纵观中国相声界，能在花甲之年扬名立万的艺人或许也只有杨少华一人。平心而论，在没响蔓儿之前的几十年里，杨少华虽然也傍过不少好角 ，不过他本人的捧哏并不出彩。在同辈份的捧哏演员中，赵佩茹、朱相臣、郭全宝、白全福等人的光芒完全盖过了这位蔫老头。但说到底，杨少华还是红了，而且是红的发紫。
杨少华的“老来红”与“狗神”赵伟洲密不可分。甚至很多观众持这样一种观点，倘若没有才华横溢的赵伟洲，杨少华终将碌碌无为。但对此说法赵伟洲并不认同，在面对采访时赵伟洲曾多次予以回应称：“杨老师有自己的特点，我只是在写段子时把他的优势放大了。对口相声需要捧逗之间默契配合，假如两个人水平相差悬殊，再好的作品也火不了。”搭档和观众对于杨少华的表演造诣有着截然不同的看法。今天就来认真聊聊杨少华的捧哏。
不妨先简单回顾一下，杨少华响蔓之前的合作搭档。大家有印象的有这么几位，马三爷、马志明以及刘俊杰。当年给马三爷只是临时救场捧过《开粥厂》，整个段子中杨少华基本上说的都是话佐料，起不到捧哏应有的“掌”和“量”的作用。由于是临时搭伙，水平又相差悬殊，不能以偏概全。后来，跟少马合作的时间也不长，在杨少华毛遂自荐之下，开启了马杨档的合作。现如今两位留下录音资料的只有两段，一段是创编相声《戒烟》，另外一段是由传统活《庙游子》改编整理的《地理图》。从这两个作品来看，都是一头沉的单边活。内行普遍认为单边活其实并不好捧，捧哏的话多了容易把观众注意力带偏，也挡包袱；话少了呢，有些该递肩膀的地方就可能递不到位。客观来说，杨少华在这两个作品中的捧哏都没起到画龙点睛的作用，仅仅是跟着逗哏的节奏把活使下来，没洒汤漏水，仅此而已。
直到1989年，已经57岁杨少华终于尝到了走红的滋味。赵伟洲亲自创作的《枯木逢春》一夜之间让杨少华成为家喻户晓的笑星。随后《危言耸听》《文坛赝品》《不择手段》等作品相继问世，由此奠定了杨少华“蔫哏”的表演风格。事实上，杨少华在这些作品中始终扮演者“吃饼型”捧哏的角色。
首先，这几块活都是赵伟洲为其度身定制的包袱。换言之，整个段子的包袱都让给了捧哏的，只要捧哏的掌握好翻包袱的尺寸和情绪，可以说就是“活保人”的作品，例如《枯木逢春》中的几个包袱“我不是皇上，我是寡人”“我比他们还着急呢”“他要是敢追我，那售货员能给他送派出所去”“我们响应政府号召，只要一胎”等等；其次，作为捧哏的杨少华从台词到表演没有起到捧哏演员在表演过程中穿针引线的作用。由始至终，都是逗哏的赵伟洲掌握调节段子节奏和铺纲叙述。几乎都是包袱喂到嘴边直接翻，翻了就能响的包袱。
反观，赵伟洲与杨少华合作的《聘文书》等以逗哏的为主的段子，杨少华在台上则显得暗淡无光。一方面，作品内容上留给捧哏的包袱不多，另一方面记词不准使得捧逗之间衔接不够顺畅。而阎月明在给赵伟洲捧这段 《聘文书》时，则恰如其分的把握住了捧哏演员在段子中的人物定位以及应有的语气变化。捧哏演员离不开八个字“顶刨撞盖，蹬谝踹卖”。细品杨少华过往的捧哏作品，能将这八种技法灵活运用，甚至像赵佩茹、朱相臣那样掌控全局的实在寥寥无几。
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