惊世狂花Bound (1996)
导演: 莉莉·沃卓斯基 / 拉娜·沃卓斯基
编剧: 莉莉·沃卓斯基 / 拉娜·沃卓斯基
主演: 詹妮弗·提莉 / 吉娜·格申 / 乔·潘托里亚诺 / 约翰·P.瑞安 / 克里斯托弗·米洛尼
类型:剧情/ 惊悚 / 同性 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1996-10-04
片长:108分钟 / USA: 109 分钟(unrated version)
又名:大胆的爱小心的偷/ 贼女神偷 / 捆绑
IMDb链接: tt0115736
喜欢沃卓斯基兄弟的朋友不可能不知道这部影片的，这是他们的处子作，之后才有了世界闻名的《骇客帝国》三部曲。
此片的译名很多，有《惊世狂花》（大概脱胎于《末路狂花》的女权主义语境），《束缚》（这两个字理解好了的确有本片的主旨意味），《限度》（属于直译，和束缚有类似的语意），但在这些译名中，本人还是最喜欢《大胆的爱小心的偷》，这里面所蕴藏的那种直白与勇气还有智谋也正是本人观看此片时的一些切身感受。
有许多人将此片归于同性恋题材，从现实的观影角度来说的确如此。
两个女主人公，黑帮分子的情妇薇拉还有犯有前科的贼偷高琪，两个女人在电梯里头一次见面，当时便有相互吸引的感觉。但由于薇拉的身旁有一个男人的存在，于是两个女人显然没有达到干柴遇烈火的地步，但随着薇拉的两次勾引，两个人终于走到了一起。影片中这两个女人的表演是极具诱惑力的，个人感觉，比那种做爱镜头更充满诱惑的是这两个女人的接吻，性感又是肉感的四片厚嘴唇亲到一起时，性欲在那个瞬间就彻底释放了，至于后面的床上镜头，虽然随着镜头的移动也的确十分地令人血欲贲张，但事实上只是接吻的一种延续，与其说是表现这种同性之爱，莫若说只是一种叙事的交代而已。
影片发展到这个地步，不把其归为同性题材都是很难的，所以大凡所说女同的影片，此片肯定名列其中，这是无可厚非的。但现在的问题是两个人是否真正的是同性恋嗜好者？
首先说高琪，影片做了交代，在工作之余，她独自前往同性酒泡，试想着吊到了个马子，估且这么说，但却没有成功。很重要的一点，那个并不漂亮的女同归一名警察所有，这个女警的镜头并不多，但同样透出一种彪悍来，影片这个细节既传达出高琪的确是一个女同，又说明她曾是一个犯人，一个被忽视的另类。
而作为黑帮情妇的薇拉很难说是不是一个标准的女同，从剧情的角度来说，她是一个双性恋者，但她却在主动勾引高琪，因为她实际上极力想摆脱现在的处境，这种黑帮保护下的弱女子身份。于是，两个女人在这种情况下联合了起来，女同成为了一种象征意义，一种身份的标识。与两个女人所处的社会地位一样，无论是女同，还是黑帮情妇，还是犯过事的修暖工，这几种身份都代表了弱势群体。
但显然，高琪对于这种弱势的地位更具有一种敏感性，当她发现薇拉与其它男人还有着某种暧昧关系的时候，她突然觉得自己只是一个被薇拉所玩弄的对象。这种对性的独有欲令她对薇拉产生了极大的意见，两个人也发生了口角。
影片演到这里的时候，所有情节的设置都是很女同的，包括女人的幸（性）福，还有情欲的独自占有等问题。但接下来的情节却将影片引入了另一种类型中。
当黑帮里发生了血腥的惩罚之时，薇拉终于再次找到了高琪，声明自己要摆脱现在这种状态，当然，这必须涉及到钱的问题，于是，影片从一部标准的女同转向了犯罪。值得一提的是，他们所面对的是黑帮组织。电影中的黑帮一般来说有两种含义，一是代表了邪恶，二是代表了一种强权。显然这与上述所说的两个女人的弱势地位是相呼应的，于是影片发展到弱势者对强势者的一种挑战。
这时候，你也可以引入一些诸如女权主义色彩的文本分析，那就是黑帮的男人地位受到了两名女权主义者的挑战，但事实上这种分析这种观念的产生还是建立在女同的性的意识上的，但女权仅仅是意味着性吗？这一点从《末路狂花》中可以明显地体现出来。大凡是弱势的女性团体，女权意识最先反抗的一定是性，《末路狂花》也是由于反抗性的问题而引发的故事，此片同样如此。与其说薇拉为了离开血腥的黑帮生活，还不如说她是为了脱离被当成性奴役的命运。
但仅仅是逃避显然是不够的，于是，一种征服的符号产生了，那就是钱，占有钱财者永远是强势的，这一点无关性别，于是，两个人不仅仅要逃离黑帮，还要谋取黑帮的钱财。
谋取黑帮的钱财是一件极度危险的事情，于是两个女人定下了计策。影片在讲述这个惊险的过程中其实并没有描述出一种极度完美的计划，恰恰相反，这个计划是很容易被人识破的，事后也证明了这一点。但这个计划的诞生却有着一种极度的反讽意味，那就是男人之间与女人之间的相互信任问题。
很明显，计划完全是建立在男人之间的仇恨上的，虽然那个黑帮老大极力地要保持一种内部的平衡，但事实上男人的劣势在这个计划中体显得一览无遗，首先是一种嫉忌，薇拉的男人对黑帮的少爷打心底有种极度的仇视，这仇视的产生源于嫉忌本身，然后是不信任，在这些诸如男人之间的隔阂与毛病中，高琪才能定下这个计策。与之相反，在事件突发意外的时候，高琪与薇拉之间却由于相互信任而同存同亡。这种对比其实我们可以理解成是无关男女性别的一种暗示，因为我们很难说这种信任或者不信任是女人或男人的天性，只能说是弱势者在对付强势者时所采取的一个完全正确的策略。
影片的主旨在这个时候以一种最为反常的举动体显了出来，那就是从同性的欲望挣扎跳跃到了有关强势对话中的信任与策略问题。
但影片并没有因为高琪与薇拉的合作而取得成功，相反，她们最后还是依靠了黑帮的势力才度过了险关。毫无疑问，这种虽然名义上的黑帮势力，但那个老头子在薇拉的一吻之下便昏了头脑，相信了薇拉的解释，从这个角度来说，影片又回到了男女之间的这种对话中，女权意识再一次回归。于是我们发现一个最重要的问题，即在男女情欲方面，其实作为女性，虽然是欲望的客体，但对主体完全有种操控能力，而在强弱的对话中，弱者恐怕只能建立好信任的合作方式才能取得胜利。
影片的结尾，两个女人在卡车上亲吻着，而不是常规的发财了便买来了轿车，卡车是一种力量的象征，比轿车的高贵与小资更有深意，于是两个弱势的女子不再弱势了，而这次的亲吻镜头放到了车的外面，说明这也不是一次肉欲的亲吻。
同性了，爱谁谁吧！弱小了，同样也是爱谁谁吧，那结果就不是弱小本身了！
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