波大書
影視劇中，正邪交量的故事無數，你什麼時候見過踢著正步去急行軍的？沒有見過吧？
若說張三走路很快，肯定是相對於別人走路速度而言！若說他比一般人奔跑還要快，那肯定是胡說了！正如據說中，清朝還有個256歲的李清遠，你相信嗎？
楷書，就不是能快寫的書體，不要相信那麼多傳說，古人如何～相信各位愛好者相信見過不少書法牛人，你們見過哪個高手敢快寫楷書的？
相對而言，魏碑中的小楷，也只是在楷書中，屬於比較快的楷書了，但只是相對於楷書而言。
魏碑中的楷書，唐楷法度森嚴，結體險峻。而魏碑中，以靈飛經為例，結體秀美，筆意瀟灑，雖有淵源，但區別還是很大的！
在我看來，靈飛經中的小楷，是最接近行書的楷書了。當然了，趙孟頫可能不服了，趙的楷書，說是行楷更合適：
能快寫的一定是行書，草書，但草書比較低的辨識度，所以，並不受大眾們歡迎！
而行書兼顧速度、辨識度於一體，是日常書寫中，使用最廣的字體，雅俗共賞的一種書體。
一筆一紙一個人
楷書所謂的快寫，能有多快呢？
寫字的快與慢，是相對而言的。不是一味的求快就是其字寫得多麼好，功力有多深，也不是一味的圖慢就是慢工出細活兒，把字寫得出神入化，鋒芒畢現。
我們現在的書寫，是一般性的需要書寫，並不是像古人那樣存粹是為了顯示個人字體見解進行的創作。當然，個性的書法創作除外。
若論楷書，寫得很慢，那不叫寫，那是描，是畫字，是基本功不成熟的外化表現。而把字寫得過快，也不能說完全就是個人的功力已然登峰造極，不需要點畫推求。
我們寫楷書，起碼的基本要求是一筆一劃，既要送到位又要收得住，不能寫成照貓畫虎的樣子，出現畫虎不成反類犬的結果。
目前我們最為常習的是歐顏柳趙四大家的楷書字體。無論如何都需要一筆一劃的認真對待，不能出現牽絲和勾帶，闆闆正正規規矩矩。這種寫法自然就限制了書寫速度，要想和行書一樣的追求速度，那就不叫楷書了。
至於在先有楷書基礎上提高書寫速度，那則是另外一個話題，牽扯到了字體的進階和提升，是行楷的運行節奏了。
龍吟148119260
楷書的特點就是一筆一劃，起承轉合、提按頓挫，交代清楚。從書寫的習慣上來說，楷書如站，行書如走，草書如跑。一般而言，和其他兩種書體相比，同樣的字，同樣的熟練程度，當然是會慢一些的。
對於楷書，大字楷書想要速度快，相對困難，楷書如站靜態的特點比較明顯。對於小楷來說，隨著你熟練程度的增加，可以寫的快一些，同時提按頓挫皆有，還不失法度。據記載明代文徵明，80多歲時，還能每日手書楷書幾千言，而且法度森嚴，同樣，為後世楷模，足見其書寫速度之快了。其實沒有其他訣竅，唯手熟爾。
所謂快，字字慣氣，靜為楷模，而不失靈動法度為準則，至於“快”到什麼程度，就應該因人而異了，能快則快，不必一味追求。
文山書畫院
書法書法，顧名思義有其章法在內，無論篆書、隸書、行書、草書、還是楷書，對於學書法的人來說，難度都是有的，除了天賦以外，還需要幾十年如一日的練習。
楷書整體來說不宜過快，太快寫不出楷書的味道，歐陽詢也好，鍾繇也好，文徵明也好，楷書的主要結構跟筆畫都是不適合快的。
善為書者以真楷為難，而真楷以小楷為難。
貼幾幅家師楊建臣老師的小楷作品，請書友們指正欣賞。
義炏齋主禪寧慧燁
楷書是可以寫快的，但必須是楷書，也就是說不可省略筆畫。就像競走一樣，雖然比“走”快但不是跑。楷書要寫快必須有牢固的根基，紮實的基礎，不然就不要求快。楷書練到一定程度就要提高寫字速度，堅決杜絕畫字、描字！快速寫楷書是練習行書的基礎！最後呈上圖片僅供評鑑，相互學習！相互進步！
錦書絲語周輝明
楷書是可以快寫的，楷書的快寫其實就是行楷或者楷行。
想要快速的書寫楷書，必須有過硬的基本功。基本功就是一筆一劃都要符合規範，能在慢寫中寫出標準的楷書。其實古人寫楷書未必很慢，首先古人書寫的工具都是毛筆，古人在書寫時不可能把每件作品都當做書法來完成，也就是說古人大部分書寫其實是他們的工作，他們想完成的是內容而不是書法。所以他們寫楷書絕不會像今天的書家一樣一筆一劃一板一眼的寫而不計較時間。但有人會說那些流傳下來的楷書碑帖是怎麼回事？這些碑帖字體一般是為了紀念大事受邀或者受命而寫。比如歐陽詢的代表作《九成宮醴泉銘》受命於唐太宗李世民由魏徵撰文。在寫這樣重要的碑文時作者肯定是全力以赴的寫，不可能跟日常工作一樣那樣自由發揮的。
上圖為歐陽詢楷書《九成宮》中的“天美”二字跟行書《千字文》中“天美”二字對比。可以看出楷書快寫後筆畫的起筆、方圓、結構、粗細、形狀都有顯著不同。一樣的是都給人美感。
想要快寫楷書，必須要對楷書極度熟練。也就是我們說的熟能生巧，只有熟了你才能快，只有熟了你才能巧，只有熟了才能好。當然作為楷書與行書肯定是有分界線的，最大的不同是行書可以連筆帶筆而楷書必須一筆一劃橫平豎直。當然作為不同的字體即使你楷書寫的很好了，行書也是需要專門練習的。
倔強的公爵
任何書體都要一定速度，楷書也不例外。筆法是依靠速度筆力完成的。
九華布衣
楷書不要過快，也不要過慢！
楷書，顧名思義，謂之楷模，容易被大眾辨識，如果寫的過快則容易筆畫連帶，交織勾纏而影響其辨識性。
但是太慢了也不對！
例如完全搞一筆一劃，照貓畫虎，看一筆寫一筆，這樣寫完一篇文章豈不是要累死？通篇又會顯得死板僵硬，缺乏行氣。
我的建議是在保持心氣平和和擁有足夠功力情況下，走馬觀花似的信手拈來，既能享受落筆揮灑之間的藝術細節意趣，又不妨礙其實用時間要求，兩全其美！
翔宇書法
書法應該回歸其本源，楷書就必須有一定的速度，一筆一劃的慢操作，其實是畫字。
譚格非
楷書，由隸書、隸草演變而來，又名真書、正書。其結體方正，筆姿周備，點畫精妙，用筆法度嚴格，平正而不呆板，於神韻於結體，有很高的藝術價值和實用價值，是漢字的主要書體之一。
楷書萌於東漢，形成於魏，成熟於兩晉，完備在隋唐。從大量隋唐時期的作品來看，我認為楷書這種字體在書寫時不應速度過快。原因在於：
其法嚴：一點一畫，法度謹嚴；
其筆精：用筆精到，結字完美；
其韻逸：清勁秀美，瀟灑俊逸；
其用實：公文傳遞，抄寫經卷。
當然了，也有書寫時略快些的楷書，帶有行書意味，如隋唐的經生們寫經體《妙法蓮花經》，大摡是字數過多工作量過大的原故吧，在尚意宋代書作中表現更為明顯，如張即之《汪氏報本庵記》。
總而言之，正因為其嚴、其精、其逸、其實，決這種既吃工夫又藝術性極高的書體書寫時應有敬畏之心，懷著一敬、淨、靜之心書寫，摒除一切雜念，注意力高度集中，從而達到慢、靜、雅的全新境界。
