筆下南楓
寫字是人們日常交流的手段之一，僅此而已。中國人總是喜歡把字寫得漂亮些，因此那些寫得一手好字的人會受到別人的誇讚與羨慕。
但是，字寫得無論有多麼漂亮，都和書法沒什麼關係。寫字好壞的標準是漂亮，而書法則是藝術。那麼，用藝術標準定位的書法是什麼意思呢？
這話有點長，希望大家能讀下去。
大家知道，學習書法必須從臨帖開始。初學者一般都先臨習楷書，然後可以臨隸書和魏碑。再後可臨習行書。而且要大量的臨帖。在臨習過程中不斷領悟，不斷汲取營養，直到昇華，找到屬於自己的那種東西。就如唱歌和歌唱一樣，如你只模仿某一個人去演唱，那你永遠都成不了歌手，你必須取各家之所長，創立屬於自己的風格來。對於書法，簡單的說，就是你師承有門，你的字看上去誰都像，可又誰都不像。
我九十年代初曾悉聽教誨于吉林長春著名的書法家周昔非和姚俊卿。周先生推崇王羲之與趙孟頫，他將王、趙的字中宮緊密之特點發揚光大，給人以瀟灑自如之感，自成一派。而姚先生師崇顏真卿，他的字有顏真卿的厚重風格，又有魏碑的痕跡，給人與雄偉之感，字體獨特。
藝術就是作者通過其作品將自己的想要表達的東西表達出來。書法家要表達的東西之一就是，對漢字書寫的筆法和結構，在採百家之長並有自己理解後所寫出來的東西。
那麼，一個沒有臨過帖的人，不管你有什麼遊離於字帖之外的想法，一般會被稱作為“江湖體”，正常情況下也不會被書法藝術所承認。
自由行所見所聞
從小就喜歡抄抄寫寫，不過對臨帖真的沒有興趣，加上家裡也說了，除非愛好，否則只要端正不影響閱讀就好，所以寫起來總是很飄，不過別人看著說好看而已。
其實自己總結的話，無非就是兩句。一是整齊，一行字，不論寫的多難看，整齊了，第一眼印象都會很好。二是清楚端正，會不會連筆無所謂，重要的是看的人能看得懂，我就遇到過一個，參加比賽時一手硬筆草書拿了三等獎回來，但日常書寫卻被周圍人各種詬病，因為想看懂他的字必須會猜，偏偏很多工作需要他文字提示，所以接手他的工作時總是頭特別大。
另外，常言道人如其字，這一條並不虛假，也許講究書法的人會覺得江湖體是沒有靈魂的，但我正好看法相反。書法帖練出來的字在我看來只是好看，缺乏個人特點，而江湖體則因每個人的習慣不一樣，字體也會不一樣，很多時候，只是看著字就能認出他是誰，這是一種辨識度，也是一種十分個性的體現，這種個性不是為了追求什麼，也不是為了表達什麼，更不是刻意製造的個性體現，而是無意間帶字裡行間的，那種長年臨帖卻不像真正書法者那樣懂得變通融合的書法愛好者的字可沒有這種辨識度明顯的個性。
其實除了正楷，對想要通過臨帖練字的人我真的想不出還有什麼好的推薦。因為不論最後想要寫成哪種體系的字，前提都是字體結構的端正與完整。
赫蘭柒
很多人寫字一味地模仿他人漂亮的寫法，可是寫起來力不從心，非常痛苦。寫字的最高境界應該是通過寫字能讓心靈平靜下來，釋放筆下的束縛，隨心書寫！這樣寫出來的字體往往能自成一派，揮灑自如，如行雲流水，看不出哪個派別的字體。
瀏覽之人看得賞心悅目，寫字的人沉浸其中，揮筆自由，雖為野派，卻值得欣賞！
如果有非常喜歡的某一種字體，加以時間練習，後期結合自己的性格，心態融入筆法中，做到人如其字，字如其人就足夠了。
我1988年出生，護士專業畢業，字體如下，圓珠筆隨手一揮，不雅觀之處，請大家多多指教。
增增玩具場
能被稱為江湖體的字，在普通人當中是寫得很好的。但是被稱為江湖體，自古就沒有這個體，肯定是區別於臨帖人的，這本身就是專注習練書法者秀優越的一種提法。說白了，就是一種鄙視鏈，臨帖習字的人自認為是正路子，認為字寫得工整卻無正規書法基礎的為野路子，不值得一談。
寫字，拍照，拍視頻。其實都一樣。不是攝影師，不影響大家拍照發朋友圈，也不影響天天拍視頻發抖音。大家自娛自樂，就好。
同理，噴你的人未見得多高明。
但是，咱們自娛自樂就好，對藝術還是要有敬畏之心。藝術這個東西屬於美學，咱們要愛好，享受就好，想要登堂入室，那是非常深奧，要勤學苦練，沒什麼捷徑的。想想，書法、攝影、攝像近百年來出有大師幾人。
作為一個在辦公室呆過，字馬馬虎虎能對付的人，我是對書法一直心存敬畏，能把一體楷書寫出樣子來，放眼望去，有幾人（我是沒戲了）。
題主說怎麼練字，那我答一下，潛下心，認真的練習顏體或柳體，沒有其他。一段時間以後，你的書寫水平和認知會提高許多。
附一個我自己寫得字，野路子。
妙味傳遞
我作為一個江湖體人士覺得完全有資格回答這個問題，首先直接回答一下問題的答案，江湖體真的不入流！（下圖是剛剛隨手的江湖體，認真點寫還可以更像模像樣）
我不否認，能寫出江湖體的大部分人都有很高的文字書寫天賦（一般同時美術天賦也高），寫出來的字很好看，但僅僅是好看而已，要上升到書法層面來說，還真的拿不出手（當然排除哪些譁眾取寵醜書）！！
每一種行業都有自己的門道和規則，書法藝術也不例外。如:臨摹，從師就是書法的基本門道。
回頭再說江湖體為什麼僅僅只是好看。脫離了門道，再高的天賦是有上限的，寫出來的字，美的程度也是有上限的，當然只能稱得上好看，還遠遠達不到極致美的境界，而好的書法是可以做到極致美！
舉個例子:上中學時班上總有那麼一兩個文藝少年畫一些卡通動畫片美少女人物，還引得班上一些小女生的“嘖嘖”稱奇聲。他們畫的不好看嗎？好看！但是可以看做是美術嗎？談不上！在藝術班生的眼裡就是幼稚畫。連基本的黑白灰層次關係都沒掌握，怎麼能達到藝的高度？
再說書法，如果不掌握門道、方法，即使有天賦，練習的也多，但依然在書法上面來說是不入流的。你也許在街頭公園裡一些打球的非常牛逼的小子，但在職業運動員面前只是二愣子！業餘在職業面前肯定不入流。
有很多人喜歡懟的一點就是江湖體也可以寫的非常好看，甚至比有些“書法家”寫的還要好看，那我只能給這些書法家打引號。再次重申下:江湖體的美有高度上限，而書法的美是沒有上限的！再舉個簡單的例子:菜刀7-22的攻擊好比江湖體，0-30裁決的才是戰士正宗武器（真正的書法），菜刀和江湖體一樣只能在新手面前裝裝b而已！
最後總結下:書藝就和其它行業一樣，基本章法很重要，師從一名好老師（教練）更重要！而江湖體只是有很好天賦的業餘愛好者。
設計show
這事兒要一分為二來看。
有些毫無書法功底、毫無書法天賦的人，亂寫一氣，根本沒有產生任何審美價值，這樣的“江湖體”當然不入流。
但另外一部分所謂“江湖體”，無非是無法歸入公認的各種“體”，比如顏體、柳體等等。但它們能夠令人產生審美的愉悅感，那麼就是好作品。
毛主席的草書作品，大氣磅礴，獨成一派，無法歸入以前公認的各種“體”，我們只好稱之為“毛體”。你敢說這種書法不入流嗎？
所謂的“流”，不過是一些所謂的“行家”，人為設置的書法門檻罷了。這些人，臨摹了一輩子這體那體，就是沒有形成自己的風格。他自以為入流了，其實一輩子也只是個書法的小學生。這種人沒有自知之明，還大言不慚地嘲笑別人的所謂“江湖體”，真是滑天下之大稽。
在我看來，藝術的本質是創新。江湖體就是創新。一輩子守著前人的字體臨摹，即便寫得能夠以假亂真，那也沒什麼了不起。有真跡在，後來者終歸只是贗品。
只有那些不拘泥於前人，敢於創新的人，才是真正的藝術家。
但創新不是胡亂來，藝術創新的本質是產生美感——這句話，需要“江湖體”寫家們引以為戒。
書法，歸根結底就是我手寫我心，是一種內心的表達。從這個層面講，根本就無所謂入流不入流。那些固執於入流不入流的“行家”，只摸到了小道，還沒悟到大道。
大道不二。
最後再問“行家”們一句：顏真卿的楷書在被公認為“顏體”前，是不是也被人嘲笑為“江湖體”？
趣談秘史
書法不是寫的多，練的久就能夠入流。別說不臨帖的自己瞎琢磨，就是天天臨帖，不掌握學習方法，都難以入門，要入流，靠苦練還不夠。
凡是被叫做江湖體的字，有一顯著的特徵：在他們身上看不到絲毫的傳統痕跡。寫江湖體的人，總覺得自己的書法天賦出奇的高，天生就是寫字的人。以自己的臆想，發揮創造。不講筆法，沒有師承。任意改變漢字的結構，以圖代字。
傳統書法則不同。要求有精湛的筆法，巧妙的結構，強健的筆力，從他們的字中，能看出來傳統書法的師承關係。各種風格流派，都能在他們的作品找到他是學習什麼人的信息。
江湖書法根本就稱不上書法，只能說是寫字，或者作秀。基本是指沒有經過專業練習，從不臨習古人碑帖，不遵守書法的規則，信筆為體的書法。比如，農村裡的賣藝人，半路出家愛裝酷的明星，還有一些不踏實寫字愛走捷徑的人寫字就是這樣，以鋼筆字為基礎，寫起來看似龍飛鳳舞，實際上沒有一處耐人尋味。這是不值得提倡的。至於為什麼那多人噴，是因為會把有些人引入書法歧途，不正之風不可長，確實該噴。不過，我不喜歡噴人，遇上這種事情，一般我也會選擇閉嘴，畢竟自己算不上什麼大師，沒有資格對別人評頭論足的，頂多勸說圍觀者不要學習江湖書法。
樓主如果想要學習書法，臨帖是唯一途徑，逃不了的。按照美院的書法學習標準，首先篆書，其次隸書，而後楷書、行書、草書；對於普通愛好者，可以從楷書開始；類似於樓主有一定硬筆基礎的，可以直接行楷，或者行書。
王羲之集字《聖教序》陳忠建臨寫示範
不入流也好，沒規矩也罷，只是把字寫成自己喜歡的樣子。
古人傳下來的書法是寶貴的財富，書法學習者也應該反覆臨習，這無可非議。
回到問題，江湖體會被噴也是情理之中，這種隱形的歧視鏈是普遍存在並且不可避免的，有些愛好者有專業書法基礎看到江湖體，毫無章法可言，“好為人師”的人性弱點便開始體現，性情溫和良善之人，便善意指導（比如之前有朋友指出我寫的“方”字筆順有誤），受教之人虛心接受誠懇道謝。若某些激進之人，則對江湖體嗤之以鼻，汙言穢語相向。
說到底，就算江湖體真的入不了眼，也不必噴，大可不必理會。
此外，很多自創字體也被收入字庫，譬如井柏然體，徐靜蕾體……
最後，任何圈子都應該具有更高的包容性。
孟南937承傳民族文化
江湖體真的不入流嗎？為什麼還被一些人噴。所謂的江湖體，就是有一大部分人，從小就喜愛寫字，從骨子裡長出來的，見什麼體練什麼體。在地上，牆上，竹板上。慢慢形成了風格，看上去有模有樣。但沒有正規親統地研習書法。這叫江湖書法。它不是沒有功底，有時專業水平都難以達到。書協的醜書是宗隸，宗魏，研碑帶來的，因為筆法不到位，曲解了各體的意境。所以形成醜書。醜書橫行書協是因為醜書的人才鑽了書協缺人才的空子，佔據了領導絕對權。把正書，館閣體統統拒之門外，統稱江湖體。他們的醜書靠金錢和權力運作，價值不菲。所以正體，館閣體，江湖體昜於被大眾所接受，醜書大家們害怕砸了自已的飯碗。所以一味地噴這些書法，弄的越來越不想樣子。
丁懷亮734
所謂的江湖字體和江湖書法家，大多有以下特徵。
其一，用筆不規範，或者說這些書家壓根不懂用筆，對約定俗成的書寫規範完全是一種破壞，帶壞了書法風氣。
其二，這些字充滿戾氣，完全是作者隨心所欲地胡寫亂畫出來的，寫出的字若是時間久了，估計連作者自己也會忘記是什麼字了。
其三，江湖書法家喜歡裝腔作勢，喜歡把行為藝術摻雜進書法創作中。比如，在寫字時，常常帶有表演性質，或者大喊大叫，或者讓美女在旁邊高歌熱舞，以此來吸引眼球，引起別人關注。
其四，江湖書法家顛覆了書寫工具和書寫方式。手握著毛筆書寫，才是正確的書寫姿態。但一些江湖書法家腦洞大開，用鼻孔插著毛筆寫，用牙齒咬著毛筆寫，用腳指頭夾著毛筆寫，甚至還有用下體夾著毛筆寫。
有些江湖書法家還喜歡用其它工具代替毛筆書寫，比如，用拖把寫字，用自己頭髮寫字，用自己鬍子寫字，甚至給自己身上潑滿墨汁，然後在超大宣紙上打滾，用身體寫字，等等。只有觀者想不到的，沒有他們做不出來的。
用這樣的方式和工具寫出來的字能叫書法嗎？根本就不入流，被人噴是應當的，恐怕連一頭豬看到這樣的字體，也會被驚訝得嗷嗷直叫。
所以，要想練好毛筆字，沒有任何捷徑可走，只有自己按照字帖規範一筆一劃臨寫，不斷積累，同時多思考，多請教前輩，方可進步。
鴻鵠迎罡
寫字，興趣而已。
不入流也好，沒規矩也罷，只是把字寫成自己喜歡的樣子。
古人傳下來的書法是寶貴的財富，書法學習者也應該反覆臨習，這無可非議。
回到問題，江湖體會被噴也是情理之中，這種隱形的歧視鏈是普遍存在並且不可避免的，有些愛好者有專業書法基礎看到江湖體，毫無章法可言，“好為人師”的人性弱點便開始體現，性情溫和良善之人，便善意指導（比如之前有朋友指出我寫的“方”字筆順有誤），受教之人虛心接受誠懇道謝。若某些激進之人，則對江湖體嗤之以鼻，汙言穢語相向。
說到底，就算江湖體真的入不了眼，也不必噴，大可不必理會。
此外，很多自創字體也被收入字庫，譬如井柏然體，徐靜蕾體……
最後，任何圈子都應該具有更高的包容性。
你好，我是沐陽，也是執子末。
