第一遍看《流浪地球》小说，我跌跌撞撞懵懵懂懂地看到《叛乱》一章节，地球借助木星引力成功逃离出太阳系，但是人们发现太阳并没有发生预想中的变化，于是人们纷纷“醒悟”地球流浪计划根本就是一个“谎言”，然而当联合政府人员在叛军逼迫下最终变为海面上的五千多尊雕像时，太阳氦闪发生了······看到这里时我整个人精神一震，这才是大刘的手笔，于是我又从头开始细细看了一遍小说，对整个故事的理解就通了。当我读到最后流浪地球的那首诗时，一字一句，对曾经那个有着温暖阳光的地球无限怀念和将要永远流浪的伤感的诗意就出来了。
我认为，《流浪地球》最大的核心意义就在于——当地球停止转动，当四季轮回不再，当面临时刻可能到来的毁灭，当建立了几千年的社会体系瞬间崩盘时，人类会做出什么样的反应和挣扎，从而反思现下因为“合适”而被忽略存在的合理性的一些制度，譬如婚姻制度、教育制度等等。
整部小说，大刘的笔触是冷静和理性的，没有过多情感上的渲染，而吸引我的恰恰是这种极致理性的思考。《流浪地球》中依然可以看到类似《三体》的立意和叙事方式，虽然都有强硬的科幻外衣——那是很重要的一方面，但是科幻之外结合历史和文化探讨人性的部分是我更看重的。
《流浪地球》小说中写到几个人类社会正常生活崩盘后社会关系的变化。
为了看地球发动机，孩子们登上了峰顶看到了一睹发着蓝光的等离子体巨墙，然后大刘这里安插了一个谜语——“你在平原上走着走着，突然迎面遇到一堵墙，这墙向上无限高，向下无限深，向左无限远，向右无限远，这墙是什么？”是死亡。那时候“死亡”不再有期限，它变成一个咒语时刻笼罩在人类的上空，人类也就不再相信宗教和上帝；
学校教育更加注重理工科，艺术和哲学之类的教育已压缩到最少，人类没有这份闲心；
对于出轨人们也显得非常淡漠，因为人们对爱情已经失去了热情，只有太阳的位置和地球的运动真正牵动大家的神经；
过去人们趋之若鹜的金钱、权力或才能，在“希望”面前已经不值一提；
人们会因为孤独感而在一起组建家庭，就像小说中的主人公和加代子，但最后也因信仰的不同而轻易地分道扬镳，这一点倒没什么变化因为前太阳时代也大多如此，毕竟植根在人性中的弱点是很难改变的。
虽然我是带着小说中这些冷静的描述去观影的，但看完电影我并不觉得失望，反而它给了我另一种观影体验，剧情的完整和音效的渲染让我几乎是整场抹着泪看完的。各方角色的配合，好莱坞大片必备的一些套路和制造戏剧性的剧情设计，加上“开启中国科幻电影工业”的震撼特效，确实构成了一部非常好看的科幻电影。
观看电影时，我有两大泪点，一是吴孟达在大厦升降塔里被甩入其中一层，之后在冰冻的沙发上转头刹那冻住那段，另一处是韩朵朵发出求助语音信息，各个国家救援队为人类最后可能的希望而转向那段，即使我一再克制自己，还是忍不住弄湿了3D眼镜。
之前看过吴孟达的访谈，所以对于剧中韩子昂的每一个戏份都特别关注。达叔在访谈中特别聊到了自己拍摄流浪地球的经历，他说这是他拍得最苦的一个戏，当身体和情绪达到一个极限时会在家里哭，我完全能够理解，有时候人会哭只是生理性的，并不是你有多悲伤，而是累的。
达叔心脏不好，做过手术，拍摄中时常要停下来吸一会儿氧气。访谈中他还说到吊威亚，人上下垂直活动时还可以接受，当横向运动时人的身体就非常难受了，这里他说的横向运动就是电影中救援队人员将他甩入大厦其中一层的那个瞬间，对于心脏不好又已经六十多岁的老人家做这样的动作确实有些冒险。
其实我也好奇，为什么制片方一定要达叔来出演这个角色，换了任何一个我们熟悉的演员是否可以达到同样的效果？我不知道。但是看到达叔饰演的爷爷去监狱里捞孙子孙女那场戏，当贿赂未遂，镜头伴着时下热曲缓缓从右至左移动，看到达叔翘着腿坐在刘启和朵朵对面时，一瞬间感觉那个星爷曾经的完美拍档吴孟达又回来了。
那时我想到达叔在访谈中说到他和周星驰搭档演父子时角色设定的缘由，因为一直以来他自己和父亲的关系非常僵硬，父亲是传统而严肃的，达叔从小在心底就有这种反抗父权的心理，所以他和周星驰扮演父子时就融进了自己的想法，希望自己表现出的长辈角色不是只会呵斥孩子的大人，虽然没有什么能力和智慧，但是和孩子是一种平等的关系，甚至有时会更落魄和卑微，也会做一些和长辈身份不相符的事情，但他骨子里是一个好人，是可爱的。在《流浪地球》电影中我就看到韩子昂身上有这种影子在，这也许也是制片方要达叔参演的其中一个想法吧，表达一种不一样的家庭关系。
《他来自江湖》剧照，吴孟达在剧中饰演周星驰的舅父
在第一遍看完《三体》时，我发了一点感慨。
想不到这么快就看到大刘的作品被搬上了大荧幕，而且在“科幻”部分的呈现超过我原以为只有好莱坞才能出来的效果，不得不说这是中国科幻电影的一大进步。
但老实说，它不是我想要看到的刘慈欣的电影。虽然大刘说《三体》中的结局是乐观的，他对人类发展也是乐观的，但是不可否认的是人类文明的发展充满了冷酷和血腥，那是一种赤裸裸的真实，而我们国内电影行业在对科幻大作剧本改编和电影审查制度上还有很长的路要走，我们是否有了足够支撑这样电影或系列剧集的市场，还有待时间的验证。现在看来，似乎HBO才有这样的能力，但我从心底希望，大刘的作品是由我们国人来呈现，因为它的现实基础在中国，虽然它的文化意义是属于整个人类的。
电影《流浪地球》只是集中在了逃逸时代借助木星引力逃出太阳系这一部分，针对由于地球发动机的熄灭而将坠入木星大气漩涡时人类如何自救来完成这部电影最大的戏剧冲突，格局非常的有限。
我在想，是否可以从一个成年人的视角来拍摄，从主人公无家可归到找到伴侣组建家庭，又因为人类危机的转变，主人公加入了联合政府军队，到怀疑地球流浪计划是否真的被联合政府利用而信仰崩溃，再到看到了真理重拾信仰，通过主人公的这种内心和思想的转变来探讨人性，探讨人类如何在混乱中保持理智和相信真理，其实这一点在电影中有借助莫斯之口说出来——要求人类永远保持理智，确实是一种奢求。但这只是一个小擦边。
人性探讨之后，最终面对现实的人们终于从内心逐渐接受了这永远的流浪之旅，却对那远去的太阳系存有无限的怀念，这样的诗意是否只有小说才能实现？
如果从这个角度拍摄就完全剥离一个灾难片的设定而更多贴近现实生活和人的本性，既要有宏大的叙事能力又要保持科幻视效的水准，以我们国内的电影制作能力来说这个要求现在是否还太高了。
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