《耀世遺珍——阿富汗國家博物館藏珍寶展》展品
上海喜瑪拉雅美術館特邀各領域有趣、有料的個體開闢專題，除了是一座公益型美術館，SHM更是面向寫作者和公眾開放的發聲平臺，將獨特個體的視野及思想與眾人分享。本期特邀策展人、藝術家王灝，與我們分享他對策展以及展覽的看法。文章為上海喜瑪拉雅美術館原創，未經我方授權請勿轉載。
策展在中國是一個很荒誕的事情
幾年前剛開始創業做設計公司的時候，王灝與他的朋友總覺得設計不容易，客戶很難買單。於是他問一個好朋友，香港著名的廣告人：設計有什麼用？他說了一句話：”你坐的車子是設計，你住的房子也是設計，你蓋的被子都是設計。“這句話給了王灝啟發，原來日常之用，生活的方方面面都跟設計有關。一個杯子很漂亮特別，一張畫使你歡喜使你開心，一幅敘事的作品對你有一種生命的啟發，他一下子對”藝術的作用“豁然開朗了。
畢加索作品
王灝給自己的定位就是沉浸在藝術之中，做文化生意的”小老闆“。他會利用業餘時間創作，且作品的數量和質量也不亞於職業的藝術家，只是他的創作多數是給自己的，但他也希望能用藝術和文化來儘可能影響更多人，雖然這可能是一種妄想，但他希望能做到一部分。
產生真正影響的展覽才是成功的。什麼叫展覽？展就是打開、轉動的意思，覽是觀看、閱讀。讓更多人進來慢慢的看，這是展覽的本意。而能夠擴展消息讓更多人來看，這就是成功的展。一個展覽沒人看，就是失敗的。只有舉辦者自己看或者小圈子的人看，那就是一個極為失敗的展覽。現在很多的藝術展每個展覽上出現的反覆就那幾個人，這樣的展覽感覺就像詐騙一樣。
卡塞爾文獻展
策展在中國是一個很荒誕的事情。一個優秀的策展人，你需要了解資本、外交、文化心理、文化消費、推廣傳播、營銷、收藏、工程、設計、產品、材料、工藝等許許多多的領域。為什麼這樣講呢？因為展覽本質上在今天已經演變成一個面對各種各樣的群體、跨文化、跨領域、跨國家的一個行業，而我做的展覽幾乎所有都是牽涉到兩個國家的，策展在很大程度上是在做跨文化跨領域跨民族跨國家的交流，肯定需要懂一些外交的規則。
展覽完了之後得給藝術家有交代，藝術作品要進入流通，不然那種永遠只做給身邊朋友的展覽就變成了一個找理由吃吃喝喝的party。如果作品最後被藝術家自己搬回家去，然後永遠封存在庫房裡，這就是一個毫無意義的舉動，然而現實是：身邊每天都在進行著這樣的展覽。專業學術展覽你除了有學術上的貢獻之外，最後還是得對藝術家有一個市場的交代，可惜絕大多數中國的策展人都只不過是讀了一些美術史或者藝術理論的書籍而已。
畢加索
如果你想有巨大的力量去改變和影響社會，你必須先站在一個有足夠高度的地方，有足夠的影響力，才能有所成效。
商業的形態並非不好
在王灝眼裡，雖然現在的大多網紅展過於商業化，但商業的形態並非不好，因為這是民眾接近文化藝術的最直接有效的方式。因為它至少可以讓今天的年輕人除了KTV酒吧之還有另外可去的地方，還可以多少有一點視覺上的享受，
看展分出來的高低只能說是各自的狹隘。
TeamLab
國內現在民營美術館大量修建其實是好事，但目前最大的障礙還是沒內容、不專業。絕大多數人投資美術館的目的都不純粹，出發的動機不純粹，其實都是商業目的！因為首先政府對文化項目有補貼，世界文化項目能拿到大量的政策優惠。然後做文化有面子，幹了一輩子賺錢的事了，總想給自己臉上貼點金，就修個美術館，最好的貼金方式。
亨利·勒·斯丹納《格柏瑞的月光》，英國泰特美術館藏
在中國，目前博物館跟大多數美術館是兩套系統，兩種模式。例如博物館的系統，首先他非常成熟；其次，它整個從設計到運作都是已經是非常成體系了，而且它確實是有助於保管藏品，因為它有特別嚴格的條件，比如說溫度溼度控制在什麼樣的範圍之內。中國的民營美術館可能都沒有修復部，而博物館有典藏的部門、有修復的部門、有研究的部門。當然，我們的博物館相比歐美和日本的博物館來說，在運營上的差異很大，歐美和日本的博物館都是採取商展的模式，越好的展覽門票越貴，但是國內在這一部分，只是剛剛起步而已。
藝術的推廣需要群策群力
在王灝看來，藝術的推廣是一個專業度極高且群策群力的事情，從國家到團體到個人都有義務去推廣教育，讓大家知道它的價值和意義。但問題在於很多藝術家創作目的就不純粹，他的目的就是為了出名賺錢。我們其實沒有幾個世界性的對大眾產生巨大影響的藝術家，歷史上我們有，但是當代其實並不多，很多也經不起推敲，日本有歐洲有，北美也有，並且他們是以舉國之力在推廣這些人。
而且真正意義上的文化強國，你除了需要發揚自己國家的文化之外，你還要去容納世界其他國家的文化。
英國泰特現代美術館
當代藝術的在主題上多數都是基於對當下時事的反饋，這樣的作品還好，它們有明確的針對性，即便沒有針對性也無所謂，它可以是對藝術語言的探索或者推展。可無論如何它都從各個角度反映了當下社會中的一些問題。
當然對今天的年輕人和藝術家而言，你可以去選擇批判也可以選擇不批判；可以深度思考也可以不思考。你可以完全沒有任何的情感和態度，當代藝術在今天也開始出現嚴重的問題了，一波伴隨著資本和商業泡沫發展起來的藝術風潮，已經過了它的瘋狂期，一切都在慢慢的迴歸平庸和普通，興許這是好事，因為它可能在孕育新的可能。
紐約現代藝術博物館
在工作中也難免有些坎坷，王灝印象深刻的一次是他所引進的阿富汗國家博物館珍寶展，有一次在深圳的展覽正趕上阿富汗馬上要打仗。原定的開展日，因為打著仗得不到准許開展的通知，離開展還有一個多星期的時候，阿富汗的信息文化部打來電話，建議取消展覽。
《耀世遺珍——阿富汗國家博物館藏珍寶展》展品
他已做好了接受所有困難的準備，打算扛下一切後果。但好在在中國駐阿富汗大使劉勁松先生的幫助下，最後關頭有了轉機，大使拜會了阿富汗信息文化部、總統辦公室，阿富汗總統辦公室口頭承諾，答應如期舉辦展覽，不受任何影響。王灝回味著那個峰迴路轉的時刻感嘆道：從來沒有那麼有成就感過！
你就活這一輩子，你總要選擇一種生活，進入一種被自我和宿命相互影響牽引的人生。在過程裡，你會完成你的使命和責任，會對自我、家庭、以及世界一個交代，然後你會坦然地面對時間的流逝和生命的蒼老，會對一切慢慢告別。他說：“如果我什麼事都失敗了，我能坦然接受，如果做得特別成功，我也覺得就那樣。
關於·王灝
王灝，山東曲阜人。策展人、藝術家，中國人民對外友好協會《藝述中國》主編，1982年生於山東曲阜，畢業於四川美術學院中國畫系。曾策劃阿富汗國家博物館珍寶展中國巡展、集英社航海王官方巡展等大展。
採訪/ Asoka
上海市浦東新區櫻花路869號喜瑪拉雅中心南區3樓，可搭乘7號線至花木路站或1013、976、花木1路、浦東11路、江南專線
3F, Zone A, No.869, Yinghua Road, Shanghai. Take Metro Line 7 to Huamu Road station or No.1013, 976, No.1 Huamu, No.11 Pudong, Jiangnan Line Bus.
閱讀更多 上海喜瑪拉雅美術館 的文章
