容颜会老，但美不会老。难道不是？相比国内清一色的幼龄审美，国外熟龄美女可不要太多，霸气的梅里尔·斯特里普；风韵的苏菲·玛索；酷毙了的弗兰西斯·麦克多……他们无不完美诠释什么叫美人不迟暮。
随着阿玛尼最新香水的广告，一位女神又重新回到了我们的视线，她优雅又冷冽，高贵又温柔。一个人身上竟能同时容纳多种气质，且酝酿出一种独特气场。让她看上去既像她，又可以是“他”。如此多面而丰富的女神，你不想认识一下？她是凯特·布兰切特。
凯特·布兰切特是多面的。许多人都这么说。我们见过她仙气逼人的模样，那是《魔戒》的精灵王后：凯兰崔尔。我们曾为她威严沉着的古典折服，那是《伊丽莎白》一代霸主：伊丽莎白。我们也被她雍容华贵掩盖下，纠葛缠绵的情致所打动，那是《卡罗尔》敢于袒诚内心的卡罗尔。当然还有游走上层社会的体面优雅与堕落底层的慌乱破碎之间，《蓝色茉莉》的Jasmine。最最不可思议的是，她反串起鲍勃·迪伦，竟也毫不违和，难辨真假。她时而从容，时而脆弱，时而冷酷，时而妩媚……她的身上写满了无数可能性，似乎只要愿意，凯特·布兰切特就可以成为任何人。《伊丽莎白》的导演谢卡尔·卡普尔第一次见面就被她的百变深深折服。每一个角色都有些难演，每演一个角色都会耗尽一点元气，所以，一定要敢于寻求挑战！
凯特·布兰切特就是表演的“囚徒”。五岁那年，她和妈妈去看一场关于日本天皇的戏剧。当时，演员表演到一半，突然胡子掉下来了。面对这个意外，台下观众纷纷起哄，但小凯特不为所动。那一刻，她完全沉迷在演员处理突发状况的场景。她100%代入演员状态，满脑子都在想，如此戏剧性时刻，演员要如何救场？小小年纪的她，一个念头蹦出了：这太棒了，好想跟他（演员）一起站在台上。这大概是她对表演投去的一次注目。从此目不转睛。凯特说干就干。高中时，她就劲头十足参加戏剧表演，写剧本。1992年，凯特成功毕业于澳大利亚国立艺术戏剧学校，之后一直专注舞台表演。经过《哈姆雷特》等莎翁剧等经典剧目的训练，她慢慢积累出表演的底蕴。从专注戏剧到转战银幕，相隔五年。第一部电影《天堂之路》拍摄时，凯特已将近三十岁。这时间当然晚了，但之前的磨砺成为她的馈赠。一出道，便以其深厚的戏剧功底为世人瞩目。从此在银幕披荆斩棘，18年共出演45部电影，获奖无数，包括奥斯卡、威尼斯、英国电影学院奖等超一线奖杯。在美人环伺的好莱坞，澳大利亚出身的凯特样貌算不上惊为天人。与同胞妮可·基德曼、娜奥米·沃茨冷淡渗透着妩媚根本不同。但凯特好就好在她的独特。她的五官并非精致挂的。眼睛狭长，鼻子高挺，虽不小巧，却生得端庄贵气，嘴唇薄但线条分明，每一处都干净利落。这是一张轮廓硬朗的脸。灰蓝色的瞳孔纯净透澈，不笑的时候，透着属于男孩，甚至国王的酷与英气。
但当她笑的时候。那种拒人千里之外的距离感又消失了，她的眉目开始展开，面容神奇般温柔起来，一缕情致暗中浮动。
这就是我们之前说她气质百变的原因。这么好的条件，可谓老天爷赏饭吃。但凯特又不依赖老天爷。她很要强。她不愿被贴上”花瓶“标签，甚至，一个原本“花瓶”的角色，都能被她赋予超意外的魅力。典型的，2015年，出演《灰姑娘》的后母。这是一部绝对流水线的好莱坞商业大片，童话改编，人物定型，出品的，又是推崇稳中求胜的迪士尼。但凯特硬是在条条框框杀出一条血路。她赋予千百年来被写死的这个“恶女人”另一层质感。这恶毒里渗透着嫉妒。嫉妒又多多少少源于第二段婚姻挥之不去的，名分摇摆的不安。当然，还夹杂着她来自底层，对上流攀龙附凤的欲望。你看，当绝大多数演员只表面地诠释后母的“坏”与“恶”时，凯特以她的敏锐和专注，找出背后的逻辑，她为什么这么坏？对待一个扁平化的角色尚且如此。就别提那些复杂的、纠缠的、内心丰富的人物了。纵观凯特的从影道路，若真要寻出什么“秘诀”，表妹还是那句话，天赋是其次，持续性的“投入”，才是王道。
说白了，对真正热爱表演事业的她来说，挑战和快感是相辅相成的。没有挑战，就没有快感，是对“静止”的不满足，一次次驱动他们上路。 比如，扮演历史存在过的真实人物。这种角色一般吃力不讨好。一来，容易被后人，或者当事人置喙；其二，即使面对第三者也很难服众。就像那句老话，一千个人眼里有一千个哈姆雷特。但凯特屡屡偏上虎山。除了伊丽莎白女王，表妹以为，凯瑟琳·赫本更是代表作。凯瑟琳·赫本是谁？好莱坞历史上赫赫有名的传奇女星。她中性率真，桀骜不驯，与生活中温婉理性的凯特相去甚远。
接到这个角色时，连凯特自己都说，简直是个不可能完成的任务。因为无法抗拒与大导演马丁·斯科塞斯合作的诱惑。她咬牙上了。为了角色，凯特把凯瑟琳·赫本从影以来的所有作品看了个遍。这有利于她把握凯瑟琳惯用的语速、姿势、神态。这只是第一步。接下来，她又开始搜集其他资料，为了更进入凯瑟琳内心，她把能找到的资料也看了个遍。凯瑟琳热爱打高尔夫和网球，凯特去学。凯瑟琳习惯洗冷水澡，凯特跟着做。这些办法看起来都特别“笨”，但世间难事，怕的往往就是聪明人下笨功夫。最后结果有目共睹。连一向严苛的凯瑟琳都说，她对凯特的表演很满意。
这样的例子，要举的话，真的太多太多。为了演活农场主（《荒野寻踪》），她去学骑马，练射击；为了捕捉《蓝色茉莉》中Jasmine阶层落差的心理状态，找准女主角酗酒的情状，凯特每天喝酒。包括前文提到的伊丽莎白。1998年，凯特因出演《伊丽莎白》中伊丽莎白一角，首次与奥斯卡结缘，获最佳女演员提名。凯特为了演好这个传奇女王，一头扎进历史。导演谢卡尔·卡普尔送给她一本20年代的《伊丽莎白女王箴言录》，她每天晚上回家不断地翻。
于此，你还认为凯特的成功是靠“天赋”么？这简直是对她的侮辱。演员分两种，一种是老天爷赏饭吃，一种是祖师爷赏饭吃。什么区别？老天爷赏饭的意思是上天给了一张“电影脸”，平时看上去平平无奇，但一在镜头前，就灵光四射。周冬雨，巩俐就是个中代表。巩俐当年演《秋菊打官司》，编剧刘恒一想到是巩俐演就写不下去，因为一点不像。但张艺谋坚持。最后，巩俐凭此角色问鼎威尼斯影后，至今仍是大明星扮演村姑的绝对代表。那什么是祖师爷赏饭吃呢？就是对角色有专业而透彻的了解，并愿意因此不留余力。可是凯特·布兰切特两者兼具：凯特当然天生就是演员的料，她那张独一无二的脸，就是她畅销娱乐圈的通行证。但她今天所企及的高度，没有后天的钻研，又是断断达不到的。不说别的，单单一个许多演员容易忽略的，口音。凯特的表演理念是，倾听。她扮演角色，并不是把自己套进去，是先倾听这个人物内心的声音。
为了倾听角色的内心，她不惜学会多种口音与其对话。操着一口澳大利亚英语的她，为此掌握了英语、爱尔兰语、法语、意大利语，各种美国口音，甚至，精灵语。模仿口音是表演的一大难关。因为这需要你跟自己的过去对抗。你需要不断地，反复地听，把模仿变成融合，再把融合变成跟母语念出来一样自然。以致观众完全不会注意到
这种较真当然包括语速。比如《指环王》，她就抓住了精灵女王“慢”的特点：语速徐徐，通过缓慢但不容置疑的腔调，把一个精灵女王的地位、气度、智慧表现得淋漓尽致。从凯特·布兰切特的获奖轨迹。我们可以看到，自2013年起，她的事业迎来了真正的巅峰。连续奉献出《蓝色茉莉》《卡罗尔》两部顶尖作品。与此同时，她也慢慢从一个单纯的演员，演变成一个出色的女性先锋。她为女性发声。戛纳电影节上，身为主席的她，连同82名女性电影工作者，指出电影圈的女性歧视，呼吁电影行业的阶梯应该对所有人敞开。
她的才能，也越来越多元化。与丈夫共同经营悉尼剧院已达八年，一人自编自导自演，策划过多场经典的戏剧作品。她就是一团不会熄灭的火，热情地拥抱人生，无论事业、家庭、爱好，无不全情投入。全情，是一种态度。是不辜负生命里的每一刻，全身心地投入其中，成为更好的自己。直视内心，勇敢去爱，永不止步，独立自信，掌控一切。
閱讀更多 憶少年服務 的文章
