说起中国电影史，就不得不提到第五代导演，说起第五代导演，除了我们耳熟能详的张艺谋，陈凯歌之外，另一个极具话题性却一直以来异常低调的人就会走进我们的视线。他就是田壮壮。
提起田壮壮，人们第一时间想到的就是《蓝风筝》。这就如同提起张陈凯歌，大家想到的是《霸王别姬》一样。这两位的这两部作品，再加上张艺谋的《活着》，似乎是整个第五代导演留给广大观众的普遍印象。好像这几位的巅峰就是对于一段特殊的年代进行了复盘。而别的作品显然大家毫不关心。
就拿田壮壮来说，年轻一代基本上不知道这个曾经的第五代导演的领军人物。而那些影迷朋友们对于田壮壮的印象也基本上停留在《蓝风筝》上。似乎除了这部作品之外，田壮壮对于他们来说是陌生的。但是《蓝风筝》并不是田壮壮整个艺术生涯的唯一写照。它的作用仅仅是将这样一个才华横溢的导演引入到普罗大众的视线。最后的结果却是，人们记住了这部作品，但是却忘记了田壮壮的曾经。
今天给大家推荐的就是田壮壮早期的艺术作品——《盗马贼》。少数熟悉他的影迷们知道这是田壮壮早期的经典作品，但是对比于《蓝风筝》，就有点晦涩难懂。本片讲述的是西藏地区的一个异常彪悍的能人罗尔布，他以盗马为生，抚养自己的孩子以及家庭。他虽然是一个盗贼，但是却有着坚定的信仰。但是信仰并不能祝他一帆风顺。罗尔布因为一次抢劫政府物资而被逐出草原。从此以后，一家三口在茫茫草原上开始了流浪生活。
罗尔布纵使有着一身本事，但是在被逐出人群之后便一蹶不振。不久以后，儿子病死，妻子再次怀孕，但是希望依旧是没有降临到他的头上。最终，罗尔布在忧郁中离世。
这是一部艺术电影，以至于很多人观看完了之后一头雾水。相比于《蓝风筝》的通俗易懂，本片显然是要用心去体会的。当然仅仅是用心依旧是不够的。我们还需要结合当时的大背景。
众所周知，第五代导演指的是八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。他们年轻时候大都经历过那一场文化的浩劫。因为经历过苦难，因此对于整个民族都有着一定的历史感和责任感。而他们所拍摄的作品大都有着对于那场劫难的很深的烙印。
加之他们的作品诞生的年代，社会变动，整个国内正在迎来巨大的开放契机。人们在受到冲击的时候，首先产生的就是自我怀疑。当一件不能理解的事情出现后，探究原因可能需要很长时间，但是在这段时间里，虔诚的膜拜或者是愚昧服从才是永恒的。
片中的罗尔布就是这样一个悲剧人物。他一身本领，却只能依靠盗马为生。被抓住之后，那些审判他的人都是庸才，但是他却没有了丝毫的“盗马”时候的反抗精神。心甘情愿的被奴役。当自己的妻子为了他请求带走帐篷的时候，他却粗暴的予以还击。这样一个悲剧性的人物正是对于第五代导演当时的诉求予以了很清晰的表达。
这不是一个光明的故事，同时也没有塑造出来一个伟岸的形象。片中的人物虽然彪悍，但是却是外强中干。没有一个坚定的信仰，没有认识到时代的悲剧。就只能任凭着自己一身本事却无处施展。最终迎来的就只有时代的悲剧。田壮壮很清晰的把握住了这个故事，或者说是把握住了时代的脉搏。随着陈凯歌的《黄土地》以及本片问世之后。第五代导演初具雏形。
三十二年过去了。当我们重新看这部作品的时候，结合时代背景，我们才会明白第五代导演田壮壮在艺术领域的真实造诣。或许他现在已经不如当初那样瞩目，如当初那样知名。甚至于我们对于他的了解只能是在一些商业作品中不错的客串等等。但是当我们回首那些在中国电影史上留名的作品的时候，一定会明白。田壮壮之所以在当时被熟知，被称颂，并不徒有虚名。
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明天再见
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