由於工作的關係，看片看劇對我來說是一種必須和負擔了，帶著任務幹任何事，都不會有輕鬆的心態。從前有驢友和我說很想去旅遊雜誌，覺得可以公費旅遊，我說當興趣變成工作，它就再也不是興趣了。
所以我比誰都盼望綜藝和劇能好看一些，再好看一些，每年全國的生產量浩如煙海，我只看過其中很小一部分，彙總了一下2018年自己看過的綜藝和國產劇集，都是一家之言，大家看著玩吧！
綜藝篇
老牌
《我就是演員2》：還是習慣叫它《演員的誕生》，去年製造了一波波話題，是藍臺比較少的原創又有動靜的節目了。今年有下滑，但仍舊有討論度，這個節目最不舒服的地方就是不夠公平，強強一組，弱弱一組，有些人像是渾水摸魚上去的，不能服眾，最後的冠軍韓雪明顯不是最好的，演戲時換氣聲太明顯，戲路又只有苦情。還有努力改口音怎麼都是出戏的張鈞甯，名次也高了點。明年想維持影響力，賽制還是要合理。
《歌手2018》：又是一個想叫它原名的節目，GAI退場前看過一點，這節目辦太久了，疲態很重，華語遺珠已經挖完了。你記得誰是今年的歌王嗎？我竟然還以為是李玟！
《中國新說唱》：一個去年紅到PGONE做完頭髮都能蹦躂兩年的大熱門，一季，卒！今年冠軍是誰？who care?
《中國好聲音第N季》：一直有贊助商不算什麼，一直有熱度的長壽節目才能算NB！好聲音的最後一位受益者是張碧晨，後面的人統統涼涼，我要是歌手就不再報名好聲音了，除了導師打打情罵罵俏，選手已經成為透明的存在。
《明星大偵探》：沒有太大野心的團隊可以學習的對象，聚攏了一批固定嘉賓固定粉絲，口碑也固定在高分了。
《吐槽大會第3季》：可能因為有《脫口秀大會》，我老覺得《吐槽大會》至少辦了五季了。差不多每期都看過，沒有以前犀利，可以想見的原因，你會發現周杰那期，編劇宋方金等人的部分偷偷下架了。現在有點水的是請來的主咖要麼槽不夠，要麼咖不夠，要麼不讓吐真槽，考慮到劉嘉玲、陳喬恩、李湘這幾期是我心中最難看，原則還不如槽點>咖位。張紹剛挺好的，比李誕和池子更不可替代。
《奇葩說第五季》：和歌手一樣，華語奇葩也挖空了。每個老企業都有的痼疾，老奇葩躺在功勞簿上睡大覺，新人缺乏改天換地的能力——好象也沒給他們這種機會，再推不出新人這節目危險了。
《曉說》：做飯洗澡時看，但會挑感興趣的選題看，形成習慣了，跟小時候聽評書的慣性差不多。
《十三邀第二季》：現在看這種夾敘夾議主持人存在感很強的模式比傳統訪談有生命力，上一季很煩許知遠，現在覺得他是訪談者裡的罕物：帶著真問題來的，而不是時刻注意自己的妝容。和李誕那期，29歲的李誕比40多的許知遠更像中年人，保持純真和好奇是成年人難得的優點了，有事說事，能不能憋放圖？
《中餐廳第二季》：嘉賓明顯比第一季悠閒，從一天做兩頓飯變成了一天一頓，這種慢綜藝適合下飯，但不容易有追看慾望，幾集沒看也就忘了。
《親愛的客棧第二季》：搞不懂為什麼選址在冬天阿爾山的一個犄角旮旯，請的人太多太雜，廚房裡擁擠得不像幫忙像在添亂。
《嚮往的生活第二季》：可能我就是愛看生火做飯，鬼鬼一來特別吵鬧，也是我最不喜歡的，還有楊穎來大家假客套那期。臨時嘉賓一定要控制在三個以內，要和常駐熟絡，或者有綜藝感。
《圓桌派第三季》：小成本下飯清談，和《曉說》一樣，看到感興趣的嘉賓會摟一眼，缺陷就是幾個人之間總是搶話，有些話頭沒展開就掐斷了，女嘉賓找的也不夠有見識。另一個竇文濤的《鏘鏘行天下》我也看了前幾期，本來走到戶外的想法是好的，他們去的土耳其還是我去過的地方，可總是覺得搖擺在淺顯與小眾之間，既沒有激起到此一遊的興趣，也沒有講出觀點。
新綜
《偶像練習生》：大量沒買版權的節目中的一個，拋棄了選秀中的慣常的撕逼而用營業吸粉。第一集幾個小宮女閒坐說玄宗式的選手點評吸引我看完了全程。
《創造101》：上半年的熱點製造機，本以為盜版偶練堵死了女版之路，沒想到被楊超越殺出一條花路，集資捧人時稍稍有點重現當年超女輝煌。選秀就是這樣，自帶話題的選手是導演的大寶貝，《明日之子》今年沒了毛不易，還有人關注嗎？
《心動的信號》：看了前面幾集，素人綜藝想把觀眾按住還是挺難的，這節目不次，但追不完就是因為很難對普通人產生長久的好奇。
《奇遇人生》：這個節目的想法是好的，很遷就嘉賓，就是有點太紀錄片了，如果主題明確一點會更好。
《幸福三重奏》：今年全看完的慢綜藝，作為門外漢，說不清慢綜藝是靠什麼讓觀眾不棄的，反正它做到了，時不時有點矛盾性，比如陳建斌的懶，大S的作，讓人看到藝人和公眾想象不太一樣的一面，這就夠了。
《我家那小子》：靠朱雨辰媽媽的控制慾崛起，靠武藝媽媽的婚姻狀況維持住下半場，難得的一個當紅明星都沒有卻有水花的高性價比節目。
《妻子的旅行》：對我來說很難評價的節目，假如謝娜能不隨時隨地誇張傑明顯能多看幾期，但沒有謝娜好象又缺了凝合劑，其他幾位妻子沒有主持人的串場意識。
《風味人間》：與《舌尖》比沒有太多創新，但因為《舌尖3》的襯托，評分很高，每集我都是吃飯時看的。美食紀錄片只要拍得有食慾就成功了，其它講故事拔高立意只能錦上添花，不能雪中送炭。
《這！就是街舞》：比嘻哈受眾面還窄，但我很喜歡看鬥舞，對比之下《熱血街舞團》實在沒眼看。通過這個節目對易烊千璽有了改觀，以前以為他只會左手右手慢動作，時間花在哪觀眾是能看出來的。
捋完發現網綜已經全面蓋過電視臺製作的綜藝了，舉個例子，我以為《非誠勿擾》停掉了，但實際還活著呢！我的電視大概平均半年開一次吧，除非遇到重大直播。騰訊還是比愛奇藝和優酷財大氣粗，綜藝從量到質碾壓式勝利。芒果也是瘦死駱駝比馬大，預算越來越緊，但時不時還有個動靜，如果沒有這兩家，今年的綜藝可看的就很少了。
電視劇篇
《延禧攻略》：惟一的大爆劇，劇中女性也不再是深宮怨婦，有現代職場特徵，她們的觀念也比較現代。但這劇有幾個特點：1，女主角不會因此劇大紅，幾位主角也吃不到太多紅利，好象從《宮》之後，於正就捧不紅新人，離開人設光環，他選的人在現實中缺乏魅力。2，這個劇初看爽，似乎配色也高級，但經不住重播，說不清為什麼，但大家可以對比一下《大宅門》和《甄嬛傳》，專業人士或許知道能夠反覆播放的電視劇一定有它的粘性。
《如懿傳》：看劇比看綜藝耗費的時間成本要高太多了，動輒七八十集，也不好看幾集就評點的。《如懿傳》要是能壓縮在四十集以內沒準能評價好不少，首先周迅的臉就不會那麼疲倦，一對夫妻相看兩厭的過程也不需要那麼多篇幅，想想《過把癮》只用八集就把夫妻關係說透了。
《香蜜沉沉燼如霜》：把楊紫推上了一線小花，只是我個人實在看不了什麼上仙修煉，很費勁地看了兩集棄了，感受不到它的好。腐劇也是我的死穴，需要被嚴刑拷打才能看《鎮魂》，既然沒人拷打，就給自己心靈放個假吧！
《天盛長歌》：不懂它為什麼是今年古裝劇豆瓣評分第一，和《海上牧雲記》一樣，畫面高級有電影感，然而違背戲劇基本創作規律，一集沒有高潮，再一集又沒有高潮，沒有一集有高潮。這是網文IP常見的問題，作者太沒有生活，在架空文裡無法嵌入活色生香的情節，遠看是個貌似精美的蠟像，但它的心是空的，也沒有情感。
《大江大河》：目前在追的劇，原著太像流水賬了，電視劇改得還不錯。老派現實主義，涉及社會話題的是我天然就想看的劇，不過它也吸引了不少年輕人，今年罕見的口碑收視雙贏。
《正陽門下小女人》：前面挺俐落，從60年代就開始胡扯了，想起《大宅門》也是，第二部比第一部難看就是因為60年代之後很難拍，於是拍得四不象。
《你和我的傾城時光》：聽說是2018播放量最高的現代劇，這世界太瘋狂，耗子給貓當伴娘，啥玩意就第一？！
《流星花園》：比我想象得更屌絲和乏味，老版《流星花園》也屌絲，但LOW得有趣，杉菜經常有一些很奇特的心理活動，比如感嘆道明寺這麼富貴的人兒能吃得下她家的飯菜。校園裡那兩個假白富美也賤得滴滴叫，這些喜感在《一起去看流星雨》裡還保存了一些，到了新版，連LOWLOW喜感都沒了。
《戀愛先生》：說不上好看難看，靳東在收視上挺能打的，長成他這模樣就穩坐中老年婦女之友頭把交椅了。
《美好生活》：喪透了，喪到看不下去。
《南方有喬木》和《橙紅年代》：陳偉霆從選片到表演都有問題，問題出在哪了呢？
《遠大前程》：心疼劉奕君，也心疼《橙紅年代》裡的他，希望製片人能給他安排和張嘉譯一樣的待遇，大大方方和小姑娘談戀愛。
《北京女子圖鑑》：我覺得挺好看的，比《上海女人圖鑑》能看進去，習慣戚薇的鐮刀雙眼皮就好了，她演技不差。上海版女主角永遠45度側臉看人，《無證之罪》她就是全劇演技最差的主要角色，臺詞磕磕巴巴的。
《鄉村愛情10》：沒有本山的日子裡，想他，想他，靠謝廣坤和宋曉峰想他。
《娘道》：不看！
其他一些只看了一兩集的就不提了，提了顯得不客觀。最大的感受是劇荒！劇荒！荒到我把十幾二十年前的幾部老劇翻出來重溫了，例如《紅色》、《中國式結婚》、《中國式離婚》、《歲月》、《黑洞》。。。。。明年可能會更荒，儲備糧要不夠了。
PS：應聘郵件我都看了，不能一一回復，合適的我會反饋，謝謝大家的支持！祝你們2019立的FLAG都實現！
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