黃寶春
中國書法家協會會員、全國公安書法家協會副主席、福建農林大學兼職教授、福建省警察學院客座教授、福建省公安書法家協會名譽主席、福州市公安文聯主席。
黃寶春：我苦苦追尋著書法藝術“這條線”
一條條蘊藏細微生活的長河在生活之底淋漓成歸心的情愫；如音符般曼妙的線之舞載著你的歡樂，你的痛苦，你的執著，在那裡有彷徨，有困惑，有焦慮。靈動的點線，有時候似水，流進內心的江河，以睡的形態醒著；有時候像雨，融入土層，以垂直的姿勢橫著。
書法是中國幾千年來，歷史沉澱下的藝術瑰寶，它的獨特之處在於，憑藉著獨具韻味的線條，在組合搭配下構建出意態萬千的翰墨華採！它是無言的詩，無行的舞，無圖的畫，無聲的樂。雖處方寸之地，卻盡現萬象之美！
姜夔在《續書譜》用筆一章寫道“如折釵股，如屋漏痕，如錐畫沙，如壁坼。此皆後人之論，折釵股欲其曲折圓而有力；屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒；錐畫沙欲其無起止之跡；壁坼者，欲其無佈置之巧。”
我認識的黃寶春就是用這條線的舞者。他當過40年的警察；他是全國公安書法界的“得獎專業戶，曾摘過西冷印社展事單項最高獎、全國公安書法大展一等獎。
得多少次獎，他早已忘卻。在書法路上，有兩條線條拌隨在他身邊。一條是生活的線，這條線上遊走著內心湧動警察風雲之人生。
那就是激盪正直的心，那就是隻要他在，千絲萬絲而去，儘管扭曲而我忠貞不改，儘管有凝固，而我信心倍增，用忠誠洗滌天穹，用真誠吶喊生命；一條是藝術的線，或豁達、或熱烈、或雄健、或拙雅，在點畫和濃淡的墨色裡，書寫自己的語言。
他說：“我苦苦追尋的就是書法藝術“這條線”
很多人也許不理解，其實我知道黃寶春追求是向上的心慰藉藝術創作中孤單心靈的線，這條線就是他的藝術之生命，這條線就是哪裡有尋覓，哪裡就有他審視的階梯；哪裡有激情，哪裡就有他屹立的偉岸。
在點墨牽引之間，一條條行走的就是他敞開的、裸露的、倔強的思想。線墨之濃淡就是他調味的生活，溼潤就是他生命潤滑的感覺，舒展就是他亢奮生命後的傳遞，乾澀就是他他洞察生命的思索。
我知道他這輩子畢竟要與線結緣，並糾纏著他的一生。記得他在福州義序中心小學讀三年級時，每天上午上課前四十分鐘，他的林老師就在黑板中畫上紅色的米字格，寫上大大的楷字，讓學生們再各自米字格本上臨摹。
許多學生壓根寫不好，可是黃寶春對那條條線卻沉迷不已，他彷彿那條線就是他跳躍的童年，他在那裡悄悄萌芽了對書法的興趣。
“那時候，我根本不知道這就是書法，就那麼幾條線，只是覺得一橫一豎一撇，點墨方圓之間，有股神秘的吸引力，讓他沉醉，欲罷不能。”至此之後，那條線一直伴隨在他身邊，走過童年、青年、壯年直到至今。
寒來暑往，他已忘記都多少個晚上在碑帖面前久久凝視；他已忘記有多少個春秋，二王經典字帖，陸機的《平復帖》，皇象的《急就草》、索靖的《月儀帖》、《出師頌》，孜孜追溯，苦臨而不躊。
筆法、章法、墨法，如何做到師古不泥古。
那就是你難深入到傳統書法的核心；那就是你也不可能超越前人創造的傑作之後繼續高水平創作；那就是你不可能運用書法史所積累的豐富技巧創造出在當代藝術中具有重要意義的作品。
書法之難，在無數人面前就像攀爬一座大山——不可能的世界。
然而對於黃寶春來說，如果不可能，他早就轉身而去，他清楚的知道，深入傳統是個細緻、艱苦、漫長的過程。
於是他不斷近遠續承，要續承那就是要深入傳統的能力；那就是要真正熟悉靠近古人靠近傳統；那就是要對傳統加以想象；那就是要在一切可能的領域尋求想象的支撐點；那就是要對傳統要有智慧想象的判斷。
黃寶春深諳書法其藝。位於玉泉路藝博園，在黃寶春西雅堂書法工作室，你常會看他在院落裡那些榕樹，那些不知名花草裡，每天朝陽初上，他坐在椅子上據著長板桌靜靜地寫，一寫就是半天。
情致是那樣的閒淡，熟悉他的人都不免要發出感慨：“難怪，黃寶春老師不屑向世味上濃了一番”。在那方寸的書房裡，靜靜磨砂著他的細緻，遠遠瞻仰著古人的博大，我也不得悄悄讚歎他的超逸。
與他多次交談中，他熱愛文學，特別喜歡閱讀散文詩歌。他覺得這就是他在筆墨之間尋找想象的支撐點。他一入座，筆一握，每一寸肌膚似乎立刻被喚醒，每一個細胞的溫潤如茶茗，周圍有點細微的變化，他都能感受得到。
就是這樣，日復一日，年復一年，由唐楷入手，上溯魏晉之雅健，下啟一代之雄風，旁涉漢隸北碑，筆力巧拙自如。
縱觀黃寶春系列書法作品或章草或篆隸或小楷或行書，我喜歡他書法藝術的“拙”的境界，這是一種審美的高境界，是他人的真情流露，是他本質內美的體現。在書法創作中，“拙”就是“登岸棄舟”，“不工者，工之極也”、“復歸於樸”的境界，
白石老人常說要“無畫家習氣。”因為你寫的是書法，不是做字，不是按照某種標準或主義的規定創作什麼主題的作品，應該是發自內心的，不為技法和形式所左右，是修於內而發於外的真情，就是不要有所欲，“欲”是障，它使你不能本真，情不真，意便不切，作品就會“巧”，不能感人。
如傅山所說：“藏於見皆有心者也。有心則貌拙而實巧，巧則多營，多營則雖有所得，而失隨之。”這也說明“巧”和“拙”是辯證的，“大巧若拙”，但“拙”不必藏，藏“拙”而實“巧”。
“拙”不是固有的審美，而是隨書法藝術的發展而產生的，是時代的產物，但其中所蘊含的精神卻是人對生命本質的觀照和迴歸。這才是“拙”的真意。
細細賞讀其章草《蘭亭序》四條屏、《魏晉殘紙寫意》、《近人句》、《古人詩》、《近人牡丹詩》等等作品，橫畫之末上挑，純留隸法，字字獨立，飛絲縈帶、圓轉如圜、索連成章，筆有方圓、法兼使轉、橫畫有波折，簡率牽筆，字字有別、字字不連，字體有則，省便有源，草體而楷寫，盡顯高古樸厚，老辣生澀，氣息內斂，拙巧渾迎之美。
慢慢地沉浸在黃寶春書法藝術，突感心平氣和、神清氣爽，有鬱勃之氣自胸湧出，一種想用書法創作來表達的慾望油然而生。
然拿筆卻不敢入筆，於是又賞讀，我又讀到黃寶春在追求清勁爽利、提按分明同時，他的線條彈性而有質感；在墨法上枯濃適宜、墨色自然；在章法上縱密橫疏，取其密不透風、疏可走馬的藝術之妙；在結體上追求字體的變化，大小穿插，重字而不重複。許多他的書法作品從整體風格上有宋古之筆意，又融入了自己的理解和發揮，體現出蕭散簡遠、氣韻悠長之意境。
細細追究，我知道，這一切都源自於那條充滿神奇意味的水墨線。
“線條的領悟、把握和運用，你一輩子都很難參透它的玄機！”
“因為書法線條要有人格化的形象意味和內涵，講的就是情感意興，講的就是意念的參透和綜合，求的就是韻外之致、象外之象”。
“書法線條依賴毛筆的恰到好處的運用，如何掌握力感、質感、節奏感，關係著書法創作作品的成敗。”
黃寶春這幾句話，讓我明白了，他那條苦苦尋覓的線。這條線考驗的就是高超用筆表現扣人心絃的力感。它若是強烈，若是瀟灑，若是曲折多變，若是奇崛跌宕。在凝固與靜止之間，去領略生命的風采、心靈律動；在鬆緊、輕重、快慢中去感受生命的活力。
這線就是他可口生活的快樂之線；這線就在漆黑的傷痕世界裡，引燃心靈的線；這線有時候就像一支支劍，在責任的視覺領地，捍衛著他真誠藝術風韻；這線又像一條失語的鞭子，急促地抽向書風日下的天宇；這線又像一根根生命的繩索，操守著傳統文化之精髓；這線更像一股股火焰，將快要冷卻的信念化為激情；這線更像一把尺碼，將當今書壇之歪風氣重新審視他價值的迴歸。
我想，黃寶春再一次用他的那條線，在遙遠的夜空下，正在等待一次閱讀檢閱。此時，擦亮的心靈之線定是永久的。因為墨染的黑夜裡，這條線的書法藝術思想開始己久。
名家點評
陳濟謀
福建省文聯原書記、省畫院原院長
寶春先生草書，用筆古拙沉雄，筆意厚重勁健，線條遲澀淳厚，點畫率意自然，表現精微而又力透紙背，蘊籍含蓄中盡顯恣肆飄逸。他的作品，佈局講究，疏緊有致，章法嚴謹。放筆而來，直抒胸臆，體勢縱橫，左揖右讓，起伏迭宕，氣脈相通，具見天真性情，又自有一種莊重肅穆、雄渾高古的正大氣象，真非功力深厚者所不能至。
為藝數十春秋，寶春先生深知書法非技藝，自有其法，自有其道，是為書字。清人李瑞清曾告誡後來人：“書學先貴立品…決非胸懷卑汙而書能佳。”寶春先生深諳其意，自覺砥礪心志，潛心人品修為、文化修為，努力走一條屬於自己的道正行遠之路。
吳震啟
中國書協理事
這位將筆法、墨法、章法完美結合的書法家黃寶春先生，堪稱目前國內章草高手，我想他必將成為中國章草最具代表的影響人物之一。
陳奮武
福建省文聯副主席、福建省書法家協會主席
餘與寶春相識於上世紀七十年代初，他乃前輩書家朱棠溪先生高足。其書其人酷似朱老之厚道、率真。
因存筆墨情緣，三十餘年來，我們過往日頻，遂為藝壇知好，同享切磋之樂趣，共探書道之滄桑。寶春從事公安工作四十餘年，公務忙碌自不待言，然而他在工作之餘風雨如晦，功執情迷。每獵古帖上品，常作飢餐。
其書習歐體、融篆隸，靈性飛動；循魏楷、匯漢碑，化古出新。寶春尤為痴迷於章草，書作凝重拙樸，俯仰有儀，悟道深邃，頗具大家風範，深得社會及同仁之讚譽。近年來，在全國諸多展事中，屢有撼人心絃之作，使之更為世人所矚目。
柯雲瀚
福建省文聯副主席、福建省書協副主席
餘與寶春相識於上世紀七十年代初，他乃前輩書家朱棠溪先生高足。其書其人酷似朱老之厚道、率真。
因存筆墨情緣，三十餘年來，我們過往日頻，遂為藝壇知好，同享切磋之樂趣，共探書道之滄桑。寶春從事公安工作四十餘年，公務忙碌自不待言，然而他在工作之餘風雨如晦，功執情迷。每獵古帖上品，常作飢餐。
其書習歐體、融篆隸，靈性飛動；循魏楷、匯漢碑，化古出新。寶春尤為痴迷於章草，書作凝重拙樸，俯仰有儀，悟道深邃，頗具大家風範，深得社會及同仁之讚譽。近年來，在全國諸多展事中，屢有撼人心絃之作，使之更為世人所矚目。
朱以撒
福建省書法家協會副主席、
福建師大美術學院教授博士生導師
寶春的書法比較突出的是章草，他視之為自家的精神家園並嘔心呵護著；從單字看是草書，但字與字之間又不相連，章草的造型與聯繫帶來的停滯感把握獨到，有的書寫者不免寫得僵化與刻板。
但黃寶春在書寫中著眼沉實中的流動、流動中的古樸，這是難得亦值得讚賞的！黃寶春壯年致力於章草的學習，取章草中質樸渾厚一路，筆調老練蒼茫，樸實深沉，有燕、趙老將之氣概。
作品欣賞
黃寶春
黃寶春簡介
福建省委黨校求是書畫院顧問、文化部國韻文華書畫院特聘畫家 .福建省愛國擁軍書畫院副院長、福建省安全書畫院院副長、福建省書法家協會常務理事、河南省書畫院特聘書法家、曾獲福州市優秀人民警察暨特殊貢獻標兵，福州市十佳文化工作者，5次榮立個人三等功。先後多次擔任全國公安書法臨帖大展評委等，併為省、市公安系統書法培訓指導教授。
藝術專著：《黃寶春書法作品集》、《歷代書法善字精賞王蘧常千字文》、《黃寶春書法優秀作品集》、《黃寶春書法展覽作品集》等。
藝術成就：《人民公安報》、《福建日報》、《福建文學》、《中國書畫》、《福建畫報》《八閩之子》等50多家報刊和新聞媒體專題報道。傳略被收入《中國當代書法家辭典》、《翰墨珍寶》、《全國優秀書法家辭典》等60多部大型辭書。
獲獎情況：書法作品曾40餘次在全國、省書法展覽中獲獎，主要入展全國第八屆書法篆刻展、西冷印社首屆國際藝術節書法展（精品獎即單項最高獎）、第五屆中國書法蘭亭藝術獎候選提名、全國第二屆中青年書法篆刻作品展、全國公安書畫大展一等獎、全國第一屆楹聯書法大展、西泠印社首屆手卷書法展、西泠印社首屆楹聯書法展、西泠印社首屆扇面書法展、第二十三屆中國蘭亭書法節“群賢獎”、全國公安文化工程獎、福建省第五屆百花文藝獎等。
THE END
筆 間
原名李書烜，80年代生於泉州德化，系中國散文詩協會會員、福建省作家協會會員、福建省書畫藝術研究會理事、福建省茶文化研究會會員、福州市作家協會副秘書長、三坊七巷文學社社長，現為《大藝》雜誌執行主編。曾獲首屆海峽兩岸文學創作網絡大賽短篇二等獎、人氣獎、“盛東文學獎”一等獎、茉莉花獎三等獎、福建省優秀文學獎二等獎等。著有《坐在城市的樓頂》、《寬闊的風景》、《之間》、《追夢人生》、《意念》（與著名畫家盧清合作）等作品集。
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