杜琪峰是一位上限极高的导演，他的电影不仅精彩而且有着自己对电影的独特理解，某种程度上他代表着香港电影中流砥柱的坚挺力量，但尽管如此杜琪峰也有不少电影被观众和市场所低估，2004年的《大事件》就是其中之一。杜琪峰当年对《大事件》充满了期待，准备带着它冲击戛纳国际电影节，但是最后却因为各种原因只获得了一个金马最佳导演奖，这份奖其实也很重很重了，但是对于当时的杜琪峰和《大事件》来说似乎还远远不够。
杜琪峰的创新：
《大事件》并不是杜琪峰随随便便拍摄的一部警匪片，电影中融入了杜琪峰对电影深度的思考和拍摄方式的创新。一般的电影拍摄每一个场景都会选最好的角度，打最合适的灯光，布最理想的景，来给观众制造最好的视觉效果，但是杜琪峰拒绝这样做，这一次他采用的是最纪实的真实拍摄手法，只选用日常的拍摄镜头，自然的光线和现场的同期声。这样的拍摄手法极大的增加了电影的难度，但最大的亮点却是真实。电影里反映出来的场景跟我们现实生活中看到的场景一模一样，最大限度地拉近了电影与观众的距离。最典型的例子就是电影开场时的那几分钟枪战，没有传统电影里那么的激烈与血腥，但是在杜琪峰的长镜头下枪声，弹道声，人声，显得十分的立体真实，仿佛就发生在我们身边。
张家辉的转型：
《大事件》对于张家辉来说也意义非凡的一部电影，这是他整个电影职业生涯的转型之作，如果没有2004年的《大事件》，那么或许就不会有现在三获影帝的张家辉了。《大事件》之前张家辉只演过一类角色：化骨龙。自从在《赌侠1999》里化骨龙的角色闯出点名堂后，后面的所有作品几乎都是这个类型的角色，但是质量一部不如一部。好在杜琪峰及时出手相救。《大事件》是杜琪峰与张家辉合作的第一部电影，完全摒弃了张家辉油嘴滑舌的无厘头搞笑风格，把他打造成了一个鲁莽执着但是坚强的警察硬汉。虽然这时的张家辉还多少显得有点稚嫩，但是从他的身上已经慢慢的看到了后来《龙城岁月》里飞机，《证人》里洪荆和《激战》里程辉的影子了。
任贤齐的突破：
和张家辉类似，《大事件》对任贤齐也有着转型升华的意义。大家还记得3年前《树大招风》里悍匪叶国欢的惊艳表演吗？任贤齐叶国欢的成功实际上就是从《大事件》里的元哥开始积累的。任贤齐1999年才正式踏入影坛，凭借《星语心愿》入围了当年金像奖的最佳新人，但之后鲜有突破，出演的多半都是浪漫爱情喜剧。但在2004年的《大事件》中杜琪峰出人意料的把任贤齐往悍匪的方向打造，从此发掘了任贤齐过人的警匪电影天赋。吐槽任贤齐演技的人有很多，但其实任贤齐在警匪片里的表现还是可圈可点的，《大事件》里初出牛犊就能够胜任一位智慧又仁义的大哥角色，后来在《放逐》《树大招风》里更是有让人赞不绝口的表演。
《大事件》被低估：
《大事件》其实自拍摄之初就引起了外界的广泛关注，为了能顺利参加戛纳国际电影节，戛纳电影节选片组委会甚至多次来到拍摄片场看花絮和样片，可惜最后还是错过了竞赛单元。《大事件》的反响最终不如预期那么强烈其实大致可以分为以下几个原因：首先，2004年的香港电影市场已经相当萧条了，当年仅周星驰的《功夫》反响还可以，其他的电影都一概反响平平，观众对于电影的追求不再那么狂热了；其次，杜琪峰的拍摄手法太过于超前，纯写实的拍摄手法虽然真实，但是在呈现效果上还是跟其他电影有明显差距的，特别是在电影整体质感上一定程度上影响到了观众的观感；最后，电影当时缺乏流量明星的支持，当时的张家辉，任贤齐，陈慧琳等在电影市场上都还算不上绝对明星，电影号召力一般。
如今看来当时的《大事件》最终没能成为世界影坛上的“大事件”，确实有点可惜。不过电影本身还是有很多值得琢磨的地方，电影里有杜琪峰传统的经典配角演出，也有杜琪峰特有的对黑帮江湖情义的思考，说来说去还是那句话，香港警匪片还是得看杜琪峰。
閱讀更多 熊掰掰愛睡覺 的文章
