千千千里马
伊秉绶作为碑学兴起时的代表书家，其隶书的创新是多方面的。首先，他容篆书的笔法入隶书，笔画圆润劲健，粗细变化不大，并省去隶书的拨挑动作，加快了书写。其次，他改变了隶书的结体。汉隶结体以扁为主，取横势。伊秉绶把隶书的结体改为以长为主，并把格子撑满，章法上显得整齐划一，给人以庄严肃穆之感。伊秉绶在结构和用笔上对隶书做出了全面革新，其书法融会秦汉碑碣，古朴浑厚，“有庙堂之气”，对后世的书法创新有很多启示。
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对于这个问题，我的观点是：伊秉绶的隶书最大新意就是力去蚕头雁尾，且隶书自成面貌。
伊秉绶的隶书，用笔有一定的力度和厚度，有较强的穿透力、视角冲击！但是，他的隶书点画粗细缺基本上一致，缺变化。
不过，伊秉绶的隶书去蚕头清代人学隶书，大多都是设法去蚕头雁尾的，这个已不是什么新意了啊！因为别的书家都在那样做。
还有就是伊秉绶的隶书取法《张迁碑》和《西狭颂》，在继承传统的同时，他把《张迁碑》和《西狭颂》中的结字特点“中收中放”大多予以弱化，突出笔画的厚重感、结构的均匀性。这也算是伊秉绶隶书的另一新意吧。
另外，伊秉绶的隶书用笔大多为隶法，但有的字已把楷意淡化后带进隶书之中了，但这只是表现在极个别的字的某一局部而不是全部。难道这也是伊秉绶隶书的新意？
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中州耕牛堂主
清代是隶书继汉代后的又一个高峰。
清代隶书的崛起，主要原因是文字狱的大兴，导致很多文人将兴趣转向金石考据学，碑学崛起。
伊秉绶与邓石如并称清代隶书两大家，他师从刘墉，隶书取法于《褒斜道刻石》《郙阁颂》《衡方碑》诸碑，用颜书笔法作隶，力能扛鼎，所作隶书雍容大度，气势磅礴。
伊秉绶崇尚宋儒，其书体布白都从学问中来，其章化极富变化，拙中藏趣，被称为布白大师。
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千年兰亭
据史料记载：伊秉绶（1754-1815）清代书法家，字组似，墨卿，晚号默庵，福建汀洲宁化人。乾隆五十四年（1789）进士，授刑部主事、迁员外郎，后任惠州知府、扬州知府，他的代表作《《留春草堂集》等。早年以刘慵为师学习楷书、行书，之后转学颜真卿及明代李东阳行书，形成紧密瘦劲、圆健流畅的自己独特风格。后来他开始转攻隶书且成就卓著。《清史列传》中称其为“秉绶工八分隶”，《国朝先生事略》称“隶书愈大愈见其佳，有高古博大之象”，与邓石如并称““南伊北邓”，又与桂馥齐名。焦循《雕菰楼集》称他为“濡墨作隶书，如汉魏人旧迹”。伊秉绶隶书的创新风格，主要来自于自己独特的空间构架，正如陈振谏先生听言：“发掘空间造架的奥秘，是伊秉绶成功的一把金钥匙。”
插图选自笔者书法作品。
福大祥
伊秉绶的隶书，由篆书而来，由圆变为方直，早年师从刘墉，后转学颜真卿，为人处事随和，与翁方纲、阮元、桂馥等书法大家交谊颇深，并汲取众家所长。遍临汉碑，尤得力于《衡方碑》、《张迁碑》，而最成功之处便是他敢于大胆尝试，融古开今，首先在结构上刪繁就简，严整方正，中宫疏朗，外廓改篆书之长势，取宽博体势，显高古博大气象。沙孟海说：“伊秉绶是隶书正宗，落笔就和别人分出仙凡的境界。”他在用笔上，去蚕头燕尾，去一波三折，笔法极简。保留了篆书中段的用笔，横平竖直，直来直去。按理来说，这种笔法和结构的处理，难免会显“刻板”。而伊秉绶的高明之处也正是这种绝处逢生的本领，他巧妙地运用线条粗细、长短的组合，以顺乎方块字体的自然法则。尤其是在点的处理上。他把点当着一个独特的笔画处理，起到了极具装饰效果的功能。有时，他把短横，短竖、短撇、短捺都当着点处理，有时他又把点写成一个个圆点。其实，无论写成什么点，写在什么位置，其各点都有一个共同特点，就是都能感觉到有起笔和收笔，给人有方向感，给人有一种“活”的、具有生命力的视觉效果。伊秉绶也正是写活了“点”，使得他的隶书有了新意，开创了隶书新境界。
陋石书艺
伊的隶书，要说创新，个人觉得也是一点皮毛。通过查看网上墨迹，用隶书的笔写出来的是仿宋体字，或者说一种变了笔法的黒体字。其实，大不必可。因为隶书的笔法如果用在仿宋或者黑体字上面，有失美观。其弱点是隶书笔法扁平单一，如果用在仿宋，黑体字上面，留白不好掌控，结构不稳。形制上也出现了很大的差距，与仿宋，黑体字比较，不够庄严和大气。
郁香墨
改变隶书或改善隶书无实际意义，写隶书不属创作。章草淡出书法说明了这个问题。写三年隶书就永远不会创作了。以刘炳森为例。互勉！
智慧书法
首先因为他的出新精神强烈，次则天赋、阅历、学养、所处的历代时代背景和环境等因素有关，才产生出他独具风貌的书风。后人学习只可学其心，不可学其形。因为隶书有汉代四百年的优秀传统可供学习，况且他也是从学汉隶变化而来的。
金民千祥云集
伊秉绶的隶书借鉴了篆籀之法，笔笔中锋，沉雄老到，自成一体。
同济大学多伦多同学会
隶书还是汉碑好
