書法影響力
楷書大字也就是所謂的擘窠書。清代葉昌熾說“題榜，其極大者為擘窠書”。擘窠的含義有兩種。其一，認為“擘窠”的原義是指食指和大拇指中間的“窠”即“虎口”而言，引伸為大字執筆的方法，即寫大字時需把筆握在虎口間，進而引伸為大字的意思。另外一種認為，一般刻碑書丹之前，需要把石面界劃成方格，取其勻整，這種界劃就稱為“擘窠”，持這種觀點的人認為顏真卿的《東方朔畫贊》就是擘窠書。如宋趙希鴿說：“漢印多用五字，不用擘窠。
一般情況下，人們把一寸以上、數寸以下見方的真書稱為大楷。較此更大的真書大字被稱為“榜書”、“擘窠書”。根據歷代書法家積累的經驗，學書法應先寫大楷，作基本練習。 掌握好大楷的點畫、結構、布自，做到點畫準確精到，結構疏密 得當，則退而寫小楷可做到結體寬綽開張，點畫規矩清楚；進而學榜書則能結密無間而氣魄宏闊，不致渙散無神。
學習書法小字要見空靈，大字見細微緊密，方見書法之精妙。所以大字書法不能因為大字大不注意細節 ，不考慮整體佈局。
匾額、楹聯、題銘、招牌、標語等皆遠觀之字，宜茂密道勁，神完氣足。東坡謂：“大字難於結密而無間”，故“結密”二字，最關至要。結密之法有二：一為寫榜書時，點畫宜豐滿渾厚，肥而有力。故書寫時，不但要著意於筆墨處，更要留心於空白處，有時那怕只留出一絲或一點空罅處，亦能給人以一種密中見疏，玲瓏透別之效果：但宣紙極易滲化，稍有不慎，其空白透光處即被湮沒，故落筆之先又宜備一張摺疊好廢宣紙。俟湮沒之前，迅速一壓，即可阻止滲化。又須注意，結密不是臃腫肥濁，顏真卿楷書肥而有骨，濁而實清，豐腴雄偉，寬博莊嚴，足可借鑑。如用筆太清、險峭，遠觀則神散矣。二為寫榜書時，筆勢要流貫，一氣阿成，自然血脈通暢，精神團聚。但宣紙極易吸墨，剛寫筆墨已枯涸，如再蘸墨書寫，氣脈已斷，故寫榜書，筆要大、鋒要長、墨要飽，淋漓酣暢， 一筆書就，方無渙散之弊。
翰墨書道
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循規書法堂
寫好大字其實也要講究方法，方法不對寫出效果，給人的感覺就很不好，那麼究竟什麼是大字書法，如何寫好大字書法，在這裡談下個人理解，有不同觀點者，請多多指正！ 首先要掌握好點畫和章法，這也是最大的難點，用小筆寫小字時通常用筆尖來寫，將點畫寫的精妙不算很難，而寫大字就有所不同，大字可以說用到的是毛筆的整體。
其次大字有大字的特點，在書寫時要注意空間的構成，大字書法是一種大格局和大氣象，書寫者要有對大字的駕馭能力，同時提升個人書寫水平是關鍵
愚墨齋書畫院
傅山曾提過四個書寫要點，分別是“寧拙毋巧，寧醜毋<strong>媚，寧支離毋清滑，寧真率毋安排”，無論字體大小，其實都是以線條為根基，以輕飄為戒的。
大字的氣魄
所謂大字書法，大的意思，不只是在字形，而是在於氣魄，不管字形大小，筆勢上要有“開張”的氣勢。陳摶老祖曾手書“開張天岸馬，奇逸人中龍”，後被南懷瑾先生收藏，用筆於矯健靈動之中，參以錐辣之趣，結體奇險，勢態崚嶒，雖然很少有牽帶縈迴，卻能承上啟下，筆斷意連，可謂聯中之稀有珍品。
大字的重度
這裡的重度，其實是書法線條中包含的力量，也是整體書法結構中表現出來的力度，“奔雷墜石之奇”很形象地說出了書法的力度變化。
然而這個重度並不只是字形或字體的大小區別，小字一樣可以氣魄豪雄，譬如王羲之的《黃庭經》、《樂毅論》，歷來也為書家推崇。
大字的字內空間
“疏處可以走馬，密處不使透風”，是書法理論中很重要的一部分，大字並不能因為大，就讓筆畫之間出現疏離感。一幅字的全部安排，字形大小，都在預想之中，苦心經營，才能收效。所以顏真卿說過，“大字促之令小，小字展之使大”，這個促和展，就是針對全幅而言，並不是單純地小字要寫大，大字要寫小，而是小字要寬展，大字要緊湊，相反相成。
以上三點，從立體的角度，涵蓋了大字的精氣神，希望對大家有所幫助，謝謝，下個問題見~
國教童蒙學堂
現在的書展，大字奪人眼球，在形式上也給你一定的震撼力，但如果寫不好就會暴露出諸多問題。寫大字應該注意的問題我的淺見是：
首先要潛心設計，現在的書法是很講究整體佈局的，一幅作品如果沒有好的設計，那寫的再好也會讓人感到形式的缺憾。。
其次是所用字體的選擇上。一般還是用楷體或隸書，好認並易於理解內容。字體的大小雖然與空間有一定關係，但也不要太大，如人站在上面寫那就有些誇張了。
三是收放有度。大字的書寫更要遵守規矩，不能隨性而為，作神精狀書寫。結構要緊湊，筆畫要厚重，能體現出國人的審美習慣。
四是用墨稍濃，因要遠觀，淡墨有失莊重之感。
中和之水
收藏書法字畫的愛好者，十分考究書法字畫的落款。研究落款的詳細內容，是鑑定書法字畫真偽的基礎條件。
什麼是落款？落款是指書法作品中除開書法內容正文以外的書寫內容，落款包括：正文內容的出處，贈送對象，創作理由，創作地點，創作時間，創作姓名字號，印章等。
書法落款有雙款和單款兩種。雙款是將書法贈送對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上款，後者為下款。上款寫明作品內容的名稱，出處，受贈人的姓名，下款書寫創作年月，創作地點，作者姓名。上款:位置比較高，以表示尊敬之意，包括姓名，稱呼，謙詞。下款:寫時間，地點，姓名，謙詞。
有下款沒有上款的稱為單款。單款可以包括上款的內容，也可以不包括上款的內容。如果沒有書寫贈送對象，就只落單款。
落款的字體，一般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷書。正文是甲骨文，金文，大小篆，落款就用篆書，章草，楷，行書。正文是隸書，楷書，魏碑，落款可用揩書或行書。草書一般不用落款。
最後蓋上印章。蓋章的時候，白印在上，赤印在下。
用戶106660393488
寫大字書法要注意什麼？我有如下幾個考慮。
一：我要考慮的的第一個問題角度可能會與許多書法愛好者
有所不同，第一個我認為可能比較重要的問題是字體的
選擇，許多人忽略了這一點，很多人是無奈。例如：
在顏柳歐趙四大楷書中，對於寫大字來講，顏體就有
得天獨厚的優勢，顏體楷書寬博厚重，沉穩蒼老，採用
顏體寫出的大字都具氣勢恢弘，磅礴壯闊的氣象，像
“天津勸業場”，“天下第一關”，老北京“六必居”等牌匾
均採用顏體書寫，這種撼人心靈的巨擘大字，其效果
衝擊人的視力，牽動人心，為所題寫的標記物起到了很好
的宣傳廣告作用，顏體在大字方面的優勢是其他字體很難
替代的，儘管歐，趙，柳字體也各具特色，但在大字方面
的效果還是稍遜一籌。
二：寫大字之前要預先擬好小稿，對整體的章法，字法提
前佈局，做到心中有數，可能你覺得自己很有把握，但最好
預演一下，不要出現不必要的失誤以造成損失。
三：相對寫小楷，寫大字對紙筆墨的要求相對寬鬆一些，但
寫大楷對你的臂力及精神狀態還是有要求的，最好調整好
身體狀態，以保證作品在飽滿的精神狀態下進行。
四：如果你被必須要求寫大字的話，關於碑貼方面的選擇我
給你一點建議，供你參考。大字楷書選擇顏體，或者魏碑
鄭文公碑，始平公造像，隸書選擇，張遷碑，衡方碑，這些
碑貼的風格都會幫助你寫出有震撼力的大字作品來，
使你達到事半功倍的效果。照片作品
選自楊半【中國書法臨摹創作全集】
素里布衣楊半
大字書法是對榜書、題署、署書、擘窠書、撮襟書等的總稱。書法史上，大字書法在明代最為興盛。開國皇帝朱元璋偏好大字書法，他令臺閣書法家在牆壁上書寫聖賢名言，教化將臣。
不僅如此，宮廷官府、官員住宅、店鋪都要題寫牌匾、楹聯，為大字書寫提供了廣闊的“市場空間”。因之，明季湧現如詹希元、胡廣、黃養正等一大批書法大腕。
朱元璋書法之所以為後人稱道，一是因為帝王氣魄，二是緣於筆墨率真。太祖書法是在長期的戎馬生涯中形成的，故其傳世墨跡所書內容亦多與戰爭有關，具有很高的史料價值。
大字書法更能給人以氣勢磅礴的視覺衝擊力。與小字相比，大字無論從用筆、結字、章法佈局到墨色變化，難度係數更大，如果簡單地認為把字往大了寫就是大字就大錯特錯了。寫大字講究“勢宏”“墨厚”“氣足”“線沉”，以表現其渾厚雄健、剛健婀娜的精氣神。小字主要靠指、腕發力，而大字則需要用臂、肘甚至腰的配合。
明人豐坊《書訣》說：“若徑丈以上，如文信公魁字，人必立起。以一身全力自肩及肘運，則以五指齊撮墨池之端，似握鐵塑畫沙泥，使手離紙三尺，然後八法完整，左右無病。”此中詳盡描述了寫大字從執筆到運筆的方式，以及應該達到的效果。康有為在《廣藝舟雙楫》裡稱“榜書至難”“自古為難”。可見，大字難寫，古今共識。
寫好大字，必須要有正確的思路，規避容易出現的問題。
一忌“黑”。很多人為了追求視覺衝擊力，大面積使用濃墨，缺少墨色對比，觀之令人壓抑。
二忌“燥”。當代人寫大字，不僅是民間書寫者，包括一些所謂名家在內，往往鼓努為力，信筆塗抹，激情四射，作品一派燥濁之氣，書卷氣蕩然無存。當代“醜書”是為其例。
三忌“空”。這主要指誤認為大字書法就是把字寫大了，尺寸有了，但空空如也，缺少內蘊。
四忌“醜”。大字書法應該寓巧於拙，大巧若拙，當代書家不明就裡，錯把醜陋當拙樸，結果令人生厭。
五忌“俗”。這也是當代書法的通病，主要問題是學養不夠，不懂筆性，把毛筆這種軟性的書寫工具用成了木棍、鬃刷，生硬、粗糙，了無意趣，……。
旭陽東獒
我個人認為要注意以下幾方面:
第一，寫大字首先是鬥筆書寫，所以懸腕提筆運筆是自然，這就需要果斷剛毅，一筆一畫，都要筆筆送到，就是筆畫寫到位。
第二，橫細豎粗，轉角有輪廓。充分展示筆畫的筆鋒。所以，要臨摹碑帖，知道字體的大概寫法。
第三，欹正平穩，佈局合理。漢字結構比較複雜，所以，筆畫與筆畫之間的交接，是實接還是虛接要搞懂。比如，月字，內兩小橫與右豎勾是虛接，與左豎撇是實接。所謂欹正平穩，就是左底右高，這是書法形態的“慣性”，也符合人的審美觀。平穩就要求把字的主筆寫好，如“中”字，要把豎畫寫好。再有就是筆畫之間的留白，也就是佈局的合理性。書法理論也叫結體。
第四，章法講究，符合審美。無論是行書還是楷書大字，一定要注意章法。而章法裡面的鈐印如何用，有講究，一般落款後面都有朱文印和白文印，題頭有時也有小朱文印。所有的落款和鈐印都是為大字服務，所以，落款字體不能喧賓奪主，要寫得比正文小而隱晦。
夢筆生輝010
寫大字很難。古人很少寫大字，顏真卿和黃庭堅算是寫過大字的了，字徑大概也只有10公分左右吧，所以很少見有專門寫大字理論論述。我以為，大字字徑超過20公分，甚至更大的榜書，對功力的要求將是翻倍的，如果功力不夠，就會暴露出許多問題，一是筆法筆勢到位難；二是結體框架掌控難；三是整體佈局精準難。要解決這些問題，我以為只有苦練加巧練。首先選用毛筆，一定要選吸水性好的羊毫，或帶兼毫的，大小適中，依據字的大小而定，其次，要選韌性強度好、稍厚實、不易撕裂的宣紙，墨不可太濃，適度加水，書寫時不能用力過猛，導致撕破宣紙。有些書法愛好者在公園或廣場上用自制的毛筆，沾上水，在水泥或大理石地面上書寫，其實只是一個寫大字鍛鍊很好的方法，長期以往，反覆書寫，對大字的點畫筆法、筆勢和結體都會有很大的幫助。除此之外，如果家裡允許，也可以在地面上試寫練習，再到紙上寫，可謂有的放矢。總之我主張一定要經過反覆的訓練和循環漸進的過程，掌握了寫大字的基本要領再寫為好。當下流行寫大字、榜書，追求視覺效果和現場效應，這種作品大多是缺乏書法藝術美感。有的在紙上描上字體輪廓，或借電腦設計樣稿，再放大處理，這些手段都不可取，即違背書法原理，也無益寫大字水平的提高。
