京劇自清朝中期形成以來，200餘年穩居“國劇”之位，“同光十三絕”後，譚鑫培、楊小樓、餘叔巖、金少山、蕭長華、周信芳，以及“四大名旦”、“四大鬚生”、“四小名旦”等，
大師級人物層出不窮，但這些大師無一例外都是男演員，京劇界的女演員始終處於從屬地位。
（同光十三絕）
這一點和很多地方戲決然不同，如越劇、黃梅戲、評戲等則是女演員一統天下，佔據絕對的主導地位。
京劇裡真正的女演員唱戲，當自1914年雪豔琴開始學戲起，1930年春天津《北洋畫報》發起，舉辦"四大坤伶皇后"選舉。幾個月的緊張角逐，6月21日公佈評選結果:胡碧蘭、孟麗君、雪豔琴、章遏雲，被稱為"四大坤旦"。後因胡碧蘭離開舞臺，逐又遞補新豔秋為四大坤旦之列。
能把這“四大坤伶”說全了的有幾位？事實上廣大戲迷朋友最為熟知的似乎只有程派的新豔秋。
坤角之所以歷來不被重視，一方面有傳統的“男女”地位的因素，其實最主要的一點：因為坤角的藝術難與男性名角比擬，大都演些減頭去尾的唱工戲。
京劇界“唱、念、做、打”俱佳的女演員至今一個沒有。被公認的“流派”也沒有一個是女演員創立的。
不知何時，婦女翻身了，而且頂了多半拉天了。青衣、花旦、老旦男演員已屬鳳毛麟角，畢竟這些角色本身就是女性，似乎還能解釋的過去。但女老生、女花臉的雨後春筍式的爆發，進而大行其道，這一點就非常耐人尋味了。作為“國粹”、“國劇”的京班大戲，難道要一路狂奔自我矮化，直奔地方小戲而去嗎？
可以說，從男演員為主到女演員當家的過程，就是京劇不斷滑坡的進程，也就是京劇日益萎縮的行程。
造成這種局面的原因在哪裡？責任在誰？
不要再說些諸如“京劇節奏慢”、“文藝多元化”、之類的託詞，京劇的陰盛陽衰進而水平不斷降低，完全是戲曲教育工作者的偏差。
幼、少兒階段，女孩子發育成熟的更早，表演意識、自我展示慾望、抽象思維領會能力明顯強於同齡男生， 小學、初中階段，學校裡各方面拔尖的大多是女生，各個級別的少兒文藝演出幾乎女生佔比在70%以上。需要從小培養的京劇苗子，也同樣出現了嚴重的“重女輕男”式的挑選。沒有識珠慧眼的教師起不到伯樂的作用，把一些“小時了了”的所謂“童星”收歸門下，最終難逃“大未必佳”的“傷仲永”定論。
（都是女孩）
當年4歲登上春晚舞臺唱京劇的“天才童星”劉小源現在水平如何？六歲登臺的“四小神童”之一穆雨，又是唱戲，又是搞音配像的，拜了馬派名家張學津先生後理當藝業精進才不負眾望所歸，作為馬連良先生再傳弟子，已然30歲的她能扛得動這杆“馬派”大旗嗎？再看看成名已久的“小冬皇”王佩瑜，隨著年齡的增長、舞臺經驗的積累，40多歲的她處於演員最佳黃金年齡階段，事實上近年來不僅裹足不前，甚至出現很明顯的退步，雌音重的缺陷反而日趨顯著，甚至到了不敢發力的地步，即便如此，也是怎麼聽也像是個“老旦”。
說到老旦，再看看那些老旦名家們，早已不知龔雲甫、李多奎為何許人也，在李金泉的唱法下，又不斷加以“委婉、細膩”，不論是年高過百的佘太君，還是“飢餓實難當”的老康氏，扮相上越來越漂亮，腰板越來越直，爭當“最美老旦”，完全可以說她們在老旦基礎上創造了一個新的行當------“大嫂子旦”。
難怪被人稱為“大嗓青衣”，名副其實。
（這老旦，絕對沒到更年期）
老旦成了“大嗓青衣”，那青衣又如何？聽聽被女演員糟蹋的體無完膚的程派就知道了。
早已成為笑柄的足管部門曾下發文件，青少年選拔身高低於1.85米的一律不能入選，看看現在足球場上那幫停球十米開外的傻大個，能指望他們提出什麼名堂？
以現在京劇選拔、培養人才的模式，麒麟童、程硯秋等報名戲校肯定不收：不夠料。
師傅不明弟子拙。
沒有高水平的老師，高哪來水平的學員，沒有高水平的學員，哪來高水平的名家，沒有高水平的名家，自然也就很難吸引觀眾，沒有觀眾的支持，京劇衰亡也就不可避免。
本人並無“輕女”之意，不過對於藝術來講，不單是京劇，書法、繪畫，甚至裁縫、廚師，確實男性更勝一籌。
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