· 宋元
宋元以後，玉人造型逐漸增多，常以頑皮、可愛的兒童為主要形象做成立體圓雕。
· 宋 執蓮童子，現藏於上海博物館
宋代兒童五官緊湊，小鼻小眼。明代兒童形象前額寬闊，後腦勺明顯突出。兒童多肌體豐滿，圓頭圓腦，天真可愛。明清除流行兒童造型外，一些玉佛像、玉觀音、玉羅漢也常有出現。清代的許多玉山子上都有人物形象，人物雖小但雕琢精細，形象逼真。
▲ 宋 舉蓮花童子，現藏於故宮博物院
此作品為宋代兒童形象的玉人的典型之作。童子頭偏向左側，五官刻畫較為簡單，童子身著細袖衫、肥褲，外罩一長馬甲，馬甲上刻方格"米"字紋，並以少量的短弧線表示衣服紋路褶皺。童子雙手共舉一枝蓮花，花朵置於頭頂，取"連生貴子"的含義，寓意吉祥。其實自唐代時，器物中就已出現荷蓮童子的圖案了。
· 宋 騎鳳仙人，現藏於故宮博物院
此枚玉雕表現的是"弄玉乘鸞"的故事，這個故事在後世用以引申為求得佳偶或女子昇仙。整件作品運用圓雕、透雕及陰刻線等手法，雕刻精美，造型別致，可見一立體圓雕仙人，梳高髻簪花，騎坐於鳳鳥之背，袍袖飛揚，鳳身下承流雲，鳳尾鋪展如花。這都是典型的宋代玉雕特徵。
· 明 臥鹿壽星山子，現藏於故宮博物院
此作品雕刻細膩，可見一鹿臥地，頭頂有枝杈形角，正回首倚靠著老人長袖，但此鹿僅具外形，未作細緻的刻畫，而所雕的壽星老人坐於鹿背，老人的頭部雕琢仔細，形象經典，長頭大耳，長髯，右手持龍頭杖，左手撫腰帶，只是衣物及褶皺也只是以直線、折線和少量弧線表示，繁簡有度。這類雕飾風格在明代玉器中多有運用。
· 清 青玉羅漢,現藏於故宮博物院
玉人作為玉器形制中的一個重要組成部分，在玉器的發展歷史中存在著深厚意義，是歷史發展長河中不可忽視的一方面。無論是作為擺件還是配飾，都被賦予了深刻的內涵。從出土的玉人的形象以及其紋飾和雕刻手法，可以看出當時社會的風土人情及服飾髮飾特點，讓觀者彷彿穿越千年，看到了當時繁華強盛的王朝，不僅對玉雕研究有著重要價值，同時為後世的考古和歷史研究提供了寶貴而真實的資料。
· 清 山水人物玉山子，現藏於上海博物館
據各方面資料顯示，因出土玉人多為精品，且歷史研究價值極大，遠超過其商業價值，所以極具收藏價值，受到各方收藏家爭相追捧。但真品在市場上流通極少，且價格昂貴，多數精品還是被收藏在各地的博物館中，供人們參觀學習。
· 宋 持蓮玉人，現藏於武漢博物館
· 清 青玉涉水戲童漁翁，現藏於故宮博物院
· 清 吹簫引鳳玉人，現藏於武漢博物館
參考文獻：
- 白峰，玉器概論，地質出版社，2000。
- 博物館藏品
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