【名称】纺车图卷
【年代】宋
【作者】王居正
【现状】现藏于北京故宫博物院
【尺寸】69.2 x 21.6 CM
【材质】绢本 设色 手卷
王居正在中国古代美术史上并不是一位特别出名的艺术家，但是这幅《纺车图》却画的太精到了，他很平和地告诉我们一段宋人的生活故事。画中表现的内容是一位农村妇女纺线的情景。该画面的中心放着一架纺车，其傍置一竹筐，位中年妇女坐小椅上，左手抱着婴儿哺乳，右手轮转车机，前面站着一位老年妇女两手牵机。村妇身后有一儿童，席地而坐，手中拿着杆，牵着一只蟾蜍，活泼可爱。中间闻一小犬，画右有两棵老柳树，布景简洁，但却显出农村前条气象，图中人物头发荆钗蓬鬓，鹑衣百结，曲尽情状，面目如生。
宋 王居正《纺车图卷》画芯
粗粗一看全图，就会发现整幅画的构图既平淡又神奇，大块的空白没有让我们有未完成的感觉。四个人的姿态各异，而一条狗正在追奔，活泼可爱，给平稳的画面带来了动感。人物彼此间聚散自然，神韵相通。图中纺车、竹筐、杌凳用界画形式表现，刻画精工写实。人物的衣纹用转折劲利的"战笔描"表现，中锋行笔，线条细劲圆润，随着人物形体的变化而顿折曲转，从而准确地塑造出人物的形态和衣料的柔软质地。
宋 王居正《纺车图卷》局部
图中的小狗本应该说不是画中的主体，也就大约为纵5cm横6.5cm，应该说不大，然而王居正仍然画得那么精彩，在晕染的基础上画出毛发。把画中的这只小狗放大，身上的毛发仍然工整，王居正的写实能力真的不一般。
宋 王居正《纺车图卷》局部
五代时，画家们对于线条的表现力就有了充分放认识。从上图可以看出王居正在线条上的功力，纺车、衣服、脸部、头发，不同属性的线条完全表现出了各自的质感。此图也是放大了的，原作妇人的头高（包括发髻）大约为4.6cm，在这么小的头部，你看头发与发际与皮肤的结合多么自然，头发的蓬松感画得多么妥帖，妇人脸部的晕染，不光准确地交代了结构，皮肤放松弛感也表达得恰如其分。晕染法，自从西域传来，大大丰富了我们的表现手段。王居正特别写实，没有把头发画得整整齐齐的，这才是忙碌劳作的人们应有的形象，妇人的衣服上还有补丁。
宋 王居正《纺车图卷》局部
画中的这个小孩儿代表了当时社会劳动人民的孩子，如今看来这样的造型和日本一些浮世绘中的小孩脸有些相似，日本的小孩脸的出处在于类似这样的画中？这样的小孩脸，尤其是他的发型在宋之后的许多画中出现过。
宋 王居正《纺车图卷》局部
图中的女性形象与晋代顾恺之、唐代周昉笔下的仕女相比，没有娇美的相貌、诱人的身材、华丽的服饰及尊贵的地位，她们仅是生活中最为普通的农村妇女。衣裤迭经补缀的老妇面容憔悴，动作迟缓，艰辛的生活令其相貌充满沧桑感。作者以写实的艺术手法不加美化地表现她们，意在赞扬她们安贫乐道的生活态度及朴实无华的个性美，同时也表达了对她们贫苦生活的同情。
宋 王居正《纺车图卷》局部
此手卷无作者款印。本幅后隔水有近代张大千题跋:"居正此图，俨然唐画风格。与顾闳中夜宴图可方驾也。历见书画舫、珊瑚网、式古堂诸家著录，清末归安陆心源。子昂二跋已失，虽然，椟亡珠存，不无遗憾，终不失为珍宝也。大千居士爰。"后幅有清刘绎、陆心源等人题记。钤宋贾似道"似道"、"悦生"，清陆心源"潜园鉴赏"等鉴藏印，共29方。
宋 王居正《纺车图卷》局部
元代书法家赵孟頫为此图题跋:"图虽尺许，而气韵雄壮，命意高古，精采飞动，真可谓神品者矣。"明代画家吴宽亦于其上题诗并跋语:"可爱河东王氏子，丹青施誉动祥符。不传罗绮游春态，只画茅檐纺车图。"
宋 王居正《纺车图卷》
此图流传有绪，据考证，在宋朝时为贾似道收藏。元代延佑四年(1317年)，赵孟頫在燕京以五十金购得。明初为袁廷玉(柳庄)获取，明中期杨维新从袁氏家购得。万历年间(1573-1619年)它又辗转到周敏之中手。清初为仁和龚翔麟(蘅圃)收藏，乾隆朝时归江西陈玉方(希祖)，嘉庆朝素村用旧拓唐楷碑向陈玉方换取此画，光绪年间(1875-1908年)归陆心源所得，清末归武进盛宣怀。近代归张大千所有。20世纪50年代，国家从香港将其购回，旋即入藏故宫博物院至今。此图不仅是件有着明确传世脉络的珍贵文物，更是件难得的北宋风俗画之代表作。
王居正(公元11世纪)，北宋河东(今山西永济)人，生卒年不详。学丹青有父风，真宗大中祥符(1008-1016)年间，与父王拙同驰名于画坛。善画仕女，师周昉，得其闲冶之态。画迹有《调鹦鹉士女图》《绿窗焦雨图》，著录于《绘事备考》。
閱讀更多 宗雅印象 的文章
