笔写的，与切割后不一样了，多了一道工序一一工艺制作。
其次，“如刀切割”的痕迹，与笔法、纸法、墨法三要素，相互搭配是否合理有直接关系。只需做一个实验就知道了。比如，同是一个字，先用侧锋、熟宣、浓墨写一遍，然后，再用中锋、生宣、淡墨写一个遍，将两次写的效果进行对比，明显有天壤之别。出现这个情况，主要原因是，取决于是否利用了“屋漏痕”。如图:
如果说，“笔画如刀切割”似的显得有功底，那以后宣纸厂省事儿了，出大白纸就可以了，咋写都生硬……
以上是我的观点。感兴趣的朋友请点赞，或关注我互动交流。谢谢！
