《耀世遗珍——阿富汗国家博物馆藏珍宝展》展品
上海喜玛拉雅美术馆特邀各领域有趣、有料的个体开辟专题，除了是一座公益型美术馆，SHM更是面向写作者和公众开放的发声平台，将独特个体的视野及思想与众人分享。本期特邀策展人、艺术家王灏，与我们分享他对策展以及展览的看法。文章为上海喜玛拉雅美术馆原创，未经我方授权请勿转载。
策展在中国是一个很荒诞的事情
几年前刚开始创业做设计公司的时候，王灏与他的朋友总觉得设计不容易，客户很难买单。于是他问一个好朋友，香港著名的广告人：设计有什么用？他说了一句话：”你坐的车子是设计，你住的房子也是设计，你盖的被子都是设计。“这句话给了王灏启发，原来日常之用，生活的方方面面都跟设计有关。一个杯子很漂亮特别，一张画使你欢喜使你开心，一幅叙事的作品对你有一种生命的启发，他一下子对”艺术的作用“豁然开朗了。
毕加索作品
王灏给自己的定位就是沉浸在艺术之中，做文化生意的”小老板“。他会利用业余时间创作，且作品的数量和质量也不亚于职业的艺术家，只是他的创作多数是给自己的，但他也希望能用艺术和文化来尽可能影响更多人，虽然这可能是一种妄想，但他希望能做到一部分。
产生真正影响的展览才是成功的。什么叫展览？展就是打开、转动的意思，览是观看、阅读。让更多人进来慢慢的看，这是展览的本意。而能够扩展消息让更多人来看，这就是成功的展。一个展览没人看，就是失败的。只有举办者自己看或者小圈子的人看，那就是一个极为失败的展览。现在很多的艺术展每个展览上出现的反复就那几个人，这样的展览感觉就像诈骗一样。
卡塞尔文献展
策展在中国是一个很荒诞的事情。一个优秀的策展人，你需要了解资本、外交、文化心理、文化消费、推广传播、营销、收藏、工程、设计、产品、材料、工艺等许许多多的领域。为什么这样讲呢？因为展览本质上在今天已经演变成一个面对各种各样的群体、跨文化、跨领域、跨国家的一个行业，而我做的展览几乎所有都是牵涉到两个国家的，策展在很大程度上是在做跨文化跨领域跨民族跨国家的交流，肯定需要懂一些外交的规则。
展览完了之后得给艺术家有交代，艺术作品要进入流通，不然那种永远只做给身边朋友的展览就变成了一个找理由吃吃喝喝的party。如果作品最后被艺术家自己搬回家去，然后永远封存在库房里，这就是一个毫无意义的举动，然而现实是：身边每天都在进行着这样的展览。专业学术展览你除了有学术上的贡献之外，最后还是得对艺术家有一个市场的交代，可惜绝大多数中国的策展人都只不过是读了一些美术史或者艺术理论的书籍而已。
毕加索
如果你想有巨大的力量去改变和影响社会，你必须先站在一个有足够高度的地方，有足够的影响力，才能有所成效。
商业的形态并非不好
在王灏眼里，虽然现在的大多网红展过于商业化，但商业的形态并非不好，因为这是民众接近文化艺术的最直接有效的方式。因为它至少可以让今天的年轻人除了KTV酒吧之还有另外可去的地方，还可以多少有一点视觉上的享受，
看展分出来的高低只能说是各自的狭隘。
TeamLab
国内现在民营美术馆大量修建其实是好事，但目前最大的障碍还是没内容、不专业。绝大多数人投资美术馆的目的都不纯粹，出发的动机不纯粹，其实都是商业目的！因为首先政府对文化项目有补贴，世界文化项目能拿到大量的政策优惠。然后做文化有面子，干了一辈子赚钱的事了，总想给自己脸上贴点金，就修个美术馆，最好的贴金方式。
亨利·勒·斯丹纳《格柏瑞的月光》，英国泰特美术馆藏
在中国，目前博物馆跟大多数美术馆是两套系统，两种模式。例如博物馆的系统，首先他非常成熟；其次，它整个从设计到运作都是已经是非常成体系了，而且它确实是有助于保管藏品，因为它有特别严格的条件，比如说温度湿度控制在什么样的范围之内。中国的民营美术馆可能都没有修复部，而博物馆有典藏的部门、有修复的部门、有研究的部门。当然，我们的博物馆相比欧美和日本的博物馆来说，在运营上的差异很大，欧美和日本的博物馆都是采取商展的模式，越好的展览门票越贵，但是国内在这一部分，只是刚刚起步而已。
艺术的推广需要群策群力
在王灏看来，艺术的推广是一个专业度极高且群策群力的事情，从国家到团体到个人都有义务去推广教育，让大家知道它的价值和意义。但问题在于很多艺术家创作目的就不纯粹，他的目的就是为了出名赚钱。我们其实没有几个世界性的对大众产生巨大影响的艺术家，历史上我们有，但是当代其实并不多，很多也经不起推敲，日本有欧洲有，北美也有，并且他们是以举国之力在推广这些人。
而且真正意义上的文化强国，你除了需要发扬自己国家的文化之外，你还要去容纳世界其他国家的文化。
英国泰特现代美术馆
当代艺术的在主题上多数都是基于对当下时事的反馈，这样的作品还好，它们有明确的针对性，即便没有针对性也无所谓，它可以是对艺术语言的探索或者推展。可无论如何它都从各个角度反映了当下社会中的一些问题。
当然对今天的年轻人和艺术家而言，你可以去选择批判也可以选择不批判；可以深度思考也可以不思考。你可以完全没有任何的情感和态度，当代艺术在今天也开始出现严重的问题了，一波伴随着资本和商业泡沫发展起来的艺术风潮，已经过了它的疯狂期，一切都在慢慢的回归平庸和普通，兴许这是好事，因为它可能在孕育新的可能。
纽约现代艺术博物馆
在工作中也难免有些坎坷，王灏印象深刻的一次是他所引进的阿富汗国家博物馆珍宝展，有一次在深圳的展览正赶上阿富汗马上要打仗。原定的开展日，因为打着仗得不到准许开展的通知，离开展还有一个多星期的时候，阿富汗的信息文化部打来电话，建议取消展览。
《耀世遗珍——阿富汗国家博物馆藏珍宝展》展品
他已做好了接受所有困难的准备，打算扛下一切后果。但好在在中国驻阿富汗大使刘劲松先生的帮助下，最后关头有了转机，大使拜会了阿富汗信息文化部、总统办公室，阿富汗总统办公室口头承诺，答应如期举办展览，不受任何影响。王灏回味着那个峰回路转的时刻感叹道：从来没有那么有成就感过！
你就活这一辈子，你总要选择一种生活，进入一种被自我和宿命相互影响牵引的人生。在过程里，你会完成你的使命和责任，会对自我、家庭、以及世界一个交代，然后你会坦然地面对时间的流逝和生命的苍老，会对一切慢慢告别。他说：“如果我什么事都失败了，我能坦然接受，如果做得特别成功，我也觉得就那样。
关于·王灏
王灏，山东曲阜人。策展人、艺术家，中国人民对外友好协会《艺述中国》主编，1982年生于山东曲阜，毕业于四川美术学院中国画系。曾策划阿富汗国家博物馆珍宝展中国巡展、集英社航海王官方巡展等大展。
采访/ Asoka
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