柳侍墨
你最喜欢中国古代哪位书法家的书法？为什么喜欢？
历代书法大师中，我最喜欢唐代楷书大师颜真卿，不仅仅因为他是陕西历史上第一位书法泰斗，更因为他的人品书品俱佳，堪称典范。
在颜真卿众多书法中，我尤其喜欢《祭侄文稿》。在中国浩瀚的书法艺术宝库里，《祭侄文稿》的知名度和影响力仅仅次于王羲之的《兰亭序》，是许多书法爱好者学习书法用之不尽的典范。
我觉得，《祭侄文稿》有四个突出优点。
颜真卿《祭侄文稿》
1，情感。
情感是所有艺术的灵魂，给作品中凝注饱满情感是打动欣赏者的根本。
颜真卿跟侄子颜季明既有血缘关系，又有战友关系，他们的关系和感情非同寻常。在平定“安史之乱”时，颜季明不幸被俘，继而在756年遭到杀害。
颜真卿得知消息后，悲痛万分，情不自禁，提起笔流着热泪写了一篇悼念侄儿的文章，这篇文章就是《祭侄文稿》。
在书写时，颜真卿并没有考虑什么章法、布局等外在形式，他只是带着沉重而饱满的情感，用文字来表达亲情的断裂所带来的悲愤，同时对侄子的生平和功劳做了描述。由于太过于专心，即使笔头上没墨了，他依然用意识指挥着笔下意识地写下去，让情感在书法线条里构成了川流不息的气韵。
颜真卿像
2，自然。
《祭侄文稿》是颜真卿在自然状态下的信手之作，直抒胸臆，没有矫揉造作之感。
由于情绪太过激动，甚至有些字写错了，他依然没有停下笔。直到他写完，他才发现有错别字，于是就用笔涂涂改改，没想到取得了另一种有虚有实，有轻有重的表达效果。
那是一种不加雕琢和掩饰的自然之美的流露。
颜真卿《颜勤礼碑》
3，文采。
文学性是评判书法是否优秀的重要指标之一。
在平常人眼里，颜真卿仅仅是一位书法家，或者是将军，其实，颜真卿还有一个身份——诗人。《全唐诗》收录了颜真卿27首诗词，尤其《劝学》、《咏陶渊明》等诗歌，是非常优美的古诗。在文采方面，颜真卿也是一把好手。
《祭侄文稿》只有短短240余字，通篇遣词造句凝练，没有一个多余字，彰显了颜真卿高深的文学修养。
历史上那些书法名帖，都是书法家自创诗词，是书法与文学完美结合的典范，《祭侄文稿》同样如此。
颜真卿《多宝塔碑》
4，情怀。
情怀可以提升境界和品味。
在《祭侄文稿》中，颜真卿依靠书法的外形，文字的内核，表达了一种血浓于水的亲情，同时也宣扬了爱国爱民，为国家利益赴汤蹈火无私奉献的家国情怀。
这些情怀历来是中华民族基因里的高贵品质，上到国家下到百姓，骨子里都认可这些品质，符合审美共性的特质，也会大力宣扬这些，因此，《祭侄文稿》会一直流传下去。
扶云笔记
话题稍微大，悟空问答总会弄些焦点问。
按年轻人想法，那肯定是书圣啊。问题是，书圣的老师是楷圣，草书还有草圣。王羲之说他的楷书草书不比钟繇张芝差，还是很牵强的。
临晋人帖，我了个擦，个个都是写意派高手，王羲之的字放其中实在是没有胜算。
成就书圣的不是他自己，是李世民。
当时没摄影没硬盘优盘，纸片一张，哇的一下不是烂了就是烧了，绝大部分进垃圾堆了。。
流传张芝一副今欲归，虽然不确定是原作，雄强的线条非凡人能为。胜王羲之绰绰有余啊。
王羲之在草书上，比同期也就一般，隶书有蔡邕，小篆祖宗李斯，草圣张芝，章草皇象。
我们的书圣太可怜了。
国人喜欢神话，把一些情感因素寄托于无所不能的神力啥的。
流传下来的参照物太少了。
附图，，，朕手机图片删光了，内存不足。勉强找几张。
靠。自己手机照片居然没几张跟自己有关的。也是醉了。
大瘾斋
就行书来说，大多人是喜欢王羲之《兰亭序》书法，它是行书灵魂的化身，其书法气势奔放，神彩飞动，如清风徐来，给人以赏心悦目之快感。如说喜欢中国古代哪位书法家的书法？个人认为：除行书外；那就各有所爱了；隶书：蔡邕；草书：张芝，张旭，怀素；楷书：欧阳询，颜真卿，柳公权，赵孟頫…，等等；中国古代书法家实在太多，无法一一例举，他们都是跨世纪书法大家，名家；其实李斯小篆也不错，更显得古朴，蒼劲，老道，也深受书法爱好者喜爱和学习。
以上所述，由于喜好书体不同，观点不同，解论自然不同，但他们都是中国书法史上的精华。
谢谢：
水天一色梅竹雙清
中国书法史上，书法大家，可谓是群星灿烂，，耀眼的那颗星，肯定是能量最大的那一个。张芝、王羲之、王献芝、智勇、欧阳询、颜真卿、柳公权、杨凝式、孙过廷、怀素、张旭、苏东坡、黄庭坚、米芾、赵孟頫、黄自远、文徵明、启功、苏彤等书法大家，都是人们喜欢的书法名家，喜欢的方式方法各不相同，有人喜欢美，有人喜欢韵，有人喜欢法，有人喜欢骨，有人喜欢肉，有人喜欢黄金分割比例用的好，有人喜欢阴阳转化到位，有人喜欢一气合成，有人喜欢连惯一体，还有人喜欢章法布局合理到位，等等不同侧面的喜欢。这些喜欢，都说明给人们带来书法艺术上的享受，同时提高了人们对书法的兴趣，同时也激发了人们学习书法、爱好书法、写好中国字的激情和热情。笔者个人喜欢？我的回答是：都喜欢，最喜欢王羲之、欧阳询。为什么呢？因为王羲之的书法作品，把书法遵循的规律，大自然法则总结利用到中国书法当中去，用的到位、恰到好处，同时具有书写汉字的功能和效果，可随心所欲去书写中国汉字，变化多端，同时可以实现既有法而又无法的书法境界。再者欧阳询的书体法度严谨，黄金分割律用的恰如其份，象量体裁衣一样，非常合体。在未来的书法里，如果把二者结合在一起学，那里学习书法的福音，再加上宋代书家的意，后人书写中国汉字，中国书法将会走向一个展新的书写时代一一一即有传承，又有创新的变革的新时代！
李行子
这可有点为难！实在难以说清最喜欢的人。因为，在我眼中，所有的古代优秀的书法家，他们都是大宗师，都是我的所爱。
才开始学习书法的时候，非常容易确定自己最喜欢的人。我开始的时候，喜欢的是欧阳询。大约学会了有十年之久。后来，又喜欢上了褚遂良。虽然尽力临写，而一书写时，又回到欧阳询的路上。再后来，迷恋上了小楷，钟繇、王羲之、王献之，自然是学习小楷时必不能少的人 。钟繇、王献之他们的作品存世量有限，王献之的玉版十三行洛神赋，在小楷作品中我，被奉为了极品。楷祖钟繇，尚存六百余字。
在小楷的练习之初，最多用功的是在王羲之书《乐毅论》上。我临的是《快雪堂法帖》中的拓本。字迹娟秀，形态舒展。清秀的小楷需要精致的笔法作支撑。在石刻的拓本中，极难找到毛笔纤如毫发的笔触。在万般无奈的留恋中，一一放弃。转习唐代名作灵飞经。
灵飞经据传为唐代书法家钟绍京所书。其实是明代另一个大书法家董其昌，因灵飞经在他手中，他把灵飞经刻石制作拓片，把并无字迹传世却拥有书法盛名的钟绍京，说成是灵飞经的书者。这些疑案，留给专家去考证。我们只管学习。
灵飞经的体态十分的逸动。在笺上写，能让他的那种自然的章法发挥到极致。一旦把灵飞经放在方格中，便有束缚的感觉。或许是我学艺不精而找的借口。（我手上的带格小楷纸，有一人多高）。
带格的纸，写文征明小楷正合适。格数正好和文征明的一样。文征明小楷，我全临遍。琴赋全册，离骚经，九歌，草堂十志，金刚经，赋得落花诗，老子列传，太上老君说常清静经，千字文，前后赤壁赋，长篇巨制南华经，真赏斋记，各种题跋、尺牍……在文征明小楷上，至少不下十年的功用。
近几年的，学书赵孟頫行书，为了更好的了解赵孟頫的笔法，又从文征明小楷转到了赵孟頫小楷的学习中来……
最郁闷的是，喜欢的人学不了。张芝，张旭，怀素，他们的草书无法学。王羲之，王献之，颜真卿，苏轼，米芾，他们的行书学不会……
现在将就着学习赵孟頫的风格。这也是从一开始喜欢欧阳询清秀妍丽的书风影响的结果。有人问，当初为何不喜欢王羲之？说实话，非常喜欢，但是，没见过 。在四十年前，字帖还不是如今这样随便挑选。
子衿书法
中国古代哪位书法家的书法我都喜欢。没有为什么！为什么要弄出个“为什么”呢！要真让我说出个为什么，我的回答只有两个字：喜欢！
大篆和小篆，以及隶书都没有落款，只知道是古人所书，但究竟是谁书的，我们不得而知。
草圣张芝的书法我是喜欢的。钟繇的书法，没人不喜欢的。王羲之的老师卫夫人的簪花小楷，写得相当精道，美丽，看后让人“爱不释手”。
书圣王羲之的书法，无论是楷书，行书，草书，都是传世的经典之作，不但我喜欢，道内的哪个人不喜欢呢。
魏碑拙朴厚重，有气吞山河之势，我喜欢！唐楷三大家和初唐的虞世南的书法，都是法度严谨的，喜欢之！还有就是大草书法家张旭和怀素的狂草，草法之精准，点画质量之高，高雅，可品！“宋四家”的书法，比起唐之前的书法，就差远了。宋徽宗的瘦金体字，有人喜欢，有人不喜欢，但我是喜欢的。以娇媚著称的赵孟頫的书法，虽然我不看好他的做人，但他的书法我还是喜欢的。清代人的字就不值得一提了，当然，这是与唐之前的书法相比而言。民国至现代人的书法，草书独服毛泽东！隶书独服王福庵！至于当代人的书法，还是算了吧！火候差得太远了。都是为了名利而书，能把字写好吗？
以上为个人观点，一家之言！各位网友若有不同看法，欢迎留言和评论！
中州耕牛堂主
楷书喜欢颜真卿，古朴雄厚。行书喜欢王羲之，飘逸灵动。草书喜欢怀素，洒脱放纵。而隶书，我选曹全碑，天真烂漫。
鉴水渔翁
王羲之，这不是不加思索，脱口而出的。
因为王羲之的字具备多种风格，单字看凝重庄严，整体看飘逸灵动。能把这样看似矛盾的风格溶于一体，自古以来就一书圣王羲之，恐也是绝后了。
我们看颜柳:气度森严，但就欠缺飘逸。
再看米芾，王献之，灵飞经，都非常飘逸潇洒；但欠缺庄严力度。
按常理书法与性格相关，有偏向正常。唯独右军之书如龙，万相具备，不可思议。
书圣王羲之，皆是早以定论。
先知中道
古代的书法家，我最喜欢的还是颜真卿的书法，颜真卿的书法有一个很大的特点，就是它具有很强的开放性，无论是他的楷书还是行书，不同的人总能写出不一样的风格。
比如他的行书《争座位帖》，你可以写的很秀美，用王羲之、王献之、赵孟頫的笔法去书写，也可以写的很老辣，可以写成小家碧玉似的小字，也可以写成榜书大字，而无论写成哪一种风格，都不会让人觉得有违和感。
他的楷书同样可以写成小楷，也可以写成大字榜书，颜真卿甚至把楷书写入行草书作品，也没有违和感，比如他的《裴将军诗帖》就是这样，把行书、楷书、草书融为一体，还写出了刚猛的气势。
而这些，其它的书体就很难做到，比如欧体、王羲之，我们就很难写出苍茫老辣的感觉，这主要得益于颜体的拓展型的结构。这种结构形式，属于阳刚之美，往小了写可以让字看着疏朗，往大了写让字更有气势。无论写粗或者写细，都会非常有力量。
颜真卿《裴将军诗帖》
而王羲之的字属于阴柔之美，小字淡墨、文人雅玩比较雅致，真要是写成了大字，他的内擫的结构是很难支撑住的。
王羲之的这种美很容易看懂，就是优美，大家一眼就看出来，而颜真卿的这种美属于壮美，美在其气势，如果以貌取人，很多人会选择王羲之。
我喜欢颜真卿，主要是因为他的包容性、开放性和很大的可发挥性。
另外，初学书法选择颜真卿的楷书也是一个比较好的选择，对于以后书写格局的打开有很大的帮助。
不二斋
喜欢过好几位古代书法家的字，柳公权、颜真卿、欧阳询、王羲之、褚遂良等，不同阶段各有侧重。就当前而言，最喜欢猪遂良，从他存世的《阴符经》《倪宽赞》《雁塔圣教序》等书帖中，能够领悟到什么是书法的书写美，清朗秀劲、节奏明快、空灵飞动……看他的字仿佛看到他就在眼前挥笔疾书一样，令人赏心悦目。
