今天然我們來聊一聊由王千源，包貝爾主演的電影《”大“人物》，作為一部犯罪動作片來說這部電影劇情非常緊湊，充滿了張力，可是在另一方面也淡化了人物性格的色彩，但凡有過創作經驗的人都知道，一個精彩的故事是要由飽滿人物性格去推動劇情的發展，而非作者故意的取巧，不過這些都是小問題，並不會影響這部電影的總體質量。
不知道大家在看完這部電影之後是否思考過，到底什麼是大人物，在我看來這個大人物有三層隱喻，首先”大人”物指的是像趙泰（包貝爾飾）這樣有錢有勢，胡作非為的”大人”物，同時這樣的”大人”物也是我們所鄙視看不起的，這一層隱喻可以說是充滿了鄙視和嘲諷。
其次大人物指的是像孫大聖這樣嫉惡如仇，身懷正義的”大人”物，甚至於在某些”大人物”眼裡不過是一個買不起學區房的小警察，微不足道，這兩種”大人”物之間強烈反差必然會造成激烈的戲劇衝突，這也是本劇的精彩之處，孫大聖和趙泰之間的碰撞。
從一開始的孫大聖為了學區房向趙泰低頭，到趙泰花錢賄賂孫大聖的妻子，再到二人正面交鋒，層層遞進，抽絲剝繭一般向觀眾展示了一場別開生面的博弈，從前期鋪墊到主角調查趙泰時的壓抑，再到最後孫大聖開始反擊，打臉趙泰，先抑後揚的創作手法，令觀眾看得很爽，而且意猶未盡，而這一層層的變化又無不體現出本劇編劇的水準。
像這種先抑後揚的快節奏的以打臉來獲得爽感的創作方式其實在網文中是非常常見的一種創作手法的，而在影視劇上將這種爽文發揮運用到極致的還要是《延禧攻略》，但是《”大人”物》的這種本質上的爽要和《延禧攻略》有很大的區別，延禧是個人的快節奏打臉，像天打雷劈這種“外掛”都可以出現，而《”大人”物》則是在於一個階層的打臉，是正義戰勝邪惡的爽。
而至於第三層隱喻則是虛幻的不存在的一種精神，這種精神就像齊天大聖孫悟空這樣敢於打破束縛，直視和抨擊黑暗面的一種反抗精神。影片的開頭孫大聖裹著棉打擊假鈔等劇情看似和故事的主線沒有關係，可卻在暗中為孫大聖“大鬧天宮”做鋪墊，將猴子的桀驁不馴展現出來，可是最終猴子要因為自己的桀驁不馴付出代價，因為威脅催京民，被停職壓在五指山山下，再到最後得知原來上級早就已經盯上了集團之後的皈依佛門。
但是這其中最為重要的必然是孫大聖的反抗精神，難道因為上級的一句話他就要放棄自己心中堅守的正義嗎？孫大聖敢於反抗是因為他心懷正義，無畏任何妖魔鬼怪，相信這才是”大人”物真的的內涵。
閱讀更多 娛樂天下報道 的文章
