国庆期间上映的《影》由张艺谋先生导演，全片采用墨色为色彩的主基调，给观影者带来水墨晕染的古典质感。
影片脱胎于朱苏进先生的《三国•荆州》，主要讲述了沛国子虞大都督一年前被敌国大将重伤，于是放出自己自小培养的替身——境州，以向杨苍报仇，同时完成自己窃国计划的故事。电影围绕两国间“境州”的领地归属问题展开，又以影子“境州”的转变而结束。同呼“境州”，疆域与人性的重合也象征了电影的两条线索——子虞收复境州的愿望以及影子获得自由的愿望。
《影》是一部好作品，尤其是最后一幕戏剧性转折的表现手法，高潮迭起；但同时它又没那么满足观众的期待，人物是丰满的，但似乎仍有未尽之意。
沛良，沛国国君，却需要依靠都督子虞才可以登上王位。在电影的前半段中，他是一个软弱、荒淫的形象，只对于自己的王位和权威有着不同寻常的执着。在故事的逐渐推进中，他开始慢慢展露他的獠牙，诛敌、收地、伐异，干脆果决，只有在看见妹妹尸首时才能窥见他几丝人性的残留。他是妄图主宰自己命运的人，也是一个单纯的人，一直以为自己曾经的命运掌控在子虞的手中。他有着帝王的专断、隐忍、霸道，使用着那个时代常见的、对于人心的博弈，同时他也棋差一招，被自己的棋子一刀毙命。
与沛良同属一类人的是他的都督，子虞，他们都渴望掌握权力的权柄，并因此而隐藏自己。他们之间的差别只在于身份，一个是国君，一个是奸佞。子虞的手段更高，阴谋更诡，常能料敌于先，所以他野心勃勃，除了报仇还想窃国。他舍弃身份、爱妻、情感，把他人玩弄于股掌，把自己变得越来越不像是一个人，权力在他心中投下了阴影，被紧紧束缚在权力争夺的齿轮上。
再看主人公境州，一介平民，因容貌相似便被带走，从小培养，被人以母亲的下落诱惑，与主母相和，为子虞周旋于朝堂和战场，最后侥幸归来却发现都是骗局。仇恨与嫉妒在此时爆发，促使他走向追求“自由”的道路。整部影片中，境州是唯一一个成长式的形象。起初，对于沛王尚有惶恐之意，对于子虞毕恭毕敬，对于主母恪己守礼；渐渐的，对主母萌生爱意，对沛王生出轻视之心，对子虞抱有反叛之意；最后在沛良与子虞的对峙中，暴起杀人，吞下胜利的果实，让自己成为了名正言顺的王。这是小人物的成长，也是他被世俗与权力的同化。
这三个男人，或为帝王，或为权臣，或为影仆，是电影的主要人物，却都围绕着一块小小的境州城，亦或说围绕着王位，围绕着权力，你争我抢，明争暗斗，你死我活，渴望成为那个国家的制高点，那个时代的金字塔尖。也许，他们一个曾只是懦弱的，渴望与妹妹获得安逸自由的王子；一个曾也是洒脱明朗，胸怀家国，与妻子伉俪情深的臣子；一个曾可能获得平凡美满生活的普通人。他们都认为自己被他人、被身份所桎梏，实际上困住他们的很可能只是自己，只是互相都被误会的人心。
除此之外，电影还有两类角色。其一便是与境州相似，电影前后心理都产生了转变的小艾。故事的发端由境州始，“境州”终，而电影却是由小艾开始，小艾终结。她本是与丈夫琴瑟和鸣的贤惠妻子，为夫解忧，心有沟壑。而在一日日与影子境州的相处中，与他互相恋慕，从最初的断指明志，到最后的窥而不言。她的心从她发现密室的小口是就开始任由阴影的蔓延，直到最后一幕，她独自在大殿急速的跑动，也许是有过想出去说出真相的想法，也许只是在追逐远去的过去的自己。最后她停住了——谁也没有逃出权力的腐蚀。
第二类便是沛国的长公主青萍。一个女孩子，因为一时之气随兵潜入境州，最终击杀羞辱她的杨平。自始至终，她都是一个冲动、莽撞、不顾全大局的形象，同时这个角色也执拗、赤诚。杨平也是。这是电影中少有的不变，有几丝坚守的意思。
张艺谋导演将影片命名为“影”，也构造了心无阴霾却少年惨死，心有阴霾而最终苟活，心皆阴霾至争斗而死三类形象，有种咀嚼人性脆弱与探究处世之道的意味。文艺作品往往正因为揭露真实而耐人寻味。
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