傅文俊
激情冲破理性的堤坝，动荡打破肃穆的版图，巴洛克风格的艺术以狂飙突进的方式，致力于挣脱固守文艺复兴时期文艺理念而裹足不前的样式主义的堡垒，一举成为十七世纪西方油画的主流审美范式。而在绘画领域卡拉瓦乔以急先锋和先驱者的姿态，在当时世人成吨的口水与鄙视中傲然独行，在十六世纪与十七世纪交替的当头，以他天才般的洞见和创作，成功的开启了西方油画巴洛克时期的新纪元，并在后来者接力努力下，巴洛克风格终至大成。
《年轻的酒神》 《逃往埃及途中歇息》
几乎是许多伟大艺术家的通病，卡拉瓦乔的一生也过得颠沛流离凌乱不堪，充满着古惑仔的危险气息，街头斗殴是家常便饭，由此不得不流亡他乡，最后谜一样的不明不白的死去。他的这种天才与魔鬼的合二为一的极端反叛的个性， 毫不掩饰地投射在他的画作中，使他的作品有一种暴力美学的嚣张和狂躁，强烈的明暗对比打破了样式主义的温润情怀。在这种激进的美学思想的指引下，那种物理性的精准和戏剧性的张力之间的融合以一种事先张扬的姿态，赋予了作品一种独特的个性化语言，而这种美学语言正是巴洛克艺术的源头活水。
《入迷的圣法兰西斯》
对明暗构成的极致性的深度挖掘，以涡轮增压的方式突出了暗色调的丰富的表现力，是卡拉瓦乔最突出性的贡献。他的作品世俗化的生动倾向非常明显，即使是宗教神话题材的画作，在他的笔下都呈现出一种世俗化的场景而非神圣虚伪造作的不食人间烟火的气息，他不动声色的将表达内容平移至世俗的平民的生活坐标上，这点在他的画作《年轻的酒神》中体现的尤为明显。
《女占卜师》
《音乐家》
生前就暴得大名的卡拉瓦乔死后沉寂了一段时间，但他开创性的贡献最终还是得到了艺术史上诸多大家的背书，正如1920年代的画评家罗伯托·隆吉说的那样：“没有他（卡拉瓦乔）就没有里贝拉、弗美尔、拉·图尔和伦勃朗。没有他，德拉克罗瓦、库尔贝和马内将完全是另外一个样子。”他的画作几乎影响了此后的欧洲绘画诸多流派，特别是对巴洛克艺术深远而持久的影响更是有目共睹，他本人也被称为文艺复兴的最后一位绘画大师同时，更被公认为开启巴洛克艺术风格的第一位大师。
吃素的穿山甲
卡里瓦乔是巴洛克风格著名的大师级代表人之一，生活在风格形成的早期。其作品和作画方式都充满着对古典主义的背叛。但相对于主流以宗教题材为主的风气，他更贴近生活，并且比浪漫情怀为核心的巴洛克风更激进，充满了肉欲与暴力。他短暂的一生也是背叛的一生，临死拒绝亲吻十字架。这种精神也正是巴洛克的精髓。他的出现为巴洛克风格添上一笔浓重的色彩。也成为整个17世纪的欧洲艺术创新的重要精神力量。
山颠一寺一壶茶
Michelangelo Merisi Da Caravaggio（米開朗基羅.梅里西.達.卡拉瓦喬（1571-1610）。出生於中等家境的家庭裡。其父親是卡拉瓦喬侯爵弗朗切斯科.斯福爾一世的管家，所以他姓卡拉瓦喬。幼年生活在斯福爾富麗堂皇的家中，但好景不長。一場瘟疫席卷了米蘭，其舒適的生活從此結束。這場瘟疫使他的祖父、父親與叔叔同一天喪命，時此卡拉瓦喬年僅6歲。1584年，12歲的卡拉瓦喬拜師一位畫家學藝。16歲那年完成了一些畫作，比如《打牌作弊者》。
就此畫被富有的紅衣主教德爾.蒙泰看中，從此卡拉瓦喬交上了好運。受僱於紅衣主教的私人畫師，住在他家，多少年來卡拉瓦喬第一次吃上了好東西、睡在暖暖的被窩裡。很快就形成了自己成熟的畫風-對傳統宗教題材的戲劇化的解讀。
談巴洛克繪畫就一定要認識文藝復興繪畫。因為他們同時都是以宗教題材著稱的，文藝復興時期的繪畫，整體光線均勻、畫面平衡、講究對稱，而巴洛克繪畫則通過呈明顯的對角線構圖，明暗對比強烈（卡拉瓦喬發明的明暗對比法或稱暗色調主義），裝飾華麗，更重要的是繪畫整體戲劇感更強。這些都在卡拉瓦喬的作品中脫穎而出。比如《聖馬太蒙召》（1599-1600），這是幅具有濃郁自然主義風格的巴洛克繪畫。該畫是描繪一個昏暗的酒吧內，一群年輕人圍坐在桌子旁，正在數錢。突然，一束光穿透陰暗，從畫面右側射進：耶穌出現了。他抬起一只手，指向收稅員利麼，神之光照在利麼的脸上，神情驚訝，做了一個手勢，仿佛在詢問耶穌：「誰，我嗎？」而耶穌正在召喚利麼擺脫罪惡（他即將成為聖馬太），開始他的信仰之旅。從此幅畫作中，我們可以輕易地看到卡拉瓦喬讓神聖的人物出現在了羅馬的街頭巷尾，很少能見過耶穌走進酒吧的；畫中使用了明暗對比法，對比非常強烈。這種藝術風格後在巴洛克時期十分流行，從倫勃朗到蘇巴朗等等藝術家都使用過這種風格。
卡拉瓦喬還是個信奉自然主義與現實主義者。據傳記記載，1609年在畫《拉撒路的復活》一畫，為了逼真地展現拉撒路死後3天，基督把他從墳墓裡復活這一場景，卡拉瓦喬命人掘墳墓抱著屍體做模特兒。工人們無法忍受屍體的惡臭，扔掉屍體罷工。卡拉瓦喬見狀，竟然撥出匕首，命令他們重新把屍體抬起來，擺好造型，於是他們知道卡拉瓦喬會把匕首刺向他們，也只好盡責地抬屍做模特。
卡拉瓦喬可以說是史上最偉大的自然主義畫家，其現實主義繪畫宣揚了基督教的救贖主題，同時也開創了巴洛克時期许多繪畫風格的偉大畫家～
