提高我们处理多任务的能力，会妨碍深入思考和创新的能力。你处理的事情越多，专注就越少，你思考推理的能力就越差。---乔丹·格拉夫曼
乔丹·格拉夫曼的这句话，在生活或者工作中还是在具体的某个场景中，都是适用的。
成为一个导演在现在的阶段好像没那么难了，不能说阿猫阿狗都能拍电影，但是好像真的门槛变低了吗？成为一个导演很容易，成为一个好的导演很难很难，除了社会资本主义的不断的“强奸”之外，还更要有过人的才华，丰富的想象力。有人说好导演都有一个特别的东西---思维！思维这东西我都是敬而远之，敬而畏之，不敢妄加猜测，市场上有很多披着导演的外衣幻行于世，打着电影的旗号毫无顾忌的圈钱。其实看穿了，也就那样，看亦可，不看亦可。
一部好的特效电影离不开好的导演，更离不开好的特效团队以及优秀的演员，经得住推敲的剧本，这都是必不可少的。这些暂且不表，只道特效。
五毛特效是网友对国产电视剧特效粗制滥造现象的 吐糟 。由于这类特效效果差，反映出制作技术水平低，网友也由此推断制作成本也低廉，“只值五毛”，因此这类特效就被称为五毛特效。
中国特效电影风风雨雨的走过了近20个年头，我们国产电影也一直被影迷所诟病，五毛特效的吐槽，也说明了对影视行业的无奈和恨铁不成钢，好莱坞的特效压制了国产电影的票房，但是又更好的告诉我们不能固步自封，无时无刻的在提示我们，中国特效电影还有很长的路要走。
特别佩服特效团队的想象力和创造力，能在一张绿色幕布上描绘我们想不到的、不敢想的特效画面！
如果说电影是梦，那么电影特效团队就会让梦成真。
中国是缺特效团队吗？
中国缺钱吗？
不，我不认为中国缺特效团队，光我知道的美国特效大片《速度与激情》部分系列、《2012》、《环太平洋》、《星球大战：原力觉醒》等等，里面都有大量的中国特效小伙子和小姑娘，有一家特效公司Base FX（不清楚自行百度），除了老总是美国人外，总部在北京450名特效人员基本都是中国人，那么问题来了，为什么中国有那么多特效人员并且大片质量也不错，为什么中国全资电影又没有好的特效大片？
这件事就和导演或制片人息息相关，这也是第二个疑问：中国缺钱吗？
理念和思维不同，摆在中国往往只有一个问题被困扰，那就是------省钱。
好莱坞拍摄特效目的是为了加强电影的画面感，让影片故事看起来更像是真实发生过一样，为了让观众能在电影里面享受特效带来不一样的故事和观影感受，而我们中国就不一样了，剧情需要的话，完整的特效是需要花费大量的时间和金钱，资本家追求的就是短期能换取可观的利益，而不是追求行业或者影视的内核文化，利益为主的影片必然不会带来导演或者编剧想要的效果，有能力的导演也是在这个尴尬的问题中被硬生生的把做电影的初衷和梦想给打碎。
一切向钱看已经不是只发生在影视行业了，这是个社会问题，我们无能为力，但是我们要做的就是保持自己内心的那份初心。
中国特效电影目前和好莱坞相比较，就像是一个青少年和成年人的对垒，值得宽慰的事我们已经在这条路上成长了，不再是那个懵懵懂懂的儿童了，我们开始有自己的想法和少年叛逆却又想挣脱固有的牢笼实现自我梦想的那个不羁少年。
经得住多大的骂，就能承受多大的荣耀。
想要挣脱固有思想，那我们就得不断学习，不断接触新事物，在传统文化中加入现代化的知识，形成独特的拥有中国文化的特效大片，那样我们才能立于不败之地，才能在好莱坞的重重包围下杀出一片天。在世界电影舞台上有属于我们中国电影的掌声。
比知识更重要的是持续学习的能力
比持续学历能力更重要的是知识的产出能力
学习各种文化知识是为了更好的捕捉事物的原理，丰富我们的大脑，跳出好莱坞的包围圈，形成自己的独特风格。
学习的最终目的就是为了改变我们的思维。
当到了这阶段的时候，需要做的就是像乔丹·格拉夫曼说的那样“提高我们处理多任务的能力，会妨碍深入思考和创新的能力。你处理的事情越多，专注就越少，你思考推理的能力就越差”。
期待我国成长中的特效片：《鬼吹灯之云南虫谷》
《流浪地球》
中国电影的“前世”背上了五毛的称号，“今生”可不只是五毛那么简单了。
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