11月26日，登陸湖南衛視的超級IP大劇《火王之破曉之戰》（以下簡稱《火王》），意外落冷了。首播當晚，該劇的CSM52城收視率僅達到0.3，網播量尚未破億；隨後的幾日裡，該劇的收視率基本維持在0.5-0.6之間，反應平平。
與此同時，該劇的風評也陷入口碑危機當中，網友們紛紛感嘆，“劇情走向被閹割，特效、場景五毛製作，就連原著中的BL走向也被改為BG向”，輿論一邊倒的向“差評”傾斜。
其實，這已經不是漫改真人劇第一次遭到“全網性”的圍攻。從2016年的《秦時明月》到最近兩年播出的《鎮魂街》《我與你的光年距離》等等，漫改劇在數量上雖迎來了井噴式增長，卻始終未能在質量上取得突破性進展。
這背後究竟是何原因？隨著馮小剛、徐靜蕾、劉亦菲等大咖的入局，漫改劇市場又能否扭轉乾坤？一切還需從《火王》說起。
單集售價1000萬，“馮小剛入局”的《火王》緣何撲街？
《火王》的“名聲”，由來已久。從1990年誕生於“遊素蘭”的創作筆下開始，漫畫版《火王》便常年佔據讀者票選榜單第一，隨後，該漫畫再版的次數，更是高達62次，銷量超過3000萬冊，是華語少女漫畫中最具影響力的超級IP。
原著高人氣的加持，是觀眾對其關注的第一步；但這部作品真正在業內引起轟動，並被廣泛傳播的原因，還要數去年傳出的“馮小剛入局”的相關傳聞。
在當時，有媒體報道，“《火王》是接替《芳華》承擔東陽拉美2017年1.15億元業績對賭的種子選手”，隨之一同被曝光的，還有《火王》的超3億投資成本以及單集版權價格1000萬的相關新聞。而在當時，《火王》的立項資料顯示，該劇集數長達70集，“7億天價版權費”之說，也就甚囂塵上。
但在開播之後，記者發現《火王》的集數已由當初的70集“縮水”至28集，無形中，似乎也解釋出了《火王》撲街的諸多原因：
首先，之於《火王》，這是一部典型的“大男主”IP作品，因其原著漫畫中含有諸多的“不知名”神力和龐大世界觀設定，因此，在製作費用上同比其他類型作品更為“昂貴”。但從當前開播的內容來看，整部劇的特效製作、場景佈置來看，均不如人意，甚至被網友調侃為，“是五年前的影視劇製作水準”，同比今年播出的《香蜜》《扶搖》等玄幻大劇，製作層面處於不及格水準。
其次，從70集縮水至28集，也讓整部劇的劇情走向不太流暢。很多網友表示，“上一集男女主還在協力破案，下一集就突然回到皇宮”。更為糟糕的是，《火王》原著漫畫是耽美BL向，但或許是出品方考慮到“上星”問題，直接將劇情走向閹割，甚至直接竄改為BG向。從而，造成原著粉大為不滿。
再加上，其原著漫畫是上世紀九十年代的代表作品，因此在整個劇情設定上，也頗具“年代感”。網友吐槽，“一個《火王》=《我在大理寺少卿》+《雙世寵妃2》+《來自星星的你》+《幻城》”，劇情之詭異，無法言語。
最後，也是漫改劇中常見的問題。《火王》中男女主人選都被網友判定為“出戏”，男主陳柏霖雖演技在線，但其偏“現代感”的古裝造型，以及在原著漫畫所描述的“盛世美顏”加持下，陳柏霖“妝感”始終未得到大眾認可；而女主景甜，外貌形象雖較為貼合，但其在《大唐榮耀》中積攢的“好演技”，也被網友調侃為“呆若木雞”。
其實，《火王》中存在的大量問題，恰恰也是當下漫改劇普遍的生存現狀。
一方面，在國內原創作品乏力、IP改編作品氾濫成災的當下，以漫畫為核心、帶有“中二”、“熱血”畫風的IP改編作品，想要在原著粉和路人粉之間找到平衡點，尚有難度；另一方面，在熱錢不斷湧入的前兩年環境市場中，大量濫竽充數製作方頻頻誕生，其中漫改劇便是“5毛特效、粗糙製作”的爛劇頻發地段。
這也就不難理解《火王》的“撲街”原因了。
大導演、大製作、大明星相繼入局的漫改市場，能迎來春天嗎？
《火王》的“撲街”已是板上釘釘的事實，但不可置否的是，整部劇的存在，於漫改劇市場而言，具有「里程碑」的意義。
眾所周知，近年來隨著二次元文化的日益壯大，漫改劇市場早已迎來作品數量上的突破。但就其過往的“發展模式”來看，漫改劇的呈現方式，依舊是處於影視鏈產業末端。當然，這當中也曾產生過諸如《快把我哥帶走》《翻滾吧！腫瘤君》等部分“躋身上游”的漫改真人電影，但就整體趨勢而言，漫改作品依舊是以“網劇”為核心載體。
換言之，它們當前的生存現狀多以“中小成本”的製作水準為主。諸如之前播出的《秦時明月》《鎮魂街》《畫江湖之不良人》等等。而這類作品，也往往具有共同特徵，即新人演員+簡陋道具組+5毛特效。這也就是當下漫改劇常常被觀眾貼上“low”、“製作粗糙”的主要原因。即便是去年備受好評的《畫江湖之不良人》在特效層面，也尚未達到“及格”水準。
（《畫江湖之不良人》劇照）
此外，除去“資金”難問題之外，漫改劇所面臨的最大困境還有“出圈難”。同樣以“漫改劇之高光”《畫江湖之不良人》為例，該劇在播出期間，曾拿下上線2周點擊率破3億的好成績，成績遠超同階段《畫江湖之不良人2》（動畫版）。但從大眾討論趨向來看，觀眾始終圍繞在“忠於原著”層面，這也成為了《畫江湖之不良人》未能出圈的一大“遺憾”。
其實，之於漫改劇，乃至整個漫改市場，筆者一直認為其“出圈”難度要遠高於網文IP。究其原因，在於國內二次元文化尚未普及到“全民”開發程度，甚至在輸出模式上，也一直主打青少年市場。這幾年，二次元文化雖逐漸拓寬自身創作模式，但與成熟的網文市場相比，依舊是九牛一筆。
成功的方式往往是多樣的。諸葛亮“草船借箭”之所以被後人奉為美談，在於諸葛亮在合適的契機巧用合適的策略，將“大事”促成。同理，漫改劇也迎來了屬於自己的“東風”，尚且不提《火王》的大眾反饋，單從其引入馮小剛、啟用陳柏霖、景甜兩位人氣演員的話題度來看，漫改劇起碼已逐漸走出“中小成本”領域，逐漸向“大製作”、“破圈層”方向努力。
（《火王》劇照）
據悉，明年還將會有一大批“升級版”的漫改IP作品襲來。諸如徐靜蕾監製的《一人之下》、劉亦菲井柏然主演的《南煙齋筆錄》、易烊千璽的《豔勢番之新青年》，以及楊洋真人版的《全職高手》。在製作層面上，這些作品均達到了3億+經費投入；作品輸出模式上，多以“臺網劇”模式呈現，且有部分作品將直接走向大熒幕。
可以說，漫改劇已然迎來了屬於自己的“爆發期”，但就當前發展趨勢來看，顯然更需要在改編和受眾層面苦下功夫。屬於漫改劇的“春天”，正在路上。
閱讀更多 一點劇讀 的文章
