《小女花不棄》故事內外，都是一部“真香”合集。
故事裡，少女花不棄的愛情初露萌芽，卻發現愛恨至極的蓮衣客和“狗屁柿子”系同一人，而世子也在得知心意後選擇了遠離，目測新一輪打臉現場正在到來。畢竟在這之前，雙重身份的世子便日常遊走在立Flag和打臉的邊緣。
故事外，1月8日播出至今，《小女花不棄》不僅拿下了豆瓣6.3的及格分，貓眼數據顯示，該劇連續多日以8000+的熱度值成為僅次於《知否》的電視劇，且以周播之姿趕超《幕後之王》《天衣無縫》等劇，是市場當之無愧的黑馬，妥妥打臉一眾“口嫌體正直”的觀眾。
隨著劇情推進，花不棄和世子的感情線快速推進，朱家人的出現也意味著昔日母親的恩仇以及自身的命運即將揭開，“蓮花CP”該何去何從，和大哥莫若菲又有著怎樣的糾葛呢？一點劇讀（ID:yidianjd）對話林依晨、張彬彬、邢恩，聽他們解讀故事內外的精彩。
演員“林不棄”：臺北扮乞丐，苦練臺詞堅持原音
“我有去臺北車站附近的溼地扮演乞丐，把全身能遮的都遮起來，能弄髒的都弄髒”。林依晨一開始就拋出了重磅炸彈，即使演員體驗生活正在成為常態，但光鮮亮麗的女演員為了角色去現實生活中扮演乞丐，看起來仍然是偽命題。她做到了。
其實，這並不是林依晨第一次扮演乞丐，早在其經典作品《射鵰英雄傳》中飾演黃蓉時就有過此類裝扮。在觀眾眼中的角色“雷同”，在她看來卻完全有不同的解讀：“蓉兒她有對精緻華美事物的愛好與堅持，她的扮髒扮醜是表面的，但是花不棄是不一樣的，她本來就是這樣”。
拆解並完成角色，是演員的基本功力。在林依晨的詮釋下，花不棄完全是一個市井乞丐，她遊離在乞討維持生活的邊緣，擅長在各種絕境求生，甚至沒有太多的“羞恥感”，比如為了向世子討藥可以不顧名節等，不過她身上的至真至誠至情至性也尤為感人。
“不覺得是犧牲，這是角色本身應該有的狀態，我其實希望更甚，可能造型組要考量在電視上的呈現效果，如果太過真實可能會有點反胃”，當媒體心疼於她的‘犧牲’時，她反而顯得雲淡風輕，為了角色，甘之如飴。
同樣的堅持還體現在她和動物的對手戲上。“狗孃養的”作為劇中很重要的梗，契合了人物花不棄的成長經歷，也推動著故事發展，但是對於林依晨來講，這意味著需要大量和狗狗親近的表演。“和阿黃有幾場戲，它其實很緊張，咬到了我的袖子，還好沒咬到手”，林依晨回憶道，那段時光在她心裡很美好。
表演上的下功夫之外，林依晨還大膽採用了原聲。“臺詞和畫面要有最強的連接，不管是情感或者是說普通話的準確度，都希望可以和角色產生最強的連接”。飾演陳煜的張彬彬也對媒體透露，林依晨在現場便聘請了表演老師，並請臺詞老師糾正自己的普通話。
有趣的是，林依晨的普通話也帶給現場不少歡樂，甚至直到今日，談起來仍然笑聲不斷。事情緣起林依晨說臺詞“出手相救”，卻因普通話問題常常說成“豬手相救”，這讓一向對自己的大手比較滿意的張彬彬“哭笑不得”。“豬手相救這個梗基本上承包了整部戲的笑點，只要我穿上蓮衣客的衣服，就會想起來”，張彬彬說道。
最後，不諱言，林依晨在《小女花不棄》中的原聲雖然不可避免的遭遇了一部分質疑，但網友的接受度也在逐漸提升。相比市面上配音帶來的角色“傻傻分不清楚”，林依晨的堅持也正在成為很多演員的選擇，而未來，相信他們能夠為觀眾帶來真正的表演視聽盛宴。
寶藏劇的歡脫日常：80後*90後的神奇化學反應？
小身體爆發巨大能量，形容林依晨再準確不過。相比“偶像劇女王”時期的高產，近年來的林依晨保持了舒緩的工作節奏，82年的她看起來更有一種“老戲骨”的通透：“如果不設定自己的職業壽命，只是10-15年，所謂女演員最光鮮亮麗的時候，我想有挺長的時間，去沉澱更多角色”。
這樣的理念之下，很多人會好奇，她為什麼接拍了看起來和之前角色“差不多”的花不棄。“喜歡劇本”，林依晨的理由非常直接，在她看來，這個故事情節精彩、節奏不拖沓，角色鮮明，並直言“當你看一本小說會欲罷不能，好好拍成電視劇會有同樣的效果”，而《小女花不棄》正是那本讓她欲罷不能的小說。
選擇劇本只是第一步，演員之間良性互動往往可以帶來影視效果的加倍呈現。以近期播出的劇情為例，花不棄的表白被拒，陳煜在蓮衣客和世子的雙重身份中掙扎，再加上之前的假摔、假暈等趣味互動，更是被網友調侃為，“戲精CP”。而這段“戀愛中的男女攻防”，卻是82年的林依晨搭檔93年的張彬彬來完成的。
《小女花不棄》用事實證明，演技才是硬道理。“（年齡）數字上的差距並不是主要該害怕的東西，而是你在演出時，有沒有認真去體驗你年輕時候，或者是好好感受你有一點資歷、歷練之後的狀態。這都是留存下來的作為戲劇上的養分。”林依晨很自信。
在林依晨飾演的花不棄身上，我們看到了顛沛流離掩蓋下的少女的天真狡黠，這樣的表演也讓張彬彬、邢恩等演員快速找到了狀態。“林依晨老師演的非常真，傳遞給我的東西，我也會真情的回給她”，女扮男裝飾演莫若菲一角迅速圈粉的90後新人演員邢恩直言。劇中她和林依晨亦有著大量對手戲。
“她（林依晨）真的像是一個少女一樣，完全沒有任何的年齡感，反而覺得我比她大，溝通起來沒有任何問題。”相差11歲的張彬彬直言。年齡差沒有成為他的難題，不過首次挑戰雙面角色，俠客蓮衣客和紈絝世子，也為張彬彬的表演帶來了一定的挑戰，尤其是恐高問題。
“蓮衣客動不動就站在很高的樹上，沒有任何可扶的東西，雖然背後有威亞的繩子，但我還是會害怕”，張彬彬坦言當時的自己只能在心裡默唸，“我是一個很厲害的大俠”。而不論是當初的惺惺相惜，還是歡樂或是恐懼，最終都化為如今的笑談，這背後正是
演員對錶演純粹的追求，亦是《小女花不棄》最大的魅力。古裝題材同質化嚴重，《小女花不棄》的“彎道超車”
將近十年時間，古裝劇向市場證明了它的號召力，只是在經歷了《甄嬛傳》帶來的古裝爆發時代、《琅琊榜》帶來的古裝質感時代、以及《三生三世十里桃花》帶來的古裝流量時代之後，《小女花不棄》並不是傳統意義上的市場寵兒。
一方面，它的故事套路並不算新，甚至是市面上常見的“舊瓶裝新酒”，當然這主要是因為原著小說的“歷史悠久”；另一方面，林依晨張彬彬等人雖然演技在線，但角色並沒有給到大眾眼前一亮的感覺。這樣一張牌，為何卻成為市場上的一匹黑馬呢？
“看多了那些吃飯喝水、走路落座、舉手投足處處周到的正劇，厭倦了從頭到尾金科玉律權謀利益的故事，遇到這樣一部撇開了雜念，撒了歡的插科打諢，輕快爽朗的不正經（的劇），去度過這個充滿負能量的年末，也不錯。”來自豆瓣網友的這句話，或許正是突圍關鍵。
市場層面，2018年末，劇集市場以《大江大河》《知否》強勢挽尊，但也讓市場沉淪在一片“周正”中，無論是前者聚焦改革風雲，後者系封建女性生存圖鑑，都不免帶有正劇的影子。相比之下，《小女花不棄》的輕喜劇風格，似乎在年末歲初來的“剛剛好”。
而立足該劇，《小女花不棄》一開始奠定的便是
輕鬆搞笑下飯劇的路線。在這個基礎上，女主花不棄的戲精人設，古靈精怪以及各種耍寶搞笑都服務於劇情推進，同時傲嬌世子輾轉雙重身份之間也以打臉合集引爆網友槽點，當蓮花夫婦集體化身“戲精CP”，怎能不直戳網友笑神經呢？在搞笑之餘故事的主線也非常完整。一開始交代的“聖女”身份是故事主線，七王府、莫府、明月山莊以及後來的朱府都是圍繞此展開；隨著花不棄的轉移，故事的核心也向不同的支線傾斜，豐滿又不凌亂；而前期推進的莫府支線和王府支線裡，花不棄和莫若菲、世子之間的不同互動也強化了看點。
近年來，類型劇、分眾化喊得響亮，古裝題材作為最具觀眾緣的存在，自然也延展出了無數細分類型劇。2018年《延禧攻略》的宮廷劇，《香蜜》的仙俠劇，以及《將夜》的玄幻劇，都是其中代表，顯然，題材細分已成趨勢，重要的是如何站穩風口。
“要有不同方向上的考量，歷史正劇要考究和堅持，輕喜劇設置不那麼嚴肅，主要以劇情走向為主”。林依晨挑選古裝劇本的標準或許可以作為答案。換言之，也就是類型劇之後的極致化，盲目追求混合元素、試圖吸引所有觀眾，反而會適得其反。而這亦是《小女花不棄》從劇集層面突圍的原因。
隨著劇情推進，播出也正漸入佳境，雖存在一些問題，但瑕不掩瑜，後續不妨繼續鎖定觀看蓮花夫婦的“日常攻防戰”，尤其是在歲末年初的時刻，博君一笑，歡喜下飯。
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