2019年1月12日上午，亞洲國際電視產業發展高峰論壇在三亞舉辦，論壇主題為“新媒體時代電視節目的內容創新與傳播融合”。
本次高峰論壇是第四屆 “亞洲彩虹盛典”（Asia Rainbow TV Awards）主題活動之一。作為一個旨在促進亞洲國家和地區之間電視節目製作業交流與合作的盛會，本屆“亞洲彩虹盛典”吸引了32個國家和地區參與，全亞洲最優秀的電視節目和專業人才齊聚三亞。
和國內一般行業論壇不同，本次高峰論壇有著國際化的嘉賓陣容和主題關照。愛奇藝CEO龔宇擔任論壇主持人，參加論壇的嘉賓有著名編劇王麗萍、慈文傳媒董事長馬中駿、香港創世電視總監葉家寶、韓國FRAME MEDIA首席執行官樸尚洙（PARK SANGJU）、印度Zee Entertainment Enterprise戰略總裁Rajeev Kheror、日本動畫製作人黑川慶二郎、美國國家地理頻道中國區代表祁冬。
韓劇也為明星高片酬所困，香港電視業悲喜交加
來自韓國的樸尚洙分享了韓劇的成功經驗，他認為，先進行市場調研之後製作自己的故事，這才是走向世界的一個最好的方式。“韓國電視劇策劃的時候，一定是評估一個能跟觀眾溝通的內容，不管故事有多好，跟觀眾沒法溝通的故事不能稱為一個好的內容。我們一直考慮的是現在觀眾最想看的是什麼，他們最感興趣的故事是什麼。”
樸尚洙
除了亞洲地區，韓劇在歐美等地也有一定影響力。樸尚洙表示，韓劇的內容策劃並不是針對歐美市場做的，只是講好自己的故事。他舉例，“過去醫療題材的電視劇大同小異，但是我們講醫生也有人性弱點，我們的角度不一樣，這也是我們成功的關鍵點。”
左一：龔宇
作為論壇主持人，龔宇就明星高片酬問題和樸尚洙進行了交流。“中國一線明星個人淨收入可能超過一箇中國中等企業的年利潤，這是一個驚人的數字，雖然最近政府讓他們補交了一些稅，對這種情況有些抑制，但還是一個非常不合理的狀態。”
樸尚洙表示，明星片酬過高是韓國影視行業的重要問題，熱門劇集主要演員的片酬基本能佔整個製作費的60%以上。韓國解決明星高額片酬問題靠市場調節，目前韓劇出品方開始推行一種新的藝人合作模式，籤合同時商定基本片酬，然後根據作品盈利狀況進行分成。“有幾個一線演員很不願意讓步，所以也是比較難執行，我們一直在跟他們進行溝通，說服他們。”
作為“亞洲小姐之父”，葉家寶坦陳：“‘亞洲小姐’今年已經辦了三十年了，雖然在世界還有一定的影響力，但是它的經濟價值已經不比當年，當初我們可以靠一個‘亞洲小姐’養活整個電視臺。隨著整個產業環境和新媒體的發展，選美經濟大不如前了，如果我們還是用原本那個審美的模式來做整個節目的話，肯定行不通的。”
葉家寶
對於香港電視人才的流失，葉家寶無限感慨，“他們看到香港的電視業已經發展不下去了，因為香港可能只有七百多萬人口，這個市場始終在發展之後都是受到人口的侷限。”2018年，亞洲電視（ATV）數碼媒體正式成立，以OTT網絡電視的形式重新開臺，它重新買下《百萬富翁》的版權，但是影響力已經遠遠不及十幾年前了。
90年代香港人口有600萬，約有500萬觀眾都在看電視，現在香港人口是700萬，但是電視觀眾不到200萬，這些觀眾都被新媒體吸引過去了嗎？香港電視業發展最好的當屬TVB，儘管它在積極佈局新媒體平臺，爭取新的觀眾，然而它的市場份額和盈利率還是一直在下降。
葉家寶也介紹到，TVB的綜藝節目通過新媒體融入電商平臺取得了一些成功。“每次放完一個節目之後，它通過不同的媒介，通過新媒體、傳統媒體，然後跟電商的宣傳這幾個過程配合起來，市民、觀眾都去搶購它們的產品，香港一些綜藝節目或者是一些電視劇慢慢地就結合了電商這個環節在裡面。”
黑川慶二郎
動畫作品《鐵臂阿童木》是1963年的作品，1982年引進中國，很受歡迎，龔宇表示自己當年就是這部動畫的粉絲。作為《鐵臂阿童木》的製作人，黑川慶二郎回顧了日本動畫的起源。“沒有迪士尼的話，日本動畫就很難能發展。手冢治虫一開始是醫生，醫生只有針對患者一個人一個人去治療，但是漫畫可以同時影響大量的受眾，他是擁有這樣一個強烈的信念才進入到漫畫界的，這是我的一個看法。”
黑川慶二郎認為日本動畫業界十分重視人才培養，但是他也反省，“我們也存在著勞動時間過長、收入較少等不良現象，但是我們也可以說由於有很多年輕人來支持來投入到這個領域裡，我們也可以一直面向年輕一代的受眾來推出大量的作品。”
馬中駿破除代際壁壘，王麗萍解除中外隔膜
從早期的武俠劇，到互聯網時代的《花千骨》《老九門》《楚喬傳》，慈文傳媒總能隨著時代變化製作出有影響力的劇集。馬中駿總結到，“客廳文化的電視現在轉到互聯網的移動端來了，剛剛轉到移動端以後，短視頻又來襲擊了，短視頻的襲擊風波還沒完，5G又來了，技術不斷地更迭一定會產生內容不斷地變化，而在這個變化的世界裡我們怎麼能夠堅守自己，這是我關注的。”
馬中駿
作為一家老牌電視劇公司，卻能不斷生產出年輕人喜歡的作品，馬中駿認為關鍵在於認準受眾。“我們公司有相當多的小孩，我一定要讓HR招一些年輕人進來，而且多一點，不僅要讓他們發表他的觀點，而且我們還要研究他的行為，這是我們能夠逐步向年輕人學習的一個途徑。”主持人龔宇反問，“把他們這些小孩放在重要的創作崗位，你不怕他給你的把錢打了水漂，怎麼控制這個風險？”
馬中駿現場回應，“我們最需要把控的其實是政策的風險，因為我們政策的變化還是有一些的，要時刻去掌握，這一塊年齡大的還是有些經驗。其他的應該交給小孩，他們的市場靈敏度比我們高。”馬中駿還表示，年輕人總會成長，“八年前他是小孩，八年以後他已經是‘老孩’了，每一層的遞進當中都會有一定的風控在裡面，我覺得是可以把握的。”
王麗萍
長期以來，古裝劇一直是國產劇出海的主要類型，如今都市生活劇也開始走出國門，王麗萍的作品就是典型的個案。2018年，《生活啟示錄》被翻譯成斯瓦西里語走進非洲，《國民大生活》也被翻譯成蒙古語走進蒙古國，《媳婦的美好時代》非洲還在不斷地重播。王麗萍認為這其中的奧秘在於“我們情感的共通性”，她從三個方面總結了自己的創作經驗：
第一，要在生活中紮下去，去了解當下社會發展變化的腳步。一定要接生活的地氣，你要寫這些很滾燙的東西。帶著熱氣的東西。
第二，要說好一個故事。我經常聽別人講“我要做什麼，非常宏大”，我說你能不能一句話講明白這是什麼故事？他講“我要反映這個，反映那個”，我說都不要。你要告訴我一個故事，告訴我人物之間的情感，因為我需要去擔心、關注或者我被人物的命運牽著走，這就是故事的魅力。
第三，一定要堅持，不管外部環境怎麼樣，你對文學的熱愛、對電視劇的熱愛、對這個行業的熱愛肯定會讓我們戰勝很多困難，更紮實、更努力、更實實在在地拿出好作品來。
左三：Rajeev Kheror
除此之外，來自印度的Rajeev Kheror介紹了印度影視業和新媒體的發展情況，印度視頻網站目前主要以廣告模式為主，美國的亞馬遜在印度流媒體佔據重要地位。
祁冬
美國國家地理頻道中國區代表祁冬則分享了新媒體環境下紀錄片推陳出新的成功經驗。國家地理頻道2018年的作品《極致中國》（EXTREME CHINA）從一開始就突破了傳統媒體的一些做法，在選角、拍攝、傳播上都有非常深的互聯網的烙印。
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