从此一人在江湖
并不是没有，前几年就有一些日本明星来到中国发展，其中还有还非常火的，就比如矢野浩二，在矢野浩二最火的时候，他还当上了《快乐大本营》的主持人，但是后来还是退出了，为什么这么好赚的钱，他却要走呢，我觉得有以下几点：
一、国内愤青太多
因为当年的侵略历史，尽管这么多年过去了，但是每当旧事重提时，还是会惹得网友们大为恼怒，甚至有网友喊着抵制日货的口号，在这种情况下，就算有日本明星在我国发展的很好，最后也会无奈的被逼走！
二、来自日本国内的压力
其实矢野浩二当年也说过，在中国演出最大的压力来自国内，因为你在中国火了，有一些日本人就非常气愤，甚至还有更过激的行为，当年矢野浩二回国就被一些激进分子给打了！
三、政治“炮灰”
如果两国发生哪怕一丁丁的意见小摩擦，他们这些日本明星的前途都会受到毁灭性的打击！
其实终究还是因为历史原因，这是深入骨髓的印记，不会忘，也不敢忘！
娱乐扒皮鸡
其实日本明星在中国还是很受欢迎的。也有大量的粉丝。
例如石原里美，日剧女王，许多日剧在中国虏获大量粉丝，
被中国粉丝称为【十元】，【小恶魔】。
但是，由于中日关系比较敏感，诸多政治等原因，
变化比较大，日本对历史问题否认，不正视也是中国人不能原谅的。
所以没有电影，电视剧发行商，广告商愿意冒险引进日剧，
邀请日本明星拍广告。给自己引来麻烦。
而且日剧的审批也非常复杂。
所以日本明星很少来中国，也没有圈钱的机会。
偶尔有些18线的日本小明星甚至av女优来中国走穴，
也是捞钱就走，不可能大规模宣传，造势。
一番街日代
亲爱的们，这里是今日头条优质影视领域创作者【映画台湾】
1 大家要注意到，一个很重要的现实就是，明星（歌手或演员）的收入是非常现实的，哪里有市场，他就会去哪里
很多年前，大陆还没有和台湾有影视往来的时候，1980年代初，香港导演李翰祥就来北京故宫拍《垂帘听政》和《火烧圆明园》，绝大部分演员用的大陆演员，只有皇帝一角，用他女儿当时的男朋友梁家辉，梁家辉一炮而红
但当时，香港电影的最大市场是台湾地区，当时因为历史原因，台湾对前往大陆拍戏的香港演员是一律封杀。没有了台湾市场，香港片商都不找梁家辉拍戏，才刚出道的家辉哥就失业了，甚至一度跑到香港街上摆地摊和拍不在台湾播出的TVB电视剧，值到1985年和红姑钟楚红演邵氏的电影才解禁
梁家辉这件事，说明市场对演员的重要性，有时候，失去一个市场，有可能就是饭碗的问题
2 好，前一个家辉哥的往事，足以说明为何日韩明星来大陆圈钱是截然不同，还是因为市场的问题
日本市场是一个内向型的市场，也就是说，无论是唱片还是电影还是电视剧，在日本国内就可以够赚钱，至于卖到其他市场呢，那就是多赚一些的问题而已了，反正，人家自己能够吃饱
所以你不会见到有日本明星主动来大陆圈钱的，早年酒井法子所谓在大陆发展，其实是为了松下电器在中国的销售而已啦
而日本明星早年间来中国拍戏什么的，更多的是国际文化交流层面，而和市场没关系，比如谢晋导演的《清凉寺钟声》，那个属于两国文化交流，起点很高，和市场啊赚钱啊没有太大关系
3 国不一样，韩国的娱乐产业是外向型的，他们的明星，如果只在自己国内市场，根本就不够活。而且他们国家也把娱乐业作为国家向外赚钱的一个产业来重视，他们为此设立了专门的政府机构，来专项推广韩国的文化产品
所以，韩国对全世界的娱乐出口，尤其是亚洲（具体就是东亚的中国大陆、港台地区和东南亚市场），多年来一直都是顺差的。娱乐出口不仅能用明星来圈钱，还可以推广他们的旅游地、化妆品等，带动整个国家的对外贸易
君不见，多少人去济州岛旅行，与韩国疯抢化妆品，那都是韩剧韩片的影响啊
所以才会出现，张娜拉说，没钱就去中国走穴一圈，就有钱了的言论。这个呢，对她来说，真的就是把中国大陆当成挣钱的地方而已，还有黄致列也是这样的
说到黄致列，就不能不提《我是歌手》，这个节目曾经请到黄致列和郑淳元两位韩国歌手，节目播出之后，他们来中国的商演价格飞涨，但是你见过有日本歌手来过么？
4 但，现实就是这样好玩，韩国是想方设法用娱乐产业来中国赚钱，但这一两年因为大家众所周知的原因，中韩的娱乐交往几乎完全停掉了，电影和电视剧不引进，歌手没法来开演唱会，剧组不请韩国演员来演戏，韩国国内娱乐圈也是叫苦不迭，但也没办法，这个事关国家的事。就从这一点来看，你就知道韩国对国外市场的依赖程度有多深了
反而，日本娱乐产品，尤其是电影，在中国的上映，自《哆啦A梦》《你的名字》等在中国爆红后，这两年每年都有大量日本电影在大陆上映，毕竟，多赚一点是一点，谁会跟钱过不去呢（尽管这些电影在日本国内都赚了）
宫崎骏的《龙猫》诞生30年后重回中国银幕，依然非常受到欢迎
5 所以，日本明星不来或甚少来大陆，是人家不缺钱。韩国明星经常来圈钱，是因为缺钱。说得更简单，就是钱的问题啦
映画台湾
我是小林，简单说一说吧。
一、看看国内的那些吼着“核平日本”“抵制日货”的愤青，他们敢来吗？要知道历史方面的原因，今天的中国民间对日本还是很有一些“憎恨”的。当然，日本部分政客和右翼势力的嚣张态度，以及钓鱼岛的争端，日本明星来中国都会掂量的。
二、还是有些日本明星来中国发展过，例如矢野浩二、平田康之、三浦研一等，但是请注意，他们一般拍什么片子？要么抗日神剧里面演“鬼子专业户”（真的日本人演“鬼子”），要么上上电视，客串点综艺节目。大伙觉得这样好吗？虽然钱还是能赚的，天长日久都会腻啊。
（“鬼子专业户”矢野浩二，你还记得他在中国的影视剧中演过什么别的角色吗？估计除了日本鬼子之类的角色，很难想起吧？）
（平田康之也是“鬼子专业户”，饰演配角大反派）
（三浦研一，演过的角色几乎全是一口标准日本语的日本鬼子军官）
三、日本人和中国人之间的思想差距较大，毕竟国情、人文、环境不同，日本人来中国难免会不适应，很难入乡随俗的。
（日本面积不大，但是人口众多哦。日本的人口和俄罗斯差别不大哦！想想看俄罗斯多大。）
很显然，如果一个日本明星能在日本发展，他干嘛来中国。日本的电影市场其实也不小哦，注意：日本的人口还是有1.2亿左右，完爆欧洲的很多国家哦。
家乡好，谁愿意背井离乡，还去异国他乡打工啊。对吧?
小林品历史
湖南卫视的《歌手》今晚举办总决赛。迄今为止，已经有英国，韩国，菲律宾，哈萨克斯坦，保加利亚，俄罗斯的歌手前来参加了，不过亚洲流行音乐最早兴起的国家日本，却没有人来。
相比较于中韩的音乐交流，中日的音乐交流处于停止状态。为何说停止呢？上世纪，中日之间还是有很多交流的。
日本的电影音乐，比如草帽歌，很早就影响了中国大陆，掀起热潮。上世纪80、90年代，日本的流行音乐影响港台，歌神张学友的许多歌，都是翻唱的日语作品，谱上中文歌词，风靡大陆。
随后，中日两国也会举办一些中日友好歌会，促进两国交流。不过这一切都随着中日政治关系的波动而陷入了波动。
之后很长一段时间，中日两国公开的，大规模的交流活动基本上停止了。举办这样的活动，一来不符合民意，二来也充斥着许多危险。
但是人们对流行音乐的需求，对外用音乐交流的需求是存在的。某种程度上，韩国流行音乐的兴起，既是自身努力的结果，它们也是借鉴了日本流行和美国流行音乐的结果，更是利用了中日音乐交流真空的结果。
现在，中日关系转暖，一些日本的音乐组织也重新来华。只不过范围比较窄，主要集中在上海，比如48系列，以及偶然一些日本音乐艺人。不过，他们去香港和台湾是非常活跃的。所以看得出来，日本虽然对外输出音乐没有韩国那么积极，但是他们仍然希望出去。
音乐无国界。然而是否畅通，终究还是由上层的两国关系好不好说了算。
北京不冷东京热
最根本的还是历史政治问题，
在历史上中日关系还是牵扯了较多的血与泪以及生命和仇恨，
不像中韩那么清白，上上代人也有许多忘不了的伤痛，
虽然时代已经翻篇，中日关系进入新篇章，
但是历史上的那些事情就像一个小伤疤，看一眼就会疼一下。
而回到日本明星上来，说到展现的号召力啊，影响力，地位，那肯定都是亚洲顶级，压一下韩国是一点问题都没有的。
感觉上日本明星去台湾宣传的次数都比来内地的多。
国内厂商对代言人的选用也很慎重，不轻易触碰日本明星。
万一突然又有什么事件，引爆了那根敏感的神经，
满大街又出现什么反日，砸日本车的事件，到时候叫苦不迭，还圈钱，圈个毛线呀
SO.关于日本明星还是看看电视剧好了。
发芽芽太慢了
因为日星没有韩星火呗，韩星又不是只在中国捞钱，他们在整个东亚、东南亚都很火，甚至在北美和中东、北非都有市场，韩国政府一直把韩流当重要产业来扶持的。日星火的时代已经过去了。韩国这些年经济发展也很好，亚洲第三个发达国家，反而日本在衰落，日本明星没落也就不奇怪了，90年代尤其是2000年后日本政府和社会右倾，高官参拜靖国神社，意图 ，修改教科书等等行为使得中日交恶。中国限制了日本影视和人员进入中国市场，之后韩流才兴起的。
倏影娱乐
以前890年代是蜜月期中日关系 可不得了 日本影视歌曲在国内影响巨大 包括我们从小就看动漫！香港台湾知名歌曲几乎翻唱日本！很多人其实自己都不知道呗日本文化影响多深！可以说中国是日本文明之母 带他从野蛮到进入人类文明！近代大家就都知道中国的衰退 日本受中华文化影响的文字音乐很多他们保留着并创作很多现代化的文化产品对衰的中国文化反哺 影响深远！可以说日本对中国的影响不是韩国能比的！而且无论影视音乐根本不是韩国能比 我们听到很多影视音乐都是日本做的 比如神雕侠侣里的音乐 七剑 叶问 故宫 长城 都是日本为中国写的音乐 香港几乎翻唱日本 所以影响力真不是韩国能比！
然而随着国家实力增长 日本对华态度的变化 两国矛盾增大 对日本文化进行封闭 日本也不断报道中国负面 在中国人眼里对日本是恨曾经带过的小弟对自己捅了刀 又对他们精良的产品喜欢 日本眼里既知道自己文明之母是中国对中国历史文化五比仰慕 又对衰退的老大哥有优越感 到现在看着中国复兴 心里是佩服又惧怕的！而且可以说很多老百姓对中国根本不了解也不具体知道两国曾经发生的战争！
当然对比韩国其实我建议大家多了解日本还是比较好 日本的各方面确实做的五比精良 韩国说实话就是包装吹牛各种装逼 老套路！流行歌曲影视跟日本真的没的比 ！个人对韩国文化根本毫无兴趣！可以说中国男人对日本文化是喜爱的 大家懂得无论动漫汽车日本妹都是！中国女人对韩国男星比较喜爱！
对比下三国的男女性！以我的接触虽然不多也是有接触点。总体三国中中国男女外貌条件最好无论长相身高 缺点是毕竟发展中国家教育条件不高经济条件差没有好的打扮穿着 比较土！日本是教育条件最好 文明素质方面最高 外形比较差但有素质跟高质量的生活条件弥补 可以说是气质最好的 日本女人气质是真好 长相一般的气质都秒杀国内明星 这是他们作为女人受的教育方式不一样 学了很多提升女性气质的课 像茶道花道吃饭礼仪 这样教育出来气质是真好！韩国男女身高条件比日本好 但是长相确实也不怎么样！比较会打扮包装 整容！在街上看到的男的都挺高 姿态比较傲慢！女性呢有一种服从感 感觉挺乖巧！所以以男人看女人角度 三国日本女性综合最高很有女性的仪态气质最好 韩国女性身高皮肤好 长相普通对男性相对服从气质中等 中国女性外形条件最好 个高白脸好看 最大差距就是仪态差素质相对低地位也是三国最高！
極94186
当年关注韩流全因里面有个中国人韩庚，后来韩庚退团了这个组合也跟着落寞了，这个组合能在中国大火韩庚有着举足轻重的功劳，先不说韩庚有多厉害，但他背后是14亿人的大市场，这也正是出品方的良苦用心，韩国娱乐产业非常发达，但奈何市场太小，消化不了，所以目光转向中国这个大市场，为了能尽快r进入中国市场捞钱他们如法炮制了在组合里安插中国团员的方法创立了exO这个掀起中国最强韩流的组合，后来中国成员的重要性也在exo这个团体里体现出来了，随着中国成员的陆续退团出走这个团体也跟着销声匿迹这些现象也印证了韩娱对中国市场的依赖，但在中国大肆捞钱的韩国团员以及经纪公司却不尊重中国粉丝这些衣食父母，还屡屡出现殴打辱骂中国粉丝的行为更有甚者发表辱华言论，即便是这样，还是有不分青红皂白的粉丝出来力挺简直是失了人格又失国格，后来就有针对韩流粉丝的专用名词…脑残粉…
思凡66650257
这个问题比较有意思，有一定的深度，这种现象值得分析。笔者认为，主要原因是日本与韩国的国情不同，日本对艺术的理解与追究与韩国也不同。
第一，日本是老牌资本主义国家，经济与科技实力比较雄厚，文化艺术方面日本也很重视也有传统。而韩国是后发的资本主义国家，同韩国相比日本在科技与文化等各方面更加显得有底缊，更加有自信，不必就什么GDP进行对比，看看日本几乎每年不断有诺贝尔奖获得者就知道了，而韩国几乎没有，日本在国际社会的自信和影响力与韩国不在一个重量级上。所以，日本国家与社会没有韩国那么浮躁。
第二，日本演艺圈明星没有来(或很少来)中国圈钱，并不是日本明星和日本人的演艺水平比韩国差，而是日本国内演艺市场比韩国大得多，日本国内就能够养得起艺人。而韩国国内市场很小，总人口只有5千万。这是韩国艺人来中国或其他国家如东南亚国家谋生的重要原因之一。
第三，韩国从金大中总统开始韩国政府就将文艺演出输出当作一个产业来开发，一直至今，韩国政府都在扶植演艺产业，确实为韩国的就业和对外文化贸易做出不小的贡献，也为韩国挣了不少外汇。而日本没有类似的演艺产业输出的扶持政策。对待文学艺术，日本显得更纯粹一些，没有韩国那么多的功利色彩。
第四，由于历史的原因，日本曾在20世纪初侵略过中国和东南亚一些国家，对文化艺术交流或许有一些影响，而韩国则没有这个问题。
