什么是“湿刻”?
紫砂器的泥坯在用明针光坯完工后，到坯体表面水分挥发而发白、发硬要经过一段时间。在这个时段用工具在坯体表面刻画，称“湿刻”， 即“在潮湿的泥坯上刻画”。
湿刻大致可分为2种:
1 )用竹、木等削制的尖锐工具在坯体表面划画，即典籍中提到的“竹刀刻”。《 阳羡茗壶系，别派》记载: “时大彬初请能书者落墨，用竹刀画之，或以印记，后竟运刀成字，书法闲雅，在《黄庭》《乐毅》帖间，人不能仿，赏鉴家用以为别”，说的就是“竹刀刻”。主要特征是字迹边.上有泥微微泛起，从划痕看，既有刀锋切割似的起笔、收笔，又有圆头划过的痕迹。用竹刀在有弧度的湿坯壶面上刻字，刻划时阻力较大，因为坯体在空气中干燥较快，坯体表面的软硬一直在变化中，刻字时中间不能停顿。
2)用金属刀具刻成笔画两边锋利的V形字，简称“双刀见底”，如“行有堂刻诗句圆壶”的刻法。
清光绪之前的陶刻作品以湿刻为主，包括嘉庆、道光年间在邵友兰、杨彭年等名家作品上刻字的邵二泉以及曼生壶的刻画。
什么是“干刻”?
紫砂坯体发硬、发白后才在上面刻画，称“干刻” 光绪年间开始运用。专职的紫砂“刻字先生”， 是从邵云儒开始的，他的传世作品以干刻为主。光绪年以后，除了仿古所需，湿刻法慢慢淡出了紫砂陶刻。
刻壶和刻章有何不同?
紫砂壶陶刻的载体，是烧成前的干坯。
紫砂壶陶刻的工 具，是插在圆管中、刀刃磨成锐角、略薄于小号刻印用刀的自制刀具。操刀如同握持毛笔。
紫砂壶陶刻与印章镌刻大不相同。刻壶是在不断变异的弧形上，壶材体积大，必须刀转壶不转，是以刀就壶。刻章是在平整统一的平面上，章材体积小，一般章转刀不转，是以章就刀。
“捻管转刀”是刻壶的独特手法。-刀到底、不滞不拖、深浅恰好、气脉相连，是刻壶刀功的基本要求。一笔之间也可由多次切刀法凑成， 锋刃起止处呈犀利刀痕，尤如书法中提按使转，顿挫起伏之笔。
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