輕煙淡薄和氣暖，竹西花草弄春柔
——夢竹試析梅公子的春之二律
春天是詩人們趨之若鶩的季節，春天也是希望的象徵，是一種觸碰感官、無以復加的集大成之季，不去親眼目睹一下，就無法領略春如貴客，一到便繁華的高貴以及桃花淺深，似勻春妝的美豔了。詩人顯然是個彼物皆有託、長歌醉芳菲、熱愛生活、熱愛春天的人。在他筆下，所有春天的物件都賦予了生命，乃至吟到忘我、吟到忘形、以至忘憂。花間一壺酒，對酌獨相親，所謂一絲楊柳撇千恨，三分春色一分憂。
我們見過許多吟詠春天的詩詞，如詩人這般點染、勾描、傳神到極致的並不多見。下面，夢竹試著解讀這兩首七律。
請看原詩——
【七律】春來了
詩/梅易
東風輕釦矮牆門，睡眼惺忪不信春。
過道遊蜂真亦假，依欄剪影冷還親。
一枝移步橫斜看，兩袖扶香上下聞。
綠萼羞言君好色，多情我是護花人。
【七律】 春風
詩/梅易
迥陌相逢荏苒吹，暗香零落不堪悲。
裘衣撩弄輕衣換，亂草撥開新草歸。
漫送紙鳶雲上舞，笑扶畫筆水邊飛。
一冬拘束從今解，不許青山再減肥。
第一首：春天來了
從標題中，就能讀出詩人對春的祈盼，以及春天到來帶給詩人的喜悅之情。
首聯：“東風輕釦矮牆門，睡眼惺忪不信春。”，“東風”在詩人的字典裡就是春天的別名，“輕釦”一詞非常形象，把春天初到，想小心翼翼的叫醒還熟睡在冬天的人們恰如其分的表現出來了。“矮牆門”也可以理解成柵欄或者籬笆牆。睡眼惺忪的人們還不相信春天這麼快就來了，那種驚喜蘊藉其中。
頷聯：“過道遊蜂真亦假，依欄剪影冷還親”，走廊裡飛來飛去的蜜蜂到底是真是假？詩人繼續延伸者人們“不信春”的疑惑，“依欄”很自然的照應了前面的“矮牆門”，我們理解成“柵欄”顯然沒錯。“剪影”既春的剪影，其實春是無形的，詩人卻用美麗的剪影活靈活現的讓春變成了美人，給了人們一種渴望而又想可及的念頭。美人雖高冷但眉宇中也有親切，惹得思春者意蕩神搖，很想一嘖芬芳。
頸聯：“一枝移步橫斜看，兩袖扶香上下聞”，這聯顯然詩人用梅花為春天的到來作一渲染，通過具象景物，更好的襯托春天的美麗。“橫斜”是梅花的特質，大凡寫梅花常用“橫枝斜逸”來形容。後面的“扶香”也印證了詩人確定在寫梅花的“暗香疏影”。
尾聯：“綠萼羞言君好色，多情我是護花人”，“綠萼”接續了頸聯，綠萼梅羞答答的看著詩人，似乎聽到她那嬌滴滴的聲音，輕嗔詩人“好色”，把梅花賦予了人的情態，讓她生動活現在讀者面前，結句用“多情我是護花人”一語道破，哪有男人不愛花呢，何況我還是個多情的詩人，護花使者真真非我莫屬了。結句以高潮收結，詩人喜歡春天的情懷溢於言表。
第二首：春風
大家知道，春風是催開生靈乃至萬物復甦的一把鑰匙，春風又好像是通融春界和平相處的親善大使。
首聯：“迥陌相逢荏苒吹，暗香零落不堪悲。”，“迥陌相逢”“荏苒吹”這些都指時光偷換，來來去去漫長卻也瞬間即失。寒梅最堪恨，常作去年花，是說了梅花（暗香）的無奈，春盛時節寒梅身退，零落成泥，雖則是自然界的尋常更替，但於詩人筆下也無不惋惜，顯然詩人是不願看到梅花黯然失色的樣子的。
頷聯：“裘衣撩弄輕衣換，亂草撥開新草歸”，這句比較好理解，春天是換季的季節，人在換季，草也如是。“撩弄”一詞寫的傳神，詩人慣用常人無法企及的修辭，時常讓讀者猝不及防而後恍然大悟。
頸聯：“漫送紙鳶雲上舞，笑扶畫筆水邊飛”，跳脫到另一個畫面，“紙鳶雲上舞”， “紙鳶”是人們常說的風箏，每到春風勁吹，風箏必然高高在上，這是春風到來的一個最好佐證。“笑扶畫筆水邊飛”，與紙鳶相映成趣的是那些追逐春天的畫家，他們興趣盎然的拿著畫筆在池塘邊走來走去，去尋找他們心中愜意的畫面。
尾聯：“一冬拘束從今解，不許青山再減肥”，詩人的妙筆雖然無處不在，但於結尾處，詩人卻還能高視闊步，讓你有橫看成嶺側成峰、不識廬山真面目的感覺。一個冬天的束縛終於得到紓解，這個“不許”一詞看似尋常，仔細玩味起來，卻覺得有點像小女人撒嬌。“青山減肥”可謂生花之筆，是常人無法想到的比喻。設想，遠岫青眉，豐腴翠裹，這是人們多麼嚮往，而不希望她到秋盡萎靡，到冬來空瘦的。
讀完詩人的兩首七律，筆者依然沉浸在詩人唯美的情懷中不能自拔。筆者與詩人相逢於人海，相交於詩詞，相知於賞識。這兩首七律都與春有關，卻在構思上擇蹊斫徑，虛實結合，疏密有秩，曲直可尋，顯隱得法，是當今古詩詞界應該借鑑和效法的典範。兩首七律在句法上也可圈可點，格律嚴謹，對仗工穩，轉合自然，特別是尾聯的煞結，讓人拍案叫絕。
筆者乃山寨詩人，寫詩、讀詩亦如此。以上所說，都是一家之言，穿鑿附會，算是對知交的一個認真瞭解，對寫詩讀詞的一個膚淺見解，權當班門弄斧了。
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