2019年2月21日這一天，無疑將是被自媒體創作領域載入歷史的一日，這一天咪蒙相關的自媒體號全面崩塌。
這件事可以說是一件現象級的事件，站在旁觀者的立場，作為讀者，其實我們可以選擇不發表任何觀點、不評論、不站隊。
但是生在這個時代，就如同你進入了一個集體、一個公司，中立就是死路一條，你要向前走，就會被現實逼著必須要站隊，否則你終將淪為一枚棄子。
跳出讀者的身份、無論是做人、還是做自媒體人，我們需要有自己的人生價值觀和做人的態度。
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對出名這件事，應該心生敬畏
這個社會，對那些走在普羅大眾前頭的人是有要求的。
所以那些明星們、藝人們他們都有偶像包袱。就連經濟學家薛兆豐，在參加《奇葩說》之後，因為坐擁了300萬的粉絲，也倍感包袱帶來的壓力。
他說成為人們關注的人物之後，自己坐飛機的時候，也不能像往常一樣，等空姐去提醒，才拉下遮光板、繫好安全帶，調整好座椅靠背，而是早早的都做好，以迎合自己在公眾面前的人設。
揹著這樣的包袱，其實也沒有什麼不好，能感受到自己公眾人物這個身份帶來的約束，其實同時也是一個人有責任感的體現。
卸下包袱做普通人，其實不難。就算大眾對一個人的關注和熱度，也很可能只是持續在短暫的時間段裡。當熱度褪去，明星也還是隻能做自己。
但是那樣一段曾經被萬人追捧的經歷，告訴人們的是，一個人活著的意義，往往不僅僅是做好自己，也不是單純的做對事情讓人交口稱頌，而是你要做點什麼事情，你認為是對的事情。
當你的一舉一動可以影響很多人的時候，你會不自覺的反思，我要做什麼，如何去影響他人。
咪蒙的粉絲量是驚人的，從2015年9月15日註冊，從《女友對你作？你應該謝天謝地，因為她愛你》打響了第一炮，僅僅2個月粉絲就漲到了40萬，5個月200萬，到2015年底咪蒙發佈的《致賤人》閱讀量已超過360萬，成為擁有巨大號召力的公眾號。
緊跟著，咪蒙的成功案例，很快被搬上教學領域，如何學習咪蒙起標題，如何學習咪蒙寫作，如何學習咪蒙傳播，甚至如何學習咪蒙排版等，眼見著她收益高漲，追隨者們幾乎奉她為神。
而咪蒙成為目光聚焦的焦點後是怎麼做的呢？
她在一次如何寫爆款的分享中，輸出了這樣的認知：你說話很溫和，你觀點很中立，你性格很寬容。那你不要寫公號文章了。你不適合。你看了《烏合之眾》就會知道，任何時代的領袖，包括意見領袖，都是特別偏激的。偏激的觀點才具有煽動性。
於是我們看到了這樣的實證，那些簡單粗暴的標題，比如《普京：朕要操心國事，哪有時間操你》、 《把你的錢花出去！因為愛存錢的人全是傻逼》、《醜直男有什麼資格和女人一起過冬？》，她還標榜自己要寫咪蒙三步曲《女人乃最大》、《愛情大香蕉》、《心靈JB湯》。
這已經不是她口中單純的反雞湯文學，而是上升到了低俗、粗製濫造、汙文化的錯誤軌道。
對於一個擁有1400萬粉絲的大V來說，她這是在拿自己的抖機靈、迎合讀者口味的狡猾和時代的正能量在做對抗。結果是什麼可想而知。
2018年底，咪蒙旗下賬號“才華有限青年”發佈的《一個出身寒門的狀元之死》的發酵，成為了局面崩塌前壓下來的最後一根稻草。對名利的不知敬畏、過度膨脹，早已預示了結局。
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公眾人物犯錯後，被打擊的力度更大
季羨林先生曾經說過：“在人類社會發展的長河中，我們每一代人都有自己的任務，而且絕不是可有可無的。”
公眾人物在享受光環、享受關注、享受高收入、享受更多的社會資源和權利的同時，應該意識到自己身上揹負的使命。
普通人對社會的影響力和號召力是很小的，因此相對應的社會義務也小，即便如此，我們會時刻約束自己的行為，儘量做一個不拖社會後腿的人。
而公眾人物，是具有廣泛的社會知名度和深遠的社會影響力的群體，更應該意識到他們的一舉一動對社會的價值輿論、以及對青少年造成的影響是不可估量的。
所以很多藝人、明星、在犯錯後宣佈退出娛樂圈，退出歌壇、退出影壇，這不是他們的無奈，是他們早在走錯路之前，應該長鳴的警鐘沒有鳴響的必然結果。
成就你的力量，也可以毀滅你，而這個決定權，握在你自己手中。所謂榜樣的力量，是因為人們視你為榜樣，所以將你捧上神壇，而如果自己不努力做到所在的位置應該做好的事情，那就是“德不配位”，最終把你拉下神壇的也是曾經高高將你捧起的那些人。
咪蒙全面被禁之後，嘲笑聲、譏諷聲不絕於耳，你說這其中有幸災樂禍的、也有添油加醋的，但是是誰讓咪蒙被如此的全方位打擊，沒有別人，是她自己。
電影《華盛頓郵報》，講述了一群媒體人為了公眾的利益，置企業、家族的興衰不顧，冒著失業坐牢、傾家蕩產的風險，和政府站在對立面，強行出版報道美國政府對越戰的錯誤堅持。
影片輸出的價值觀，才是媒體人應該有的姿態。為了人類的進步、為了正義、為了理想中的烏托邦社會早日到來而奮鬥，比起謀生存、賺錢，這些大義讓媒體人的存在意義變得更大。這樣一群堅信正義、堅信良知的媒體人，才真正體現了這個行業的精神。
咪蒙的商業理念和行事方式，顯然是有悖於媒體精神的。
當大家感嘆，自媒體人的命運不掌握在自己手中時，也應該清醒的認識到，眼見她高樓起，眼見她大廈崩塌，是她自己一路給自己挖的坑。一個全網封殺，和當初她在全網的號召力、享受的流量福利也是成正比的。未能愛惜羽毛、珍惜羽翼，潰爛發作，也只能斷臂自保。
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成為公眾人物後，對名和利更應該保持疏離
咪蒙的成功，和很多人想象的不一樣。她也不是一蹴而就，空手套白狼的成功，不是她不努力，她錯在了努力的方向走偏了。
咪蒙本名馬凌，四川人。畢業於山東大學、是文學碩士，研究生階段主攻魏晉文學。畢業後她曾任職南方都市報深圳雜誌部首席編輯，後辭職創業（萬物生長）飲食傳媒公司，不久倒閉，解散人員。創業失敗之後，再重新出發，才推出了“咪蒙”公眾號。
咪蒙在接受採訪時曾說過：“從報社辭職後我也做了別的，視頻運營什麼的，但都不成功，我後來反思自己的最大錯誤就是沒有把時間花在自己擅長的事情上。我擅長的是寫文章啊。”於是咪蒙創立了自己的編劇團隊，開始為網劇寫劇本。從廣州來到北京的影視中心，她做起了北漂，9個人的團隊，7個人負責寫劇本，一個負責財務、一個負責行政。
在她2015年開通公眾號之時，早有前人已經賺的滿缽滿盆，自媒體的紅利期早已過去。咪蒙也坦言，最初只是想搞個業餘愛好，沒想到第一篇文章就有了10萬+的閱讀量，於是從此一發不可收拾。公眾號成功後，她的頭條廣告費據說有75萬人民幣，助理的月薪也高達5萬，她也很快用積累的財富，2年內在北京買了房子。
這一系列的奮鬥史，可以說對每個普通人來說都是個傳奇，渴望而不可及。但成功之後的路，才是最考驗一個人的時候。被金錢、光環絆住不能抽身，還是適時的警醒，知道什麼是原則、底線、何可為何不可為，考驗一個人的底蘊和人生沉澱。
李健在《歌手》迴歸公眾視野之後，選擇拒接一切商業廣告、綜藝，專心做自己的音樂，甚至為了躲避一時間的風頭無兩，去美國旅行散心，這是對自己的瞭解、對人性的通透。
譚卓在出演第一部電影之後就入圍戛納，乘勝追擊，甚至可以躋身一線女星的行列，但她選擇了自己鍾愛的文藝片，10年影壇默默無聞，苦練演技卻也過的不亦樂乎。
這些人他們不是愚蠢、不是不善經營，更加不是不想要名和利，他們只是對名利有所敬畏，保持了應有的疏離。
而咪蒙，他不但對突如其來的成功沒有反思，反而更進一步的踩著自己錯誤的調子，不肯回頭，慢慢的將女性變成了自己的獵場，輸出煽動情緒、過渡倡導女權的思想和認知，這是在為了功利，枉顧自己作為一個人的良知。
人民日報官微就咪矇事件發表評論：“咪蒙發道歉信，避實就虛，避重就輕，暴露出一貫的擦邊球思維。當文字商人沒錯，但不能盡熬有毒雞湯；不是打雞血就是灑狗血，熱衷精神傳銷，操縱大眾情緒，尤為可鄙。若不錨定健康的價值座標，道歉就是暫避風頭，“承擔起相應的社會責任”就變成一地雞毛。”
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人生很長，一時的得意失意不能說明一切
咪蒙曾經輝煌過，無論是實實在在的利益、還是收穫的美譽，但如今已風光不再。
現階段的咪蒙應該是到了人生的一個坎上，無論是去年的離婚、還是今年的全網封號。
不過，凡事都有兩面，無一例外。壞事如果能正向轉化，也能變為好事。咪蒙的事業瓶頸，其實不完全是她個人的問題，早在去年年底，一些公眾號大V就有一小撮已經悄無聲息的被封號了，這是一個自媒體領域的自我淨化、洗牌的過程、優勝劣汰是自然界不變的法則，而粗造濫制、為了功利博眼球的創業者，也是時候反思一下自己的底線和賺錢的手段。
但咪蒙不是死了，也不是去坐牢，更加不至於從此一蹶不振。僅僅是這個時代，對這樣一種投機取巧的文字運營方式進行了指責和批判，以咪蒙為首的劍走偏鋒的自媒體人應將對此事引以為戒，做好反思。
無論是做公司、做人、做事業，我們內心要擺正，不要做金錢的舔狗，更應該不斷的昇華自己的內核，成就點什麼精神。
就像27歲的張藝興說的，我有一個別人覺得很好笑的夢想，我要帶領華語音樂走向世界；像50歲的古天樂說的那樣，我不介意演爛片，作為香港人我要全力支持香港電影的發展。這個世界上有比錢更重要的東西——夢想。
夢想不值錢，但是當你變成迷途羔羊、被金錢、名譽、地位包圍的時候，在你找不到人生方向的時候，回頭看看你小時候曾經的夢想，它能幫你走回正途，找到回家的路。
公眾人物的良知，在於他們和普通人一樣，除去光環、褪去華衣、有一刻曾經的赤子之心，即使誤入歧途，夢想如指路明燈，總能讓人迷途知返。
生而為人，我們一定有點什麼發自心底的想法，如果沒有，也可以慢慢的去尋找，在找到那個純粹的光亮所在之後，每一步都將走的踏實，那才能走好這漫長的一生，有所為有所不為。
以上
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