讀劇慧眼
這個問題需要往前追述。
曹雲金在吐槽大會上說過很多。
寶鑰動聽
離開德雲社之後，曹雲金確實上了三次春晚，分別是
- 2012年龍年春晚表演相聲《奮鬥》；
- 2013年蛇年春晚表演相聲《這事兒不賴我》；
- 2014年春晚表演相聲《說你什麼好》。
而郭德綱儘管這幾年人氣很高，深受觀眾喜歡，但是老郭迄今為止也只上了一次央視春晚舞臺，即：在2013年蛇年春晚郭德綱搭檔于謙表演了相聲《敗家子》。
但是，登上春晚的次數多就能證明曹雲金比郭德綱人氣高，比郭德綱相聲說的好嗎？這個答案是否定的。
首先說一下為什麼郭德綱在國內人氣這麼高，這麼受歡迎，卻很少能登上春晚舞臺。眾所周知，郭德綱的相聲被註上“非主流相聲”，郭德綱為了迎合觀眾的喜愛，在相聲中添加了許多符合觀眾喜愛的內容，而這些內容在小劇場表演還可以，但是登上央視舞臺表演的話，相聲裡面的一部分內容肯定會被刪減，而這會造成整個節目被表演效果被大大打折，這一點兒從郭德綱2013年春晚表演的效果就可以看出來。
此外，如果郭德綱的相聲內容不被刪減，登上央視舞臺表演的話，很可能會對全國大眾的價值觀念造成影響，而這並不是央視所希望的；
最重要的是，眾所周知，央視春晚的節目需要大量的時間來準備，期間還要經過層層篩選，這就要求演員們需要將自己很長一段時間放在打磨一個作品上，甚至冒著準備了很長時間精心準備的節目被隨時斃掉的結果，而這對要經常帶著德雲社商演的郭德綱的時間相沖突，再加上郭德綱現在的人氣已經不再需要央視春晚舞臺來幫他提高了，因此綜合考慮下，郭德綱基本上不會再上央視春晚舞臺。
而曹雲金和郭德綱不一樣，他在離開德雲社這座大山之後急需一些可以被全國大眾認識和記住的平臺來幫助他提高人氣，再加上當時曹雲金和被眾多媒體封殺、主流相聲界排斥的郭德綱決裂，這也表明曹雲金當時的立場問題，因此曹雲金樂於也希望參加央視春晚，而選拔相聲節目的一些評委也樂於選擇曹雲金的相聲節目。
最後，還是在提一句，即使曹雲金上了三次春晚，比郭德綱多兩次，但是這有什麼用呢？欺師滅祖之輩始終不得人心的，你看現在曹雲金的人氣連岳雲鵬都比不上，而你在看郭德綱的人氣，同輩相聲演員中儼然第一人啊！
拾憶物語
看到幾份回答，司馬真樂了。啥說法都有，什麼央視陰謀論啊，什麼春晚沒檔次啊，什麼懶得去啊……列位看官也別說，春晚不是想上就能上的，沒有三分三，哪敢上梁山。上不去，可就使勁懟春晚，酸不酸？
說實話，當年郭缸段子確實不錯，那為什麼上不去？原因很簡單，自己作死唄。打記者新聞，央視不僅曝光，還加上主持人評論，列位還記得不？司馬就是看央視新聞才知道的，315代言被曝光，當年這種代言在名人身上常見，曝光了一大批，被曝光者一個個乖乖的不敢出聲，還就你郭缸牛，裝著比竇娥還冤的委屈大倒“苦水”，一副受害者模樣，一推三六九，都是別人的錯，鼓動水軍對抗央視。開玩笑，央視，國家媒體，豈容你無理抹黑？沒封殺你算慈悲了！作死還想上春晚，做夢吧！
後期，郭缸此人還算懂事了點，與央視關係有所改善，也被邀請參加一次，不過效果連岳雲鵬都不如，因為此時的郭缸，當年抹黑姜昆的“才盡”之說已經按在自己身上，雲社只能靠消費於家，賣萌耍賤，脫衣脫褲吸引眼球，最後發展到靠臉蛋，靠唱曲來吸引眼球，難怪被《新京報》點名。而郭缸其人，也只能混在各衛視上綜藝，當主持，拜師唱戲來增加熱度，您說的拯救相聲拯救到哪裡去了呢？不知道缸軍們當年噴別人當主持不務正業，現在臉紅不紅？沒作品，怎上得了春晚？
最後繼續扎心總結：做人不能太郭剛，行事千萬別雲社！
司馬缸砸缸第二季
感覺郭德綱並不想上春，你們總是覺得是郭德綱上不去，這其實很明顯的誤會，他能讓曹雲金上去，他自己上不去?這是不可能的，是郭德綱可能和媒體關係不好，但不代表他的人脈關係差，郭德綱和李詠哈文關係是好的，德雲社20週年哈文到場了。
而郭德綱上春晚那年導演也是哈文，而那一年我沒記錯的話話是趙本山退出春晚的吧，而郭德綱雖然第一次上春晚或者說唯一一次上春晚但他的時間幾乎就是壓軸的時間段，而往年這個時間只屬於一個人那就趙本山，所以說雖然他只上了一次春晚但含金量很高的，再者很可能是導演組當年擔心趙本山退出影響收視率，所以才找到的郭德綱。
玩耍者
作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
首先，上春晚的次數不是NBA得冠軍戒指的次數，上沒上過其實並不能說明什麼。
我們知道，本山大叔雖然上過21年的春晚，號稱小品王，但是一年中我們真的很少看到他的表演。而郭德綱作為一個民間藝人，商演是很頻繁的，他的知名度根本就不指春晚提升，現在人家全球巡演，知名度可想而知。再者說來，謝娜、孟非、柳巖這位一線大咖，又有幾個真正的去春晚表演一下？春晚表演一次，要承受巨大的精神壓力，在除夕為別人奉獻快樂的同時自己卻承受這巨大的精神痛苦，在全國人民的關注下，演的好還可以，演出不好會是全國的唾罵聲，願意不願意上春晚，一個是要看有沒有實力，一個是要看演員自己的想法和意願。年輕時候的郭德綱，非常渴望成名，渴望通過春晚這個平臺一夜成名，他是認識到了一個演員想一直紅下去不是靠一場演出所能獲得的，即便是春晚。《我要上春晚》郭德綱這個節目就真實反映了當時的心聲。郭德綱說過，如果自己有合適的作品會上春晚的，因為自己說的相聲是民間傳統藝術，郭德綱和于謙老師的表演很多都是現掛，讓他們照著詞說相聲可以說是非常困難的。
在春晚，彩排就要5遍，要求的是時間要控制的非常好，因為守歲的緣故，郭德綱和于謙在春晚的相聲，確實是說了，但是個人感覺，效果並不理想，有很多包袱斗的並不響，這也是郭德綱不願意上春晚的重要原因吧。而曹雲金呢，說句實話，他還沒有郭德綱于謙這兩下子，臨場發揮隨機應變和郭德綱于謙是天壤之別，他適合的就是把詞聲情並茂的演出來，可以說表演的技巧都是不一樣的。如果大家記得那年李偉健的雞脖子相聲，雖然憑藉這一段相聲已經讓李偉健家喻戶曉了，但是在春晚的舞臺上，一再的截斷，支離破碎了，並且演出的一點都好笑了也。所以春晚上的相聲是很難說的。曹雲金雖然上春晚，我覺得是實在找不到人了吧，況且在春晚的觀眾，都是拖，不樂的時候都能樂，真的覺得很假。
網遊魅力達人
曹金這個人說相聲其實還真有點意思，比那個渣渣何偉強多了，上春晚也不是誰說上就能上的。曹金離開也沒什麼錯，年輕就該找尋自己的發展空間。但是罵師傅就不對了，忘恩負義，人品可見一斑。
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與師為敵此事是曹一生的痛、證明傳統文化他學習的太少了才能做出這樣的事。在節目中自己說白吃郭三年，翻臉後又說交了八千元、這是心虛和後悔的表現、離開時認為自己最棒、天下無敵、什麼是天高、什麼是地厚全拋到九宵雲外去了、失去了藝人前途的基礎、其實早就悔不當初，但又怕人看不起自己，硬著頭皮欺師滅祖、願曹早點認錯從新回到郭的名下、只有這樣才能使自己的藝術道路走的更遠、才能讓全國的相聲人原諒！才能讓人配服、否則在相聲的歷史長河中人們只會記住相聲大師郭德剛、不誇張的說：郭是百年才出一個的相聲泰斗！一定會留下濃墨重彩的一筆。而曹多次上春晚不代表什麼，什麼事都可人為運作。
用戶4842422381042
說不定曹金現在恨死當初挑唆他的人了，弄的自己現在人不人鬼不鬼，有苦也說不出
雨中彩虹935
論這些年的狀況，也是意料之中。
好比相聲界是一個武林，郭德綱是江湖中遠近聞名的俠客好漢，但是朝廷不認同。春晚就彷彿是朝廷號召與選拔天下英雄好漢聚於皇城進行一場繪聲繪色的比武，英雄們露了臉，百姓也看的開心。但縱然郭德綱武功再強大，朝廷沒發給他英雄帖，郭德綱也不能硬闖不是？而郭德綱處江湖之遠樂得自在也不願去闖。
曹雲金參加過三次“武林大會”，分別是12年龍年，13年蛇年，14年馬年，實現露臉三連莊。而郭德綱卻只在13年首次得到了英雄帖。
其實曹雲金參加三次並不奇怪，而恰恰是郭德綱收到了一次英雄帖而奇怪。因為一直不被“主流相聲”認可的郭德綱能破天荒的登上春晚，是導演權力大了，還是曲藝界妥協了？
體制眼中的異類，“主流相聲”心中的低俗刺。
這就是郭德綱與德雲社在他們眼中的印象。忙著打壓與肅清，趕著整頓與抵制，他們又怎麼可能會讓這“蠻荒之地”登上大雅之堂呢？無論是郭德綱、于謙，還是曹雲金、何雲偉等一眾德雲社人士，都不可能有機會在那些年登上春晚，思索都不用思索。
於是，隨著德雲社之中管理與利益層面的矛盾越來越多，而德雲社又為“異類”，不是大樹的同時，外面還總是圍繞著一輛或是幾輛大型挖掘機，時不時的鳴鳴笛，掘掘土，正可謂“內憂外患”。一部分人在樹下待著不舒服自然跳到了隔壁的挖掘機上，摸著方向盤馳騁，與司機師傅、項目經理親切攀談，一見如故。
曹雲金、何雲偉便是這種人，李菁不算是。
要說曹雲金那是在樹下經受了些拍打，走了。何雲偉那可是無論樹大樹下都捧在手心，最終也走了。郭德綱曾說過：“一個猴有一個猴的栓法”，曹雲金太狂，多打擊一下，何雲偉小心眼，應捧著來。郭德綱看人看的準，卻沒想到還是養翻了窩。
李菁不是，作為與郭德綱一同種下種子的人，也許是真的待著不舒服了，戀戀不捨中最終還是離開了。
客觀的講，德雲社管理或是郭德綱的管理在那些年並不成功，當然會有一部分關鍵因素，不然也不會出走這麼多人，但也並不是“白眼狼”的理由。
樹越長越大，挖掘機離得遠了，如今的樹下最舒服。
無論是異類不異類，郭德綱確實完成了第二次相聲復興，並且如今正當紅，形成了一股全民相聲的風潮，這在我小時候可真未曾見過。正所謂大勢不可違，也許就是如此，“主流相聲界”多年挖掘無果，最終樹越長越大，枝葉繁茂，今已亭亭如蓋矣。
或許是“主流相聲界”不在打壓了，或是打壓不了了，郭德綱也逐漸被整個主流所認可，反對郭德綱的人也越來越少。這就是為何郭德綱會登上春晚，並且日後的次數還會增加。
而當年在樹苗下的人，如今在整大片樹蔭中肆意吟詩作賦，當年跳上挖掘機的人，有的漸漸失去了蹤影，有的灑脫隨性，倒也落得自在。
最後一言：江湖中的人總愛紛爭，爭名奪利，血雨腥風。一份俠義的堅守，才叫江湖，江湖也永遠是流傳著江湖人的江湖。
江湖如此，相聲如此，世界亦如此。
柏十印象
不吹不黑，公平公正和您聊聊相聲 。看來題主還真拿春晚當成相聲藝術的最高殿堂了。曹雲金比郭德綱多上兩次春晚能代表什麼？曹隨風也比郭德綱多一次呢！多上幾次春晚，能證明其相聲造詣有多深嗎？相聲水平有多高嗎？那隻不過代表與主流相聲界關係近罷了！與此同時還證明了，敵人的敵人是朋友這一亙古不變的真理！
其實就連那唯一一次上春晚，郭德綱也要感謝那年央視開門辦春晚的行為，如果不是請來馮小剛這個外人執導春晚，馮小剛又邀請趙本山擔任語言類節目導演，郭德綱一輩子都上不了春晚舞臺！
春晚的相聲舞臺是主流相聲界一年一度的饕餮盛宴，是電視相聲繁榮昌盛的象徵。在歡樂祥和的除夕夜，在高高興興的氛圍下，觀眾容易笑 ，在有人帶頭鼓掌的情況下，也更容易送上熱烈的掌聲。演員成功了，觀眾笑了，而說相聲的演員都是藝術家了！
但是電視相聲的虛假繁榮是相聲藝術沒落的關鍵原因！主流相聲演員在自己營造的欣欣向榮的氛圍之下，迷失了方向，迷失了自我！相聲藝術是市井文化，講究接地氣，它反應的是普通老百姓的日常生活，表現的是小人物的喜怒哀樂！試問，春晚的相聲編劇，哪個不是悶在房間裡生憋段子？有誰還像馬季、師勝傑、侯耀文這些老藝術家為了創作下基層體驗生活，一待待幾個月？馬志明的《糾紛》如果不是去派出所體驗生活，能創作出來？
曹雲金上了三次春晚不假，但是還有觀眾記得他說的什麼段子嗎？上了三次春晚的曹雲金，為什麼如今相聲演出的劇場越來越小呢？張番劉銓淼上過春晚，又怎樣呢？不還是加盟了德雲社！郭德綱上過一次春晚，還演砸了！但是對郭德綱有影響嗎？萬人劇場不還是滿坑滿谷嗎？商演不還是開到了日本、德國、美國、英國了嗎？
軒主覺得，上春晚次數多少不代表你有多成功，而日後的發展方向、努力程度才決定你能在相聲藝術的道路上走多遠！
