墨水
筆者認為陳忠實被高估了。
【陳忠實】
陳忠實最負盛名的一部長篇小說《白鹿原》得到了文學評論界大多數人的吹捧，但這部小說寫得真有那麼好嗎？筆者認為，這部小說在情節內容、人物塑造和語言藝術方面都是非常平庸的。
《白鹿原》所謂的寫了自辛亥革命以來的政治鬥爭和社會風氣的變化云云，其實是非常膚淺和表面化的。
辛亥革命是平面化的交代，解決西安危急問題的竟是一個莫名其妙的朱先生，三言兩語就能讓山西保皇派的軍隊退回寧夏，這種情節在波瀾壯闊的辛亥革命的背景下能否成立？人物形象能否立得住？更別說朱先生那一番話毫無雄辯藝術可言。
——這不能不讓讀者懷疑，作者是否筆力不夠，除了讓朱先生滔滔大論之外，別無解決問題的方法；更讓人懷疑的是，在面對重大歷史題材的時候，他是否無法多方面地表現人物，只能讓人物做單一的、木偶式的表演？
像這樣簡單粗暴處理人物的情況還有很多，比如為了表現大革命之後，曾經參加過革命的隊伍淪為土匪的複雜性，作者就幾乎是毫無理由地讓黑娃這個農民協會的狂熱分子忽然就成了土匪——為了表現歷史的複雜，不惜讓人物做毫無內心建設的變化，黑娃當然可以成為土匪，但是他為什麼會成為土匪？一個最堅定的革命分子，不是作者一聲令下“你去當土匪”就能決定去當土匪的。
可惜的是，作者對此並沒有多少交代，最讓人匪夷所思的是，黑娃的老婆又為什麼一把抓住白孝文的生/殖/器？她到底出於什麼心理，為了表現什麼，作者真的好好思考過嗎？這麼隨意、輕率地擺弄自己筆下的人物，絲毫不思考人物的性格真的好嗎？
《白鹿原》的文字也是沒有仔細推敲的，美學大師朱光潛有一篇文章叫《咬文嚼字》，高中生幾乎都學過。裡面就談到很多作家在寫作的時候為了一個字絞盡腦汁，儘可能地追求以更少的字數去表達複雜的含義，但到了陳忠實這裡，語言就成了一種浪費，簡而言之就是廢話太多。且讓筆者略舉以個例子來證明一下：
白嘉軒誰也不瞅，（端直）走到槐樹下，（從地上）抓起（扎捆成束的）一把酸棗棵子刺刷，……轉過身就（把刺刷揚起來）抽過去。孝文一聲慘叫（接一聲慘叫），鮮血頓時漫染了臉頰。白嘉軒（下手特狠），比上次抽打小娥和狗蛋還要狠（過幾成）。
稍微有些文學修養的讀者都不難看出，這一小段文字當中，摻雜了很多不必要的成分，這是作家本身缺少藝術靈氣造成的——他可能生怕不能體會括號裡的那些東西，所以不厭其煩翻來覆去地嘮叨。
如果說海明威的“冰山理論”是剔除了所有可有可無的東西，殺死了大部分的形容詞，亨利·詹姆斯則是花花綠綠比喻的代言人的話，那陳忠實的語言就是在告訴我們何為囉嗦和拖沓。
他不懂得淨化自己的語言，也不懂得剋制對於增強藝術表現力的作用，或者說他也沒有好好思考過自己的語言對語境的影響，所以用起來非常隨意，這顯然不是一篇好小說該有的。
潯陽鹹魚
中國當代作家水平被高估被低估的太多，我就說幾個吧，歡迎交流。
被高估的有賈平凹、路遙、餘秋雨、三毛、畢飛宇、蘇童、格非、劉震雲等 ，
被低估的有王小波、張承志、楊顯惠、紅柯、閻連科、餘華等。
被高估的作家
賈平凹，被稱作鬼才，代表作《廢都》《秦腔》《古爐》，確實有才華，《秦腔》以前的作品還不錯，處於不斷上升狀態，自此以後出版的《極花》《帶燈》包括近期出版的《山本》水準一路下滑，真是不敢恭維那些評論家對他帶有面子情意性的吹捧。
餘秋雨，這是自稱為大師的人，而且據聽說說是人品差勁，在特殊時期出賣朋友保全自己，散文也就那樣，有那麼幾篇能看罷了。
三毛，不過是愛情和個人經歷傳奇，文學作品拿文學標準衡量，真是太有欠缺。
畢飛宇，雖然獲得了國內茅獎魯獎，但真心講，無論是《推拿》還是《玉米》著實太輕，作品太輕薄太稀疏。
蘇童、格非兩個放一塊說，皆是八九十年代先鋒文學的代表，進入兩千年後，作品質量一路下降，看看獲得茅獎的作品都是些什麼，《黃雀記》《江南三部曲》，真是不堪入目。
劉震雲，獲得茅獎魯獎，但真是沒有那麼高，只是世間一萬個故事裡的一個，看其作品也是思想性較差。
被低估的作家
王小波，去世二十多年，如今讀者每年都在增加，其超前的思想性文學觀必然會促使其成為經典，《黃金時代》《黑鐵時代》《青銅時代》，他小說雜文都寫的好，是金子絕對不會被埋沒的。
張承志，好多人應該不知其人，因為他的好做經典著作皆被禁，最有名的的是《心靈史》。
楊顯惠，為人低調，寫的是紀實文學，與白俄羅斯諾獎得主紀實文學作家阿列克謝耶維奇的作品相媲美，楊顯惠作品有《夾邊溝紀事》《定西孤兒院》《甘南紀事》，被稱作命運三部曲，現在已經不好買，已經被禁。
閻連科，今年來國際文學大獎呼聲最高的作家，獲得過卡夫卡文學獎，布克獎多次提名，其作品《受活》《日熄》《四書》《炸裂志》皆是經典之作，思想高度及批判性都是一流，但在國內被嚴重低估，主流媒體宣傳比較少。
紅柯，2018年去世，不過五十多歲，其作品現代性意識很強，早在兩千年就火遍大江南北，為人低調，認真踏實寫作品，多次說過作家就靠作品說話。作品有《西去的騎手》《大河》《生命樹》《太陽深處的火焰》等。
餘華，國際名聲很大，但在國內很少被主流組織認可，在國內獲獎很少，由於其作品批判性太強，獲得好幾個有影響力的大獎。
art態度
每個人都是一個獨立思考的個體，雖然現在這個社會隨波逐流的人很多，但更多的是敢於說出自己內心真話的人。例如你要相信世界上好人比壞人多！
以莫言為例，中國第一位獲得諾貝爾文學獎的中國作家（
諾貝爾文學獎是世界上文學領域的最高獎項，但是你能說每個人都喜歡莫言的書？？？在國內很大一部分人認為賈平凹，餘華的書更深入人心，更精彩！
每個人看待的角度不同，認知方式不同，所得的結論也不會相同！一千個人讀《哈姆雷特》，會有一千個不同的哈姆雷特！你不可能像當今社會上的教育有那麼多標準答案？認知方式，文化背景…都會影響你的判斷！
就像日本的著名文學家村上春樹，多部作品被讀者追捧，更是多次入圍諾貝爾文學獎，但是沒有諾貝爾文學獎就不能證明自己了嗎？有些獎項加在自己的身上，反而會束縛了自己！
就像小四一樣，她在很多少女中的心中地位，有一大部分不亞於莫言，賈平凹之類，但是你認為郭敬明的文學作品（應該稱不上文學作品），或者說言情小說，有多大的文學價值？？？紅豆初中看了《悲傷逆流成河》，除了一些我們都懷念過的所謂青春，其他就是狗血……但是那個年紀還真的讀完了！
說明了隨著我們年齡的增長，時間的推移，只有一些真正的精品才會在歷史的長河中永垂不朽！
紅豆君
當代作家的作品我讀的不多，但餘秋雨的文學成就實在是高估了。他的作品除了《文化苦旅》外都只能算二三流的作品，但發行量之大實在嚇人，也可見中國的讀者欣賞水平還有待提高。路遙的文學成就不能說高估，八零後的人很多都讀過《平凡的世界》，很多人都讀過不止一遍。我讀過三遍，第一二遍還是連著讀的。讀第一遍只花了二三天時間，讀的很快。讀完覺得不過癮，又接著讀一遍，第二次讀的比較仔細。當時讀的是那種簡裝本，一本書一百多萬字，字小的跟蚊子一樣。相信很多人都讀過這個版本。後來買了一部很漂亮的《路遙文集》，就又讀了一遍。一部書能夠讓人一讀再讀，這部書絕對是好書。現代的作家中給低估的是周作人和沈從文，特別是周作人，成就之高，可以說是奠定了白話文的基礎。但到現在也沒有出版他的全集。這是非常可惜的事情。
純齋
我平時讀書不多，鑑賞能力也有限，在本人看來，對郭沫若的評價有些太高了，有評價他是二十世紀的文化巨人、中國歷史上的文化巨人，在文學，詩歌，考古，書法皆有不俗的建樹。但也有評價他是流氓才子，其中罵得最狠的是魯迅先生，說他是“才子加珂羅茨基（流氓痞棍）”更有人說他是文人第一恥辱。不知道從什麼時候其，那句‘鐵骨錚錚郭沫若，冰清玉潔蒼老師’不脛而走。對郭老怎麼評價，讀者見仁見智，我就不多加述評了。
還有一位文學大家姚雪垠，他的作品《李自成》曾經獲得1982年茅盾文學獎，這部200多萬字的鉅著有些不符合事實，比如說李自成聽說清軍打到北京了，還提出要和崇禎皇帝一致對外，共同禦敵，但被朝廷中萬惡的保皇派阻止了……
還有一位作家張正隆，他的水平被嚴重低估了，1988年《雪白雪紅》剛一出版就引起轟動。卻因其中涉及敏感人物，被封禁了十年之久，他的另一部作品《槍桿子1949》也因有些話題太過敏感，被大量刪減後才得以出版，但作品已是面目全非了。個人看法，不喜勿噴。謝謝
花近高樓1
我生活在60年代末期，學歷不高，由於生活在農村，條件所限平時接觸不到太多的文學作品。當有一天進入一個事業機關做一名保安後有幸在所在單住的閱覽室裡看到了很多精彩的文學作品。知道莫言時是讀了莫言的長篇小說《蛙》(那時還沒得諾貝爾文學獎)小說其中對年代生活的實事和時間的跨越，還有對家鄉高密一代的人情事故描寫的都細質到位，包括了行行色色人等的善惡和當時時代所具有的美醜，讀過後覺得振撼感人。而其它作品中描寫的醜惡和低俗雖說是當時當地固有的一面，但描寫的普遍和細膩又讓人覺得很不自在。(這也許是大多讀者對莫言作品的低貶和不認可原因)。路遙的《平凡世界》和陳忠實的《白鹿原》更是讓人捧書難放。賈平凹的《廢都》讀完後更佩服作者的前瞻性，(作品問世多年後拜讀)想是作者當時超前的思緒在寫作以經有著一定的保守了。結合現在現實生活相比較下更覺得作者當時把握時代發展方向的意識不弱。
英雄獵833
對作家的高估和低估，當以我們當下這個時代為最，由於媒介過於發達，人人都可以去發表意見，這些意見都會被公眾所知曉，所接受，三人成虎，於是假成真來真還假，差為好處好是差。
下面我就來分別列一些被高估和低估的作家，不列網絡寫手，也不列青春作家，因其本來就是市場操作。
被低估的作家
被低估的不計其數。畢竟我國文學讀者太少，多的是讀物讀者、網絡讀者、手機讀者，這些人以跟風為業，大家說誰好就一擁而上，所以實際上這群人並沒有幾個真正瞭解中國文學現狀。隨便羅列就是一堆，如歐陽江河、王家新、李亞偉、韓東、柏樺、娜夜、大解、阿來、李佩甫、張煒等，他們不但是被低估，根本就沒估，直接沒人知道。就以詩人歐陽江河為代表。
理由:歐陽江河在汪國真去世後接受媒體採訪，直言汪詩是偽詩，因而遭致廣大文化水平約等於半文盲的網絡暴民攻擊，被打上最沒文化最無知的標籤。在現在這樣一個大家都學乖也學壞了的年代，在那樣一個風尖浪口的關頭，歐陽江河選擇了對那種敗壞詩歌寫作的作者和作品堅決予以痛斥，這是一個詩人的良知和責任。從網民認為歐陽江河是嫉妒汪國真，蹭他的熱度來看，歐陽被低估得有點令人髮指。
————————————————————————
被高估的:
餘華
實際水平：82分 民間測評：93分 高估率：1.13
海子
實際水平：77分 民間測評：96分 高估率：1.24
路遙
實際水平：70分 民間測評：98分 高估率：1.4
顧城
實際水平：73分 民間測評：88分 高估率：1.20
余光中
實際水平：50分 民間測評：95分 高估率：1.9
席慕蓉
實際水平：38分 民間測評：90分 高估率：2.36
汪國真
實際水平：15分 民間測評：94分 高估率：6.266666666666……
以上諸位，大陸的幾個除了汪國真外，雖然被高估，但總算有實力，不算過度。港臺作家詩人（包括歌手）被高估現象尤其嚴重，與當下人們對大陸的各種制度性社會問題不滿有關，轉而形成了盲目崇港媚臺的惡劣風氣。在臺灣，還有很多被嚴重高估的作家，如李敖、三毛、林清玄等，臺灣確有實力而未被高估的有白先勇、洛夫。大陸被高估的還有王小波，被低估的還有王朔，造成高估和低估，都是各種文學之外的東西鬧的。
作家被高估，也不唯港臺，地域是個偽命題，真正更重要的原因是作家明星化，文學是不能被娛樂的，作家是不能明星化的，一旦把這種商業行為帶入文壇，文學就不再專業，不再純粹，不再崇高了，因此才有如今的各種炒作，各種出位，各種趨之若鶩，這都是不正常現象。
瘞花秀士
我以為被大眾高估的作家就是莫言，尤其是諾貝爾獎頒獎詞對他作品評價為夢幻魔幻愚言體小說。
其實，他的作品除了選材具備地域性特點，從文字到敘述方式到結構都缺乏新奇之處。
尤其他作品以民俗地域為藉口大量暴露誇大集中高密人醜陋之處。對性的描寫及視角下作骯髒無恥。
老汪看世界
"你可以反對我，但我捍衛你說話的權利"。這個原則普世，也平等，所以我就事論事也摻進來，講點個人看法。第二個原因是大多現當代作家的作品我都閱讀了。這很關鍵，因為只有有了充分的"前閱讀史"，才能對所涉命題進行有資格、繼而有含金量的回答。我不隱瞞自己的看法: 就中國現當代小說創作而言，我一直認同陳忠實、餘華和莫言是三座首要高峰。陳忠實的《白鹿原》自不用說了。餘華的《活著》和他早中期的一些中短篇很凜冽，也才氣狂飆，但許三觀開始較福貴矯情了，兄弟更是失準，反倒一些寫音樂的雜文和其他一些隨筆愈見老到。寬容點看，這些匯成餘華文字寫作的交響，沒甚不好。莫言，居然有那麼多人貶低他我很驚訝，想了想，又不驚訝。管兄像塞林格一樣一輩子只寫他家鄉"郵票般大小的地方"(記得他曾跳出去寫《紅樹林》確實就差遠了)。在他立足的高密故土上，他是寫了醜陋，但更寫了愛; 是展示了母親乾癟的乳房，但更展示了曾經飽滿的胸脯所滋養的生命，藉此呼喚已經遠逝、一代不如一代的曾經莊嚴和淋漓的人本該有的"活兒法"。拋開國界來看，莫言的作品是誠摯的，是熾熱的，是感人的，也是大氣的。三人的作品，都讓我在淚光晶瑩中渡過過不眠之夜，都讓我激動仰頭遙望到人類群星的閃耀。順便說一點，對比莫言獲獎國人的眾口爍金，日本學者名字我忘了寫過一篇《我為什麼預言村上春樹不能獲諾貝爾文學獎》(《譯林》上有載，好像前年)，裡面有日本的文評者懷著平易、坦蕩和敬意對二者落差的分析，真的很中肯，各位朋友不妨搜搜看看。在三人之下，我認為被低看的作家首要一位是賈平凹。他早期的文字才氣重，字裡行間，收放自如(我眼中對文字掌控能力超強的是餘丶賈和蘇童三人，一直好羨慕)，但那屬表面繁花，其作品的內核顯"飄"。但他有兩個可貴，一是20年來在創作上始終孜孜求"變"，每一部長篇都在努力突破，這種對自我的否定是需要勇氣的，否定之後的昂揚前行更是令人敬重的; 二是他確實在這近年終於完成了根本性的提升，《秦腔》還不見得，《高興》初見噴薄，《收穫》上載的《匪事》，我看到的是一部半完工的煌煌鉅著正在赫然浮起，屏住呼吸期待他後面的絕響。第三，我認為被高看的首位重要作家是路遙(好像網上有對此同感的寥寥者)。說到這裡倏然敬佩陝西作家真的好厲害，代表關中+陝北的陳、賈、路，僅僅他們三人就足以代表今天中國的大半個文壇並斜睨諸雄。路遙的個人生平是悽愴的，其創作態度也是感人的，他用燃盡自己的方式贏得了精神涅槃。但是，實話實說，一切文學創作都是在追求人類精神品格的攀援。路遙也在攀援，但他過於黏附在個人所處的境遇中了，沒有"飛"起來，其個人的生活積澱沒能升化成最高品質的文學提純，因此他所鐫刻的"真"，在長河的文學史上反倒顯得"小"了，雖現在還在響徹，終難留下久長的回聲。帶感情地心懷隱痛地延想，若是他活得久些，一定也會自我完成創作境界上的再度悟道，一定會麒麟騰雲…水流至此，本來還想比較更多一些作家，但自我提醒要知趣，要懂事。匆促收筆，拋磚引玉，其實網上藏龍臥虎。最後，還向更多的朋友們有感一句: 話題爭論真的不重要，它只是把閱讀者拉近了。在這個太匆促太聒噪的今天還能讀小說，真的，有你，真好。希望以此結識更多的同道。
洄游22
僅此回答此類問題一次。
提問水平有待於提高。
首先，被嚴重高估或低估，嚴重時什麼意思？怎樣可以稱之為嚴重？
其次，被誰高估或低估？是民眾還是所謂專家還是官方？
你不說清楚怎麼評價？
被官方嚴重低估或者說迴避的作家最典型那肯定是餘華。其他的就不羅列了，畢竟很多人的作品我也沒看過。
現在被網絡的所謂評論低估的是路遙。路遙曾經被捧上天，但是最近似乎又被批判。實際上那個年代捧也沒有捧到位。反而成為現在大家批判的理由。
如果沒有長期農村生活經歷、沒有一定的政治知識、沒有底層青年的生活經歷或閱歷的人就不要恬不知恥的去評價路遙了。僅一部平凡的世界揭露了多少社會現實？描述了多少農村的無奈？什麼叫平凡的世界。整天坐在樓房裡，憑藉對農村的想象就進行評價是當前國人通病。
