天下一娛
現在好了，書法開始慢慢普及，到處都有書法培訓班，很多中小學校也開設了書法課，書法進校園正在逐步進行，大學也開設了書法專業，從專科到博士都有，字帖和書法教材也非常的豐富，隨便一個書店就可以買到，書寫工具也非常的便宜，很多朋友都想買套工具練習一下。
但是，我覺得我們當今並沒有一個可以引領時代風氣的書法家，當今書法的派別也非常多，碑學、帖學、現代書法、流行書風、展覽體、江湖書法、老幹部體、醜書等等，每一個派別都覺得自己寫的好，其它的都不叫書法。所以也沒有一個公認的領軍人物。
從八九十年代書法熱到現在也僅僅二三十年的時間，相對於整個書法史來說實在太短了，古代一個朝代也出不了幾位書法大家，何況是現在。一些書法家的作品是好還是壞還需要很長的時間去驗證，我們今天的眼光，很難去分辨誰是第一，誰是第二。而那些自稱第一的人，往往都是騙子，大家不要上當。
不二齋
當代影響力最大的應該是南吳北田。吳志先生為20國領導峰會題寫主題書法。田英章先生是國務院任命書書寫專員。
博學多財A
在書法的突破和創新層面上，我建議關注一下沃興華老師，有很多傳統書法家定義沃興華老師為“醜書”的代表。但是15年前看到老師的作品就感到相當震撼，發幾張圖大家一起感受一下。
藝夥
我認為我的師傅袁雪山老師才是當代的書法大家。
袁老師各種字體作品分享。
歡迎書法愛好者留言交流。
user6131696473419
個人覺得是啟功先生，首先他是一位學者，然後才是一位書家，文才翰墨相得益彰。
啟功的字很有自己的風骨，看字看的是意，由表及裡，與是什麼體，怎麼表達沒什麼關係。
啟功先生的書法，按照他自述的學書順序，是“先摹趙董後歐陽,晚愛誠懸競體芳” ，也就是得力於趙孟頫、董其昌、歐陽詢和柳公權。但就筆者來看，啟功先生實得力於他的老師溥心畬先生。溥心畬去臺之後，啟功先生在《靈飛經》上用功甚深。
在中國歷史上，尚無法找到和啟功先生書風一致的人。啟功先生的書法溫潤含蓄，大有故君子之風。我們要知道，書法並非僅僅是一種低層次的操作技術，書法人人可寫，但寫到一定程度，文化修養就會變得特別重要。書法是性靈之花，沒有深厚的文化修養作為依託，其人其書的格調終不能脫俗。啟功先生深厚的國學功底，使他的作品寫出了自己的感情，走向了人們的內心，走向了人們的靈魂深處。無論在牆上掛著多少幅作品，啟功先生的作品總能讓人第一眼就識別出來。
一名京人
看看何伯群老師的書法吧:
綠海竹影
售價最高的是範曾，學生最多的是田英章，成就最高的是範笑歌，官銜最大的是蘇士澎，書法最醜的是曾翔，資格最老的女書家是周彗珺。
鼓上蚤魯達
中國當代水平很高的書法家要數沙孟海先生。不知大家對近二十年草書大家的藝術成就有哪些人入圍。書友們不要小看草書家，時代的趨勢不可阻擋，草書才是最具時代文化精神前提是要有傳承，不可臆造。劉洪彪先生說得很好，我們經過多年的學習己經具備草書基礎，也是大多數人追求的，必須打造草書盛世，歷史有各書體盛世，唯獨沒有草書盛世。這一倡議添補了歷史空白，書法朋友們腳踏實地起來，認真刻苦努力學習，爭創草書高手，試目以待。
蕭蕭雨歇11
啟功之後，再無書法家，都是些沽名釣譽，譁眾取寵的跳樑小醜。
愛講故事的主
啟功、二田，二田更主流，儘管我不習歐。一個簡單的類比:歷史上的書法家同期就被學習臨摹甚至重金求字的，都是流傳後世的。簡單的道理:時間會證明一切，流傳下來的東西，百十年後才能為人所見。
