万堤方
当下，书法家写不好楷书，是事实，有诸多原因。
楷书法度严谨，点画横平竖直，方整的结体和严谨的书写规则，适合书法入门，适合练点画笔法打基础，故历代书法大家皆以楷书为看家本领，练就一身硬功夫之后，再从其它书体寻找突破口，形成自己的书风。最典型的如张旭、怀素。
因为极其规范的书体，书写性肯定不强，这也是许多人认为，楷书写的好是工匠气的缘故。
书法的执笔姿势，提锋、运腕、悬臂， 讲究八面出锋，这一特点，其实，也不利于书写标准楷书，只有在写行草书时才能将此执笔法发挥的淋漓尽致。故许多书家只能依靠坐着枕肘写蝇头小楷，再大一些的楷书字形也在3－5公分为佳，书写字径过大的楷书，难度极大，尤其作现场书法，功力、笔力都要非常了得才能完成。
这一特点，我们从古人的留世楷书作品，可以得到验证，古人的楷书经典作品多为八分大小，相当于2－3公分左右。
近代吴昌硕先生以石鼓文作篆，沙孟海先生魏体写楷，启功先生行草入楷，弘一法师亦参入碑体。他们虽说都是正书大家，但其实，都融入其它书体元素。可见，写标准楷书成就书法大家的几乎很难。
虽然，楷书的特殊性，创新性受到局限，但楷书作为书法基础，已是历朝历代约定俗成之公理，也是书法传统的重要组成部分。古代书家，视楷书为书法学习的必修课，书法大家个个都能写得一手经典楷书。
而近、现代书家，在书法传承上的缺失，也体现在对楷书认识上不够。
书法作品的展厅效应、展览需要以及现场作书，注重视觉效果，而大字楷书的结构和章法布局，都不如行草书变化丰富，不如篆隶古朴。
以上这些种种因素，是楷书发展的不利因素，也是导致许多书家楷书普遍水平不高的主要问题；也是有些书法家认为写楷书吃力不讨好，故不会把主要精力投放到楷书创作的原因所在。
至于说，个别书家，不具楷书功力，而其它书体书法水平了得，这属实个别现象。有的或许是曾经打下扎实的楷书功底，只是转到自成体系的书风，没必要写楷书了；有的也许是认为其它书体更有利于自己才情的发挥，顾不上写楷书了。
陋石书艺
书法家写不好楷书，并不奇怪，因为书法家也是人，也需要择木而栖，各有专擅，并非五体兼能。
我们其实不难发现，史上很多著名的大书法家，都是某一种字体的凸异灵秀、独领风骚，并非全部五体皆为法典。比如王羲之，他的行书是最被推崇的，他的草体也多被称颂，但他的楷书却很少有人推捧，就是因为在和历代楷书大家相比，相形见绌，并非优势所在。
史上这样的例子很多。欧颜柳赵四大家，以楷书名世，但其他字体的书写就不见得堪为书学领袖。比如颜真卿，他的楷书最好，雄浑厚重、端正庄严，他的行书《祭侄文稿》虽然名列行书第二，但依然有人不认可，并且言之凿凿地说颜是丑书的鼻祖和肇端——以如此人物尚被诟病质疑，就何况一些籍籍无名的书法后学了。
楷书被现人公认是书法的基础。但楷书的定型兴盛，却晚于篆书和隶书，你能说隶书大家写不好楷书就不配称之为书法家吗？何况史上曾留下隶书的诸多煌煌经典，光照后世，风采千秋。
我们生活的时代，五大书体皆已完善，楷书因为要求一笔一划适合初学，所以被推上课堂，垂髫少年莫不从楷书练起。
但楷书没出现之前，人们就已经开始了书写和记事，也不乏硕硕大家。就如韩愈所言：闻道有先后，术业有专攻，如此而已。
但今天的书法家们，习练楷书并赖以名世的，还真的屈指可数，好像除了二田，其他的并不是以楷书为基，也不很出众——
愚以为：各体专擅是为奇人，史上也找不出几位，只要能使一种字体达到独家秘制、登峰造极，即可成为大师。
龙吟148119260
网上有些人，一看到人家的行书、草书，就让人写几个楷书，美其名曰，不会写楷书的不是书法家。
诚然，学书法一般从楷书入手。学楷书的目的是什么？是学习笔法，掌握笔法上当然可以根据自己的兴趣选择学何种书体。
有书法家还认为，若以金石篆刻为当家者，可从篆隶入门。
若以行草为当家者，可从唐楷入门，在深造的过程中再旁通篆隶，求其古质。
若专攻楷书，打基础学唐楷，求变化可继临北碑，然后再博涉源流之分合。
随着时代的发展，社会分工越来越细，历史上没有一个正草篆隶样样皆精的书家，而总是突出在某一方面。
从书法史而言，唐代楷书达到顶峰，从某种程度上也限制了楷书的发展，故后代书家大多通过楷书掌握笔法后，将主攻方向转向更为灵活多变的行草。
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千年兰亭
是的，现在很多的书法家都不写楷书了，不是写不好，是不写了，我们看不到书法家的楷书了，只能看到他们的行草书，这是现在书法界的一个普遍的现象。
出现这个问题的主要原因是他们没有把精力用在楷书上面，一般的情况都是初学书法的时候练上几年的楷书，后来换了其它的书体，就把楷书给放弃了，不再练习了，有时候偶尔拿起来写写，但不把楷书当成主要的书体了，慢慢的我们就看不到这位书法家的楷书了。
1、我觉得这也很正常的，一个书法家的精力有限，每一种书体都要会写，但未必每一种书体都写的很精通，书法家写字，当然会用最拿手的一种书体去写。就比如“宋四家”，苏东坡、黄庭坚、米芾和蔡襄，我们就很少看到他们的楷书吧，没有看到，不能证明人家就写不好，宋四家的颜体写的还是很好的。
2、另一方面，当今社会，书法审美的取向更倾向于行草书，行草书有更强的表现力和艺术性、开放性，可发挥的余地也很大，能满足现代人追求性情、自由的情怀。而楷书一笔一画太过于严谨，有很强的束缚性，楷书的创作犹如带着镣铐的跳舞，让人伸展不开手脚。
3、第三，科举考试取消以后，文人学子也没有必要从小就练习章句小楷了，考试不考了，也就不需要练习了，没有了这种实用性的需求了。
所以现代人练习楷书的人少了，都去追求更有性情的行书。这是一个大趋势，是阻挡不了的。
图为雍正皇帝书法
不二斋
笑话！既然能称其为书法家，怎么会写不好楷书呢？除非他尚未成"家"。他们自己从小临摹颜柳欧赵打基础，以后或者创作或者教学，常离不开楷书。
苏东坡云:书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。
凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。
从中我们知道两点，其一，楷书是基础。其二，楷书难于飘扬，最容易写死板。
(我尝试着书写，尽力把柳诚悬与赵子昂合璧)
四官殿人书画
会写行书、草书的书家，肯定能写得好楷书，至少不会写得差。那些写不好楷书的书家，是滥竽充数，依靠炒作而出名的“伪书家”。
我们会发现，现在许多所谓书家一下笔就是龙飞凤舞，疾书狂草，自比“颠张醉素”。反正他们认为这是艺术，一般人又看不懂。写到这里，想起了一个名为“张丞相好草书”的寓言故事。
那是在北宋期间，有个叫张商英的丞相，喜欢写草书但功夫浅薄，内行人都讥笑他，而他却不以为然。有一天张丞相突然想到了一些佳句，即刻执笔疾书，顿时满纸龙蛇飞动。写完后，就叫他的侄儿抄录一遍。侄儿抄到笔画怪异的地方，觉得迷惑不解，不得不停了下来，拿着纸去向他询问：“这个是什么字？”张丞相盯着字辨认了很久，都没认出自己写的是什么字。于是责骂他的侄儿：“你为什么不早点来问？害我都忘记了！”
现实中的这类“书家”实在不少，他们学习书法，只是为了表演以捞取名利，并不是为了把字写好。所以写不好楷书的是“伪书家”，不是真正的书家！
倚斋听风雨
无非以下三种情况：
第一种，对某一体写得好，对楷书也写得好的，综合能力较强的。许多大家就是如此，可是即便被称为五体兼善，他们常常也只有一两体最为人熟知。
第二种，各种书体字体都写不好的。他还不够书法家的资格。虽然自称书法家，但是还欠火候，自称是银河系书法协会的也没用。
第三种，对某一体写得够好，对楷书写得不够好是可能且合理的。
一个体写到够好了，就已经够强了，不必再用别的书体字体来证明自己厉害。至于能不能写楷书？由于楷书应用较多，一般情况下是能写的，只是不以之示人。再说楷书风格也多样，有工整严谨的唐楷，也有自由奔放的魏楷，也有意韵活泼的晋人小楷，还有质朴拙趣的似隶似楷类楷书，书写的方法和难度也不尽相同。一般至少会写一类楷书的，只是没达到擅长的程度罢了。
如果你要说要写严谨的欧阳询柳公权才看得出水平，要求写草书的必须写欧阳询楷书展示一下基本功，那颜真卿来写，下笔就是圆笔，恐怕也会为难。古往今来，专学欧柳的也没几个写得好，所以，不必非要用写草书的副业和写楷书的主业比。就像楷书写得好的人，未必能写好篆书一样。写楷书的质疑写草书的基本功，写不好楷书还写什么草书？那写篆书的是不是也可以质疑写楷书的基本功，写不好篆书，中锋都用不好，还写什么楷书？为啥不叫写楷书的先写下李阳冰的铁线篆展示一下基本功呢？
学书法的人视野要广一点，有空多学习。别固步自封，总认为自己写的字体书体最牛。要不要再叫写隶书的先写下楷书展示下基本功呢？而且不能写繁体字、不能写异体字，因为楷书我只认识简化字，异体字不认识看起来别扭。
常春藤书法
书法家为何写不好楷书？
这需要从两方面说起，第一种就是不以楷书为基础的书法家，楷书写不好很正常。
一个有水平的书法家，未必精通楷书，但是一定会精通一门正书，可以是篆书，隶书，楷书中任意一种，所以楷书不作为必要衡量标准，尤其是当下社会，楷书已经没有那么大的实用性，不需要科考答卷，所以志向练字练到一定水平，不写楷书写篆隶也是一样的。
第二种就是没有那么高的楷书要求，他所学的书体，比如行草，在某种程度上对楷书的要求不高，所以练到一定程度不想写了就不练了，很正常，只需要时常复习一下就可以了。
他们对楷书的要求不高，但是不是不会写，只是写得少，所以营造出一种他们不会写楷书的假象。
更有如沈鹏一类的人写的楷书功夫比较深，但是常人看不懂，所以也都会说沈鹏不会写楷书。
其实行草书到一定水平的人，正书基础一定不会差！这是肯定的，因为各个书体之间都有关联，能把行草书写的好，正书基础一定扎实，只不过未必会比专业写正书的人强而已。
很多人都会说“你怎么不写一篇楷书来看看”
其实我可以回答一句，凭什么你让他们写一篇就非得写一篇？难道还需要写楷书向你们证明他的实力吗？如果你连他行草水平到哪种程度都不懂，技法到哪种高度都看不出，还让别人来用楷书证明，那他们能也实在没有向不懂的人证明的必要。
其实一个人的楷书基础完全可以通过行草书看出来，没必要去强调别人写楷书证明实力。
书法五体相通，如果只会看楷书来验证实力，那这种人是连楷书都看不懂的，因为他还看不懂五体共通的标准——“技法”的水平高低。
笔墨高度是不分书体的。
梁宇航
“书法家写不好楷书”，这是一种无知的偏见。最常见的有两种论调：1、书法家不会写楷书2、书法家写的楷书不好看。
第一种情况，书法作为一种艺术，不但要体现创作者的技法水平，还要让欣赏者看到、体会到创作者想要表达的独特的美感和内涵。楷书因为唐楷以后过于严格、标准的规范，不利于书法家个性的发挥，所以书法家的作品使用楷书者少。
二，楷书也有许多风格，很多人只能欣赏的了欧体、馆阁体，认为只有这种楷书才好看，什么钟繇、魏碑、智永、颜真卿等可能连见都没见过，书法家写了一副其他风格的楷书就一哄而上，挖苦讽刺，其实只是因为自己无知而已。
淡泊78268308
书法家现在是个什么标准？有吗？
所谓书法家，个人认为需具备以下几点：
一，不管是硬笔还是软笔，楷书还是行书，横写还是竖写，随手就来，好看，快速，自然，有个人风格；
二，个人文化素质高，通晓书法史，对各派流行书体有自己独特的认识；
三，具备很高的道德修为，有个人魅力；
四，有大量的作品被公认为佳作。
我觉得有这四点就可以算书法家了，不知各位还有没有补充？所以现在基本上没书法家了，也可能由于电脑的普及，写字的时候少了，好不好看的重要性大大降低了，失去了关注度，所以很多民间大师没被发现，公认～说得不对之处望多多包涵！
