今天我们谈论一个非常重要的人物:欧阳询。只要你学过书法,没有不知道欧阳询,其名声和影响力比肩颜真卿和王羲之,其欧楷被誉为楷书极则,即意楷书准则的最高标准。在超过13亿人口的中国学过书法的人非常多,能真正理解其险劲严整特点的人着实寥寥无几。
很多人在网上或多或少都能查到欧阳询书风特点,有的介绍笼统,有的略有详解,但是都不尽如人意,小编自幼时就已得知欧楷险劲的书风,但真正理解是成年多年之后的事了,小时候的理解多半掺杂着抄袭与死记,不是理解记忆。
如何能真正理解其险劲的书风?
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一、欧阳询楷书、行书笔法特点:
理解欧阳询书法风格直从楷书就太片面了,楷书、行书一起分析欣赏才能透彻理解:
欧阳询《九成宫醴泉铭》
欧阳询《九成宫醴泉铭》的长横大多以下图所示的形状出现:
这种长横就具有“劲”的特点
什么?没看出来?
再看看下面骨头的图片,是否能联系在一起?
其长横特点就是笔画左低右高(又称杠肩),两头笔画略粗,末端最粗,中间最细,但是整个横画粗细变化很小,非常微妙,横画粗细变化过大会产生“细腰”的病态,横画粗细变化不大就很难产生“刚劲”的特点,增其一分过多,减其一分太少,杠肩的角度以及上下边沿弧度亦是如此。这就是书法的魅力。
有的上边沿较直、有的较曲。下边沿亦是如此。
上边沿直、下边沿曲
上边沿曲、下边沿直。
再来看看长竖
其长竖仍然是两头粗,中间细,粗细变化细微,原理与长横一样。
欧阳询《行书千字文》
欧阳询《行书千字文》通篇露锋非常多,并且露锋笔画拖的很长,其骨感尽显无疑
赵孟頫的收笔就没欧阳询拖得长
欧阳询行书与宋徽宗瘦金体瘦劲的露锋类似:
当然只是一部分相似,欧阳询的行书与瘦金体还是有很大差别的,瘦金体露锋实在太多了,有针扎之感。
二、欧阳询楷书、行书结构特点:
欧阳询的结构上独具用心,话不多说,以实例说明:
“帝”的险峻之态对比图(看红线处):欧阳询VS田蕴章。
有没有发现不同点?
欧阳询的“帝”字第一点与竖画不在同一垂直线上!
欧阳询这种错位是非常危险的,很可能会把字写的不稳,田蕴章的字就很规矩,写的非常对称端正,这样容易把握住字的平衡,这也是初学者该有的学习过程,就如孙过庭所说:
“初学分布,但求平正。”
但是初学过后就应该提升审美境界,像欧阳询一样,学会把字写“歪”,也正如孙过庭所说:
“即知平正,务追险绝;既能险绝,复归平正。”
的学书境界,但是前提要学会如何把“歪”字掰正。
如何把“歪”字掰正呢?
如果把下面的字直接这样写是不行的,明显左边部分支撑不住
欧阳询的处理方法是将“帝”字两端左低又高,左边部分结构紧收,有向左下倾倒之势态,右边结构则为使其两端“重量平衡”,故加重提按,并向右伸展,即欲将左边倾倒之势往上“掰”回水平线。
如同物理学中的杠杆原理:(欲将物体翘起,需增大力距(笔画长度),或者增大拉力(笔画加粗))
这就是书法审美的物理学原理,学会了这一招就能应用的很多字上去!瞬间让你的字更加富有美感!
这就是欧阳询的“险”,当然还有很多险,读者可以自己细细琢磨。
欧阳询行书张翰帖:
其行书总体特点是廋长
这个“属”倾倒原理同上所述,他的行书很多字都是这样的势态
本文只为抛砖引玉,欧阳询的险劲之处还有很多很多,绝不止这一点,这得靠自己去理解。
下面是一些典型的险劲手法:你能理解几个呢?
可以说欧阳询的行书的艺术魅力次于楷书,而欧阳询的楷书赢在在结构上。初学者很不容易把握其特点,只要你懂得造“险”的原理,也能写出险劲的风格!
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