莎士比亞在他的經典代表作《哈姆雷特》中有一個名句，原文是“To be, or not to be - that is the question”，翻譯成中文的意思就是——生存還是毀滅，這是一個問題。 這句名言同樣經典，因此長久以來被人們引用或者改編成為各種各樣的句式，以此表達出一個面臨選擇時的兩難心態。今天來談我個人的音樂觀點，我想來想去，想到了這句名言。在對待音樂的層面上，與我而言，喜歡還是不喜歡，這是一個問題。
回想起開始買唱片並開始系統欣賞音樂，已經是快三十年前的事情了。那個時候的我就是個初哥，在身邊一些發燒友的影響下也搭配起一套廉價音響組合，就這樣莫名其妙地走入發燒愛樂的圈子。對待音樂，我其實沒有太多的經驗，更沒有所謂的態度和觀點。開始買的自然都是流行音樂，記得生平買的第一張正版唱片是平克·弗洛伊德樂團的《月之暗面》，因為大學裡喜歡這張專輯，轉錄的磁帶聽得滾瓜爛熟，CD花了一百多塊，當時覺得貴得要死，但是打開唱片看著嶄新精美的CD，翻著同樣精美泛著墨香的封套冊子，又覺得其實挺值。而後在不斷往返於新華書店和音響店的那些年裡，買的唱片逐漸多了起來，像
劉星的《一意孤行》，Telarc的《Round Up》，“白頭佬”《狂想曲》，喇叭花的《多手仔》，瑪麗·布萊克的《不是前線》……這些唱片讓我的音樂視野得到了拓展，涉獵到了以往很少甚至於從未接觸到的音樂領域。因為不再滿足於音響店老闆們單調而粗淺的推介，同時也渴望領略音樂海洋更廣闊壯美的風光，我買了很多音樂書籍惡補基礎知識，同時在音樂音響前輩們的指南榜單類書籍指引下按圖索驥，持續大量聆聽，不斷嘗試未知領域，並且從中吸取營養。隨著唱片越來越多，隨著聆樂經驗日益豐富，我慢慢形成了屬於自己的音樂觀點和喜好傾向，從一個被動的初級的較低欣賞層面的愛樂者，成長為一個建立了一定欣賞結構同時又有屬於自身甄選標準，相對成熟的愛樂者。整體而言，我是一個雜食性的愛樂者，欣賞口味並不侷限於某一音樂類型，恢弘秀美又典雅精緻的古典音樂，靈動不羈又巧奪天工的爵士樂，個性鮮明又直抒胸臆的流行音樂，都是我的心頭好；與此同時，自然真摯的中國民樂，畫面感十足的電影音樂，輕鬆寫意的新世紀音樂，和音響性出類拔萃的發燒音樂，也獲得我無保留的喜愛。各種風格涇渭分明，特色各一的音樂，在我看來就像身邊個性不同但每一個都極其珍貴的親朋好友，各擅勝場又個個魅力十足。我總覺得，人生短短數十載，我等愛樂者應該珍惜與音樂的緣分，在有限的聆樂生涯裡能夠欣賞到更多好音樂，或者發現音樂中蘊含著的更多內涵，是一件無比幸福的事情。
音樂聽得多了，唱片收藏得多了，自然迴避不了喜好的問題。相信每一位在讀本文的愛樂讀者都有和我相同的如下情況：唱片收藏中總有一些甚至相當比例，平時聽得比較少，這些“可憐”的唱片俗稱“站衛兵”；也總有一些音樂，雖然大家都說經典錯過可惜，都說偉大都說好得不得了，但是“我”就是不愛聽，或者就是不知道它有什麼好。在此我得坦白，這樣的情況我遇到很多，家裡“站衛兵”的唱片不勝枚舉。比如我非常喜歡鄧麗君，但是我很不喜歡蔡琴；我對巴洛克愛不釋手，但是我對勃拉姆斯和布魯克納興趣索然；我愛聽琵琶古箏笛子簫管就是對古琴二胡愛不起來；我一直聽不出到底哪裡好的發燒經典包括《Esther》《卡列拉斯：中南美洲彌撒》《黑教堂》《戀戀風塵原聲帶》《鬼太鼓座》……要完整列舉出來名單還得好長（笑）。我這樣舉例可能有的讀者要舉手反對了，第一，你不喜歡聽不代表著別人不喜歡聽；第二，你不喜歡並不代表這些音樂徒有虛名，為什麼不想想是你自己欣賞水平不到位的問題呢？對於這兩點質疑，我個人完全贊同。首先我們先得統一一個觀念前提：
欣賞音樂並不是為大眾服務，而是相對私人的一種生活情趣，對音樂的喜好與否並不傷害和影響他人，因此，每個愛樂者無論是初哥還是老鳥，對音樂欣賞的喜好憎惡有完全的自由。再則，音樂的優秀或者經典與否，在絕大多數情況下是相對客觀的（比如勃拉姆斯和布魯克納的偉大是公認的），並不會因個別人的不喜歡而受到影響。汝之蜜糖，彼之毒藥。用“放之四海而皆準”的單一標準強加於每個人身上不僅不正確，也毫無必要，對於欣賞音樂這一私人休閒方式更是如此。在堅持每一個愛樂者都有完全的選擇自由的前提下，我倒是建議大家在評價音樂時秉持相對客觀的態度。比如我們可以大大方方坦承自己對勃拉姆斯和布魯克納不感冒，但是不妨承認他們音樂的偉大，這兩者並不矛盾。純粹因為自己不喜歡而去恣意貶低音樂作品，不僅顯得自身音樂素養淺薄，而且容易貽笑大方。那麼，問題又來了：在與同好交流中批評自己不喜歡的音樂可以不可以呢？答案當然是可以的，不過我認為這更具挑戰性，因為這樣一來通常一場“為什麼”的討論是避免不了了，你最好說得出一個拿得出的理由，至少是個有一定道理的理由吧。如果非要酷酷地回答“沒有為什麼，我就是不喜歡！”也不是不可以，只是通常場面會有一些冷，有些較真的同好，可能會產生小誤會也不一定。搞清楚這一點，接下來我們談談反過來的命題——水平不見得很高，也不見得多經典的音樂，我們可不可以很喜歡？我的觀點是：當然可以！按照上述邏輯，喜歡和不喜歡某種音樂是我們的自由，我們可以大大方方的坦承，但是同樣的我們也應該知道我們為什麼喜歡它們，它們當中有什麼特質吸引著我們。前兩年，我應朋友之邀在他的文化會所開班給一批學員們講音樂欣賞。在課間學生們經常問各種音樂方面的問題，下面這樣的問答最是常見。
“朱老師，您最喜歡的古典音樂家是誰？”
“亨德爾和肖邦。”
“……貝多芬和莫扎特不是更偉大嗎？”
“不錯，貝多芬和莫扎特是更偉大，他們的音樂我也喜歡，不過並不是他們所有的作品我都喜歡，比如莫扎特有些作品風格差不多，貝多芬呢有些作品我覺得很難，暫時還理解不了。不過亨德爾我特別喜歡，因為我是巴洛克粉絲，而且亨德爾的音樂太有親和力，旋律也非常美；肖邦呢，他的鋼琴音樂實在無人能及。”
“朱老師，您聽音樂二三十年，聽的音樂肯定都是很高雅的古典音樂吧？”
“聽古典音樂是有啦，不過我平時聽得最多的是爵士樂，我平時也聽流行音樂和電影音樂，以及奇奇怪怪的音樂（笑）不過你們肯定不相信，朱老師還很喜歡聽卡通音樂，也很喜歡劉德華！”
“……（驚訝狀）卡通音樂和劉德華？！您說的卡通音樂是宮崎駿的那些嗎？還有，劉德華不是四大天王裡面唱得最糟糕的那個嗎？為什麼？”
“朱老師喜歡的卡通音樂不僅包括好萊塢卡通和宮崎駿，還有你們不知道的很多日系卡通音樂。因為年輕時候瘋迷卡通，有幾年沒日沒夜地看片，幾乎看遍了市面上的所有影視卡通片，瞭解了這個生態，也自然喜歡它的音樂，當然這些卡通音樂拿來跟我們課上講到的音樂簡直沒有可比性，但是這並不妨礙我喜歡它們啊，這是一種很難解釋的情懷。至於劉德華，唱功是一般，但是我覺得《長夜多浪漫》《秋意中等我》《愛不完》 是真的好聽哎……”
通常在聽完我口沫橫飛的解釋後，學生們的表情都是一副將信將疑，很顯然，我的這一套說辭很難說服他們。卡通音樂和劉德華，實在很難和他們想象中的在音樂上無所不知的朱老師聯繫起來。要不是朱老師課上得還馬馬虎虎，保不準他們會排隊去要求退費。不過當我問他們是不是都喜歡同一個偉大的政治人物，喜歡看同一部經典名著，認同同一個影視明星的漂亮或帥氣以後，他們開始慢慢認同：音樂欣賞的喜好憎惡，是每一個愛樂者的自由。
在文章的最後我必須申明，其實我現在在選購唱片的時候，並不是只選擇自己喜歡的類型，有些經典但是自己現今不喜歡的，我也不完全排斥（比如勃拉姆斯和布魯克納的唱片）。這與其說是一種習慣，不如說是為了有備無患。聽音樂這種事情誰說得清楚呢？現在不喜歡的是暫時沒有緣分，保不準哪天緣分到了，喜歡得不得了於我也是常有的事情。還是那句話：喜歡還是不喜歡，這始終是一個問題。
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