董其昌（1555—1636），
字玄宰，號思白、香光居士，
松江華亭（今上海閔行區馬橋）人，明代書畫家。
萬曆十七年進士，授翰林院編修，
官至南京禮部尚書，卒後諡“文敏”。
明 曾鯨、項聖謨 《董其昌小像》圖頁（上海博物館藏）
董其昌的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，
吸收古人書法的精華，
但不在筆跡上刻意模仿，
兼有“顏骨趙姿”之美，自成一格，
其書風飄逸空靈，風華自足。
筆畫園勁秀逸，平淡古樸。
用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；
在章法上，字與字、行與行之間，
分行佈局，疏朗勻稱，力追古法。
用墨也非常講究，枯溼濃淡，盡得其妙。
書法至董其昌，可以說是集古法之大成，
“六體”和“八法”在他手下無所不精。
今天，
書畫君為大家推薦的以下這些
董其昌書法經典之作，
從未讓人失望過....
01/
臨米芾《方圓庵記》
· 局部
董其晶《臨米芾方圓庵記》，絹本，
二十五開，每開六行，行五或六、七、八字。
全文共計七百六十八字，
以上為部分內容。
董其昌臨本米芾《方圓庵記》，
堪稱書法神品。
為董其昌濃墨少見之作。
著錄於《石渠寶笈》卷二十八。
此件作品四百年來埋於深宮，蟄藏於民間，
歷經劫難，現為海外華裔私人藏品。
02/
《自誥身帖》
· 局部
董其昌《自誥身帖》，
紙本，28X423cm，遼寧省博物館藏。
所謂誥命，就是帝王對臣屬的封贈命令。
由於是皇帝的封贈，對大臣來說，是無上的榮耀，
因此，對這一內容，董其昌曾經書寫多次。
他的後代也曾將誥命刻石，冀傳久遠。
此本通篇下筆恭謹，一絲不苟，中規入矩，
結體端莊，章法嚴整，
充分體現了董其昌書寫時的心境。
全書自首迄末，無一破體，神完氣足，
既存顏之形貌，又具顏之神韻。
行筆運腕，點劃之間，又孕含董氏自家書法風範。
然而，
在這樣嚴謹的抄錄文本上，
每一個字都被限制在界格之內的場合，
董其昌還是會在某些地方留下“生”的痕跡——
這是董其昌非常重要的書法理念——
他會以不經意地、不易察覺的枯筆和破筆，
出其不意的體現“生”與“奇”，
令人意想不到而又渾然天成。
03 /
《酒德頌》
· 局部
《酒德頌》，絹本，
縱24.5釐米，橫245.7釐米，
書法用筆遒勁，布白疏朗。
一如董氏清秀平和的書風，
前半部分行中帶草，結體森然，
運筆精到，不爭不躁，佈局閒適，自然天成。
與《菩薩藏經後序》相較，
折筆較多，顯得更挺拔硬朗。
後半部分草書，運筆飛動流暢，
揮灑自如，如龍蛇雲物。
然而，
又不顛不狂，始終保持正鋒，不失圓勁之妙。
04/
《白羽扇賦》
· 局部
董其昌《白羽扇賦》現藏臺北故宮博物院。
唐代名詩人及宰相張九齡，
受朝中權臣排擠，因玄宗賜白羽扇，
作賦以明志，含有明哲保身的涵義。
董其昌這件作品寫於七十八歲(一六三二)高齡，
仍然不失一貫的秀逸暢快的節奏，
令人覺得餘韻無窮。
◆
董其昌一生創作了大量的書法作品，
他對書法的用筆以及用墨都有自己家獨到的見地，
把丰采姿神，
飄飄欲仙的書卷氣上升到最高境界。
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