半城烟沙断桥雪
谭富英是“后四大须生”之一。父亲是老生谭小培，祖父则是鼎鼎大名的“伶界大王”谭鑫培。谭富英曾在“富连成”科班学艺，是“富字科”学员中的佼佼者。
这样一位被后世称赞的老生大家，新谭派的创始人，也曾受过许许多多的质疑。但不可否认，谭富英的天赋条件是有的，以至于谭小培倾尽心力去培养他，可谓是呕心沥血。
谭富英的嗓音清脆响亮，演唱起来酣畅淋漓。但谭富英唱戏却不怎么遵循规矩，在舞台上自己认为怎么演就怎么演，打破了许多禁忌，今天上台是这样，明天演同样的戏就可能就变了样。也正是如此，很多人说他太随意，唱戏不讲究。
谭富英也曾拜师余叔岩，余叔岩教了一出《战樊城》，但谭富英上台演出却没按照余师所教的演出，以至让余叔岩十分气愤，也赖得再教。可就是这种随意的台风，嘹亮的嗓音，最后却成就了一代名伶。
《群英会》里的鲁肃，做派率真，随意自然的外表下是深刻的人物。这才是“活鲁肃”，后学者却望尘莫及。《定军山》的黄忠，年纪虽老，心力犹在，刻画的栩栩如生。我想，谭富英的随意是深刻的，是理解人物后的化身，用自己独特的艺术手法将人物惟妙惟肖的表现出来。这种的随意也是旁人学不来的！
听谭富英在二十年代的录音，刚出科未脱稚气，但嗓音已经很是亮。到三十年代后，经过不断的舞台实践，此时的谭富英已经得心应手，艺术特色也稍显。而“谭派”特色是到了四五十年代后才逐渐成熟，尤其是五六十年代后，谭派艺术已经熟络人心，后学者逐渐壮大。
关于谭富英晚年的pia音。一个人的艺术从青涩走向成熟必定要经过一个过程，而谭富英后期演唱已经将自己的艺术特色发挥到极致，所谓的pia音只不过是其放大的特色而已。同时这种特点也是后学者学谭派老生趋之若鹜所想要表现出的。
学谭派如果只学其特色，那也只能是徒具其表，毫无精神内涵可言，尤其是专业的京剧演员。但反观现在，可能徒具其表也很少有人能达到。
