《地久天長》是王小帥時隔5年的又一力作，和他的上一部作品一樣，本片王小帥的身份，不僅僅是導演，同樣也是製片人劉璇的老公。
王小帥執導的上一部電影《闖入者》於2014年上映，是一部十足的文藝片。由於當時各方面的原因，《闖入者》最終以1003萬的票房收官，遠低於3100萬的投資和宣發費用。王小帥曾因此憤怒發聲“這可能是嚴肅電影最壞的時代”。
可敬的是，即使遭遇了上一次的票房慘淡，5年後，王小帥帶給我們的依然是王小帥式的獨樹一幟的電影風格，他帶著自己特有的對電影的敬畏，沒有絲毫的動搖和改變，將他眼中對時代的反思進行到底。
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一個導演的蛻變
30年前的王小帥
相比其他“第六代”導演來說，王小帥的作品產出率不高。從1993年入行至今，26年間，算上本片，他一共執導了12部作品。但王小帥的每一部作品都目標清晰明確，含金量很高，不僅在國際國內各大電影評選中獲得好評，更是對三大電影節各獎項都是一種猛烈的衝擊。
王小帥作為導演，是感性而固執的。他的目標是拍出一部“渾然天成”的電影，他的電影中充斥著對時代和歷史事件的質疑與思考，同樣，他更將基於自身生活經歷所體驗到的對人性、對人的情感走向的探索融入到他的影片之中。
王小帥的作品常被人貼上藝術電影的標籤，不僅僅因為他的影片的高度和深度，更因為低迷的票房，王小帥甚至常常被問到“你對票房有期待嗎？會不會妥協去拍一部商業電影？”王小帥卻對此十分困惑，他坦言“我一直認為自己是比較重視市場的，不是像人們說的只重視創作，不重視市場，其實我每部電影都是紮紮實實給中國老百姓拍的，講的是老百姓自己的情感、故事。”
在電影《地久天長》的演員表中，我們看到了中國頂級流量明星TFBOY成員王源的名字，雖然他飾演的角色在影片中的戲份不多，但這是王小帥站在一個製片人的立場，對電影製作的反思和變通後的結果。
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王小帥式的劇情片
有人評論說王小帥的電影，聚焦年代性，講的都是過去的故事，但王小帥卻並不苟同，他認為自己始終拍的是當下，只是站在當下這個時代的人對過去經歷過的事情的一種回望，但結局是當下的。他更希望在國家迅猛發展的同時，通過電影的形式點醒人們，翻一翻過去的東西，梳理好自己曾經的經歷，再往前走，會走的更踏實、更穩妥，否則是很危險的事情。
《地久天長》正是基於這樣的創作理念應運而生的作品。他通過兩代人、兩個家庭的故事，回顧了中國人過去走過的30年，包括這期間中國社會發生的變化和產生的重大社會議題。王小帥希望通過這樣一個回望過去影片，能讓人們覺醒自己當下所身處的時代洪流，反思自己的行為。
影片《地久天長》英文片名是“So Long My Son”（再見，我的兒子）這更明確了影片的主題。這是一對夫妻耗盡半輩子時間與已逝兒子告別的故事。生於五十年代的王麗雲與劉耀軍曾經擁有一個幸福的家庭，他們的獨子劉星在與摯友的孩子戲水時，不幸溺水身亡。原本感情深厚的四個人，在命運的分岔口走上不同的方向。
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80年代的中國式家庭
在電影《地久天長》中，我們第一份需要解讀的是中國式家庭。
之所以影片在長達3個小時的放映過程中，能讓人全情投入，聲淚俱下，因為它訴說的就是我們身邊的人和事，它的真實讓人感動。
中國式家庭是影片首先拋出來的一個具象，50年代出生的父輩們，到了80年代開始了婚姻家庭生活，而那個年代的家庭和人有著同樣的質樸，人和人之間由於相同的經歷、相同的生活軌跡，人們的感情，不是親人卻勝似親人，可以親密無間。
這樣的大時代下，兩個同樣背景的家庭，因為孩子的誕生，同年同月同日生，變得更加親上加親，那就是我們的父輩。
在時代的大潮中，他們有著共同的時尚定義，80年代初開始跳迪斯科、戴墨鏡、穿喇叭口，在“友誼地久天長”的歌聲中，陶醉於對知情時光的回憶。他們同樣經歷著國營工廠的鐵飯碗，享受著穩定的工作，也承擔著被動、被安排的計劃經濟體制下的風險和無奈，所以面對計劃生育、面對下崗，他們毫無反抗之力。哪怕是因為聽了流行音樂，參加“黑燈舞會”，進了監獄，也只能承受。
單純的社會環境、親密的鄰里關係，孩子養育的放養模式，一切都在那個年代的洪流中，隨著時間慢慢流淌，哪怕是兒子溺水淹死了，都不知道該去責怪誰？而被迫流產打胎，也只不過是別人都是這樣的，自己也沒什麼好埋怨的欣然接納，甚至是怪只能怪自己沒本事的無奈。
而失去了生育可能的女主角王麗雲，在面對失獨、面對兒子的意外死亡，她沒有反抗、沒有歇斯底里，只有躺在床上扭過頭去的掩面哭泣和夜半的嘆息，她能做什麼呢？什麼也做不了，什麼也不做就是那個時代對女性的定位，她就是善良、隱忍、凡事為他人著想，受了委屈，打破牙齒和著血往肚子裡咽的典型代表。
不知從什麼時候開始，王麗雲被推上了“計劃生育先進工作者”的高臺，又因為肩負這樣的榮譽，而被首先被列入了下崗的名單之中，她還是什麼都沒做、什麼也沒說，只是默默的兩行眼淚往下淌；而即使面對丈夫的出軌，她也只能去寺廟裡面祈求菩薩保佑，留下一句“如果你想離婚，你告訴我就行了，我成全你。”那就是那個年代的母親和女性的群像。
再說男主人公劉耀軍，那個年代的父輩們，在妻子被迫打掉孩子的時候，他痛恨自己的無能，卻也沒有膽量走出去，超越那個年代同齡人的極限。他擁有一門手藝，在失去了獨子之後，和妻子兩個一起來到南方一個陌生的城市，自己開個修配廠。每天吃飯，不管是白天還是晚上，他都要喝一盅白酒，默默無聞的扛起生活的擔子，用力的維持這個家。
婚後，面對的小徒弟茉莉的暗戀、他有底線，卻也和其他男人一樣，犯了不該犯的錯誤。但他深知在兒子死後，這個世界上，妻子活著的底氣，就是還有他在，他知道這份感情的重量。面對養子的逃跑，他欣然拿出身份證明，對養兒防老不強求，對年輕人給予寬容的他，卻也抵不過生活、命運的戲謔，無聲中，他和妻子一樣，揹負著親生兒子已不在的心酸和悲傷，麻木的過著每一天。
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回顧過去，是為了更好的解讀當下
影片採用的不是時間順序的正敘，而是在當下的某個時間段，不斷的在帶我們回望過去。
當領養的孩子劉星吵著不喜歡現在這個地方，當父子之間發生劇烈衝突的時候，我們隨著記憶來到了他們親生的兒子劉星的小時候。是一份不能割捨的親情和失獨的無奈，讓這對年邁的夫婦只能選擇領養一個孩子，並且讓他叫以前失去的孩子的名字。
同樣是一家三口在一個桌子上吃飯，兒子還在的時候，滿滿的是一家人的相親相愛，而當面對養父養母，養子的叛逆、不羈和無法融入，更突顯了這世間人與人的感情，關於親生、關於血緣關係那些不可說的疏離和無奈。
當多年後小徒弟茉莉來看望師傅劉耀軍，甚至要為他生個孩子，以彌補哥嫂一家的行為給他們帶來的悲痛時，當年那些初相遇時的曖昧、美好都一一浮現，本來是一段秘不可宣的感情，卻因為劉耀輝一家遭遇的不幸，賦予了茉莉為了贖罪、為了還債而獻身的勇氣。
6個好友聚在一起，播放磁帶、聽著最新的流行歌曲、跳起新舞步、又一起參加舞會時，磕著瓜子，聊著生活時的愜意，到多年後，大家都老去，在醫院裡，李海燕去世前重逢時的老淚縱橫。
歲月啊，洗盡鉛華，逝去的人未嘗不是一種解脫、而活著的人，要熬過多少苦難，強大多少倍內心，才能有勇敢的繼續活下去，承受後面的人生。
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結局為何圓滿
《地久天長》中除了人們之間的友誼停留在那一刻，不曾被淡忘，一切都在變，或者由好變壞、或者由壞變好，沒有什麼是永恆不變、地久天長的。
這是一部講述劉耀輝和王麗雲夫妻悲劇人生的電影，然而，片中的每個人物都很善良、寬容，沒有人是可以被苛責的，即使犯了錯的人都那麼的情有可原，你不知道該恨誰？
然而，這就是王小帥眼中的父輩，他們慈悲、他們都遭遇了很多不幸，但卻不在孩子面前表現出來。他想告訴我們，那些遇到了很多的挫折，還能夠活下來，還能寬容對方的人，是很了不起的，這是王小帥要展現給我們的社會理想。
王小帥說：人誰也沒有辦法永遠避免碰到事，我也碰到過事，沒辦法，避免不了，這是很痛苦的。我的人生從來沒有看到過、或經歷過車禍的發生，我覺得這都是福報，把這樣的福報放在電影裡是很重要的，讓福報擴散出去，讓寬容與善良擴散出去，不要讓勾心鬥角的誤會、詆譭散發出去。
在接受記者採訪時，王小帥說：“《地久天長》這部電影不是受某個劇情的啟發或者靈感，它講的就是生活的變化，像魚離不開水一樣。所以，我們拍這部電影是非常自發、自然的。我希望把中國人善良的一面留在電影裡，這是我特別想做的事情。”
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站在當下節點的反思
關於影片涉及的幾個問題，其實是特別值得我們活在當下的，尤其是年輕人去反思的。
第一，人為什麼而活？
關於失獨，當一個家庭只有一個孩子，而且是被迫的時候，對於失獨，可以責怪時代，但是當下計劃生育的政策已經放開，未來甚至可能會更加寬鬆，但不能保證未來就沒有人面對失獨。而夫婦兩個自己選擇的只生1個孩子，又將如何面對可能存在的風險和失去，這是需要深入探討的。
這其中延伸開來的問題就是，人究竟應該為什麼而活？
顯然這個問題，100個人有100種答案。但顯而易見的是，活著往往是艱難的，善良的活著更難。然而坦蕩的活著，往往比內疚的活著要自洽許多。
第二，如何超越時代的侷限？
30年的時代變遷，很多人身處其中，卻是後知後覺的。有人說，早知道下海做生意，去南方打拼有這麼多機遇，我當時就早離開體制了。但是哪有什麼早知道，很多人都是在事實沒有發生的時候，不願意相信，不想走出自己已經擁有的安全區，不能承受不確定的未來的風險。
甚至很多人的選擇，也並非出自本心，而是被生活逼了一把，像高美玉、像沈英明、像沈茉莉，他們是在自己當時的生活中找不到方向，才選擇了走向未知，因為沒什麼可失去的，所以才敢去闖一把，而像影片中的主角劉耀軍、王麗雲這樣的本本分分的老實人，他們如果不是失去了兒子，無法面對過去的人和事，想逃離那個熟悉卻悲慘的生活環境，也不會出走。
凡事似乎都是辯證存在的，有好有壞。
破釜沉舟，奮力一搏的，未嘗不是新天地。固守曾經擁有的，很可能就陷入其中。
時代是一刻不停息的向前進的，但我們人，在當下的時代裡，又如何能超脫、或者說走在前端，需要太多的條件，而單憑意志，誰都想在安穩中度日。
也許最終還是感嘆，一切都是造化弄人，但是人的意志，到底能發揮多大的作用，有必要去思考。
第三，希望是什麼？
就跟影片中的家庭一樣，我們當下，每個家庭的希望也都在於孩子。
哪怕是一個失獨的家庭，也要養一個養子，不為是否能真正意義上的傳承血脈，也要有這樣一個身份的存在，才能在別人眼中活成一個正常、完整的家庭，養子找了女朋友，養父養母也會欣喜若狂，所有的家庭組合在一起，都為新生命的誕生和培育在做準備。
雖然時代在變，家庭的希望卻一直沒變，也會繼續的這樣持續下去。
然而，我們看到很多的家庭，並不如願，當一家人都把希望寄託在一個孩子身上時，往往造成一種不能承受的生命之重，一旦逝去，一無所有，活著的，也艱難前行。
這似乎又回到了第一個問題，只是視角不同。當然影片沒有深入去探索這些問題的答案，但是似乎都在觀看之後，引起我們的反思。
人的生命力是超乎想象的，以為不可能跨過去的坎，回望時，卻變得雲淡風輕，這就是人的精神的力量所在。
有的人活著卻好像死了，但有的人死了，卻永遠活著。
每個人都需要給自己活下去的勇氣和希望，都要有一個支撐自己活下去的支撐點。但願我們的餘生，都能如影片中希冀的一般，遇到更多善良的人和事，但願我們自己都能找到自己人生的方向和希望。
以上
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