01
我們都在瞭解自己的路上
幸福的家庭都是相同的，不幸的家庭各有各的不幸。作為可能是朋友圈裡唯一沒有看過《都挺好》的人，卻也只從社交渠道上就已經瞭解了蘇氏一家那種“想遠離卻躲不開”的原生家庭關係，令人既熟悉，又抗拒。
《都挺好》大結局劇照
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家家有本難唸的經，讓經受過原生家庭之苦的人去欣然無怨地“與過去和解”談何容易？上海醒來死亡體驗館的創始人丁銳，最近在深度訪談節目《立場》中談到母親的離世令他感到解脫：“我心裡說，哈利路亞，你終於走了，你不會再來折磨我了。”
面對來自原生家庭的傷，每個人的感受都是不同的，與丁銳對談的《立場》主持人易立競拋出疑問：“你在說你媽媽離去那一剎那的感覺，這個說法是驚人的”，這個問題無疑也問出了無數深受傳統觀念影響的人的心聲，但丁銳卻特別坦然：“我對血緣有天生的反感，我特別反感有人手持著某一種權利——比如我是你的誰這個權利，然後要求你怎麼樣，這個強迫性的要求，我無比厭憎。”
面對《立場》的鏡頭和錄製現場的上百名觀眾，丁銳如是解釋他對於母親的複雜情感。他說當一個生命力無比蓬勃的人把Ta的能量全部灌注到你身上時，這份“捆綁”帶來的壓迫感會令你不自由。所以媽媽走的那一瞬間，對他來說是非常大的解放。
我們永遠都是父母的孩子，但在長大成人以後，如何走出原生家庭塑造的“過去”，坦然面對現在與未來，卻是永恆的課題。“你對於親情的個體感受公佈於眾的時候是什麼樣的心理呢？因為這不符合人之常情。”主持人追問著丁銳，而他也平靜地剖白自我——做心理諮詢師的經歷，令他更容易理解“承認對原生家庭的愛、恨、憤怒、羞愧、傷痛、挫敗等情感，是降低負面影響的第一步”。聆聽內心的聲音多麼重要，它幫助我們瞭解真實的自我，而後從原生家庭的束縛中走出，繼續勇敢前行。
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在《立場》的另一期節目中，演員黃曉明同樣談到了原生家庭對他的影響，“我以前有一個問題，明明知道這個事情該怎麼做，但我會去徵求我媽媽的意見……”黃曉明說過去的自己在做決定前都會顧及媽媽的感受，“多了之後發現不行。”他開始明白家人的呵護或許出於好意，然而學會自己選擇和承擔才是成長的加速劑。
來自原生家庭的愛“過多”也會成為煩惱，黃曉明從中懂得了“磨鍊”的意義。
《立場》中丁銳、黃曉明關於原生家庭的對談告一段落，但節目從被訪嘉賓的心境出發，挖掘人性的故事仍在繼續。在黃曉明那期節目錄制的開始，他感慨“突然發現跟自己獨處的時間真的有點太少了，都沒有來得及思考一下自己的人生”。於是易立競便把他帶到了主題為“與自己獨處”的密室實驗現場，進入實驗房間的黃曉明將手機關機，往下的三小時不能進行任何言語或肢體交流，只剩下與自己的對話。
黃曉明聽到關機要求後第一反應竟是“關機怎麼關？不會……”
一位大明星難得的“獨處”時光，竟是在一檔深度訪談節目中完成的。可能是場景設置的合宜令黃曉明放鬆了防備，之後他坦然回答著主持人易立競頗為犀利的提問，那些被網友調侃甚至質疑的話題也打開了切口，被他雲淡風輕地回應著。
面對《立場》的犀利問題，黃曉明的回答頗為真誠。
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死亡體驗館可能很少有人知道，但這是《立場》帶著演員俞灝明完成節目錄制的特殊場地。一場眾所周知的爆炸事故過後，邀請一位經歷過生死的公眾人物去“體驗死亡”探索人生奧義……實在是一次直擊心靈的考驗。進入死亡體驗館，與陌生體驗者談論關於童年、親情、偏見、倫理的私密話題，這些內容以紀錄片的形式被鏡頭一一記錄。
站在死亡體驗館門口的“臨終留言板”前，俞灝明在“Befor I die I want to…”的空白處寫下：體驗極樂即苦。
跟隨《立場》的鏡頭，觀眾得以看到一個個立體豐滿的人物。丁銳、黃曉明關於“原生家庭”的自我剖白體現了一檔訪談節目所展示出的思想性，亦折射出當下的社會、人文現象。邀請黃曉明、俞灝明等公眾人物離開固定演播室，來到和他們經歷密切相關的模擬現場，也更精準地打開他們的內心世界。而從基礎訪談延展開來的紀實、跟拍等手法，則打破了典型採訪節目的單一化，在節目觀賞性上做出了新嘗試。
尤為難得的是，《立場》選取被訪嘉賓的出發點未停留在追求“熱度”上，從傳統文化、演藝歌界到商界，涉及範圍之廣、話題之多元，不僅關照到了不同層面的社會領域，節目的藝術性、對人性的挖掘亦體現其中。
02
打量人性的一面鏡子
花上一小時功夫收看一檔融合深度訪談和影像紀錄片的節目，讓思緒短暫地從日常柴米油鹽中抽離，獲得一些思想上的啟發，對於觀眾來講是受益的，然而對呈現內容的主持人、製作團隊來講卻並非易事。“要窮盡一切可能去理解和呈現被訪者的思想和行為”，《立場》的出品人兼主持人易立競如此闡述她的職業心得。
成名於紙媒強勢的黃金年代，易立競善於挖掘形色各異的人性故事。
熟悉媒體界的人，對易立競的名字不會感到陌生。早在十餘年前，她和她風格犀利的人物報道作品就已廣為人知。那些或身負盛名、或備受爭議的公眾人物到了易立競筆下，總能有著突破刻板印象的新鮮一面。
好的人物記者，像一面鏡子，能夠從嘈雜繚繞的聲音中照見社會現象，為觀眾呈現多維度、有重量的人性故事。而很多時候，一檔能經受時間考驗被不斷討論的節目，所展現出的問題必定與我們永恆的困惑有關。
俞灝明當期節目錄制於2016年12月，而播出已經是兩年後，這難免令人心生疑竇——“這麼久前錄製的節目早就沒了時效性，一兩年的時間，有些被訪者的變化非常大，觀看價值在哪？”觀眾對易立競的發問沒有難住她，她說自己做的節目內核是探討人性，而不是追隨新聞。“在我看來，新聞是過眼雲煙，人性是永恆。生命似異實同。人性這東西，哪怕過了千百年變化都極其微小。”
從幕後走到臺前，易立競說她試圖在每次採訪中發現“角色後面的人”。
從2005年發表人物專訪作品《病人崔永元》開始，再到轉戰《易時間》《立場》等深度訪談節目，易立競始終認為“公眾仍然想要看到一個漩渦中的公眾人物敞開他的內心世界，想要了解新聞事件中的重要當事人的真實想法”。不盲從、不迎合、不迴避、不輕薄，這既是《立場》的節目理念，亦是專注挖掘人性故事的易立競的“職人追求”。
03
在“後娛樂時代”保持清醒
知名的媒體文化研究者波茲曼曾在他的名著《娛樂至死》中大肆批判現代工業社會“炮製”的淺薄內容， “一切文化內容都心甘情願地成為娛樂的附庸”——這個他最有名的觀點為人稱道。
凡事物極必反。經歷了紛繁熱鬧的娛樂內容大轟炸，如今的觀眾正變得冷靜而清醒。雖說把時間“浪費”在網絡節目上已成為現代人躲不開的生活方式，但在獲得輕鬆愉悅之外，我們也希望從節目中獲取有價值的信息量。
不盲從、不迎合、不迴避、不輕薄，是《立場》的節目態度。
因此，《立場》這等能夠為觀眾提供思想營養、引發精神共鳴的節目深受觀眾認可，而其背後的播出平臺愛奇藝對“文化節目”品類的關注亦值得好評。
作為《上新了，故宮》、《博物館奇妙夜》等口碑上佳的文化節目的播出平臺，愛奇藝用深入淺出的方式打造了既令大眾輕鬆娛樂、又有所收穫的文化類節目矩陣，內容創新力在同行中佔據前排。而對節目、觀眾、平臺來說——在“後娛樂時代”保持清醒，或許是應對波茲曼所發警惕的最佳法門。
（圖片來自《立場》節目）
策劃：三聯.CREATIVE
設計排版：青豆
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