学书法终究逃不过一个笔法，无论古人还是今人，一直追寻的是笔法，怎样用好手中的毛笔通过下笔、行笔、收笔的动作呈现一幅绝伦的书法作品是学书人的目标。
小编今天收集整理了古人流传下来关于怎样用好毛笔的论述，按照自己的理解用现代语言诠释了一遍，希望对书友们有点帮助。
字画承接（接续）处，第一要轻捷（轻快、轻便），不着笔墨痕，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏，然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留（停顿）处行，行处留，乃得真诀。取自 朱和羹《临池心解》星墨阁诠释：点画与点画相接的地方，要顺势轻行笔，不能因为太重或不就势弄得衔接处着笔墨过多。要做到这点唯有下苦功夫，功夫精深了自然能轻松完成这一步，在写转折的时候不露痕迹，就像一点点地、慢慢地把金钗折弯，太快就容易留下菱角。所以转折的地方需要在停着的地方行笔，在行笔的位置停住笔，这样就是真正的方法。
使转是无形之牵丝
星墨阁诠释：写书法时要注意两个“转”字：一个是转折的“转”，在字的笔画里呈现；一个是使转的转，在字里是看不到的。字笔画里呈现的“转”可以通过牵丝来寻找，但是使转却是没有形迹。所以，牵丝是有形的使转，使转是无形的牵丝。无形牵丝的使转，主要动作是手腕，笔还没着纸时通过手腕在空中完成。
一笔一字，俱有起止
星墨阁诠释：所有的用笔都有下笔和收笔，无论是一个笔画还是一个字都需要这样。运笔速度有快有慢，慢是为了与心相通，快是为了让字或笔画有气势；点画与点画之间、字与字之间，有时可以出现映带，映带可以呈现出各个点画之间、各个字之间的相互的脉络关系。用笔还有一个规矩，那就是无垂不缩、无往不收的意思，古人称之为回环。
用笔还有一个轻重问题，凡是转肩过渡的地方，用笔一定要轻；在各个笔画中，尤其在捺画中，凡有蹲驻的地方，用笔一定要重。字有转折，如锋在左，必转向右。凡字有转肩的地方，必内方外圆。写捺笔必须有转折之妙才不会呆板。执笔之法，有虚有实，指实掌虚，肘实腕虚，周身亦虚。
笔锋也有偏有正，偶尔也可以用偏锋取势。然而，凡是用中锋的地方，中锋是不可以使笔锋走偏的。也就是说，锋有偏有正，可以用偏锋取势，取势后仍要由偏转正，才不会出现中锋和偏锋混杂在一起的毛病。用笔有时用藏锋，有时用露锋。藏锋中含，露锋外拓。藏锋也不得模糊，也必须要有笔法，也要干净利落。如宝剑截铁一样，笔笔爽利。
练习笔法，也可以空手作书空练习，即使走路、睡觉也可以用意练习。直到用笔能深沉而不轻浮，爽快而利落的时候，才能真正获得古人笔法的神妙。但是仿摹古法，又不必太拘泥，最终要脱出来，要有自己的聪明和才智，越来越老练，才能传神。
一竖起笔要力顿，中间要提运
星墨阁诠释：任由习惯和手乱写乱画是很多人的通病，不管是收笔还是藏锋，都要能让笔听自己的话停得住，这样才能改掉这个通病。一般来说写横画在下笔的时候要向左，写到中间的时候要稍微加大力度，收尾时要向左回腕；写竖画下笔要用点力把笔停住后再往下运笔，而且要慢慢轻，收笔的时候要慎重，有的收笔时需要像露珠一样圆润，有的收笔需要像立着的针，还有的像干枯了的藤蔓，具体怎样的收笔需要根据字的姿态而定。
落笔时先提得笔起耳。
星墨阁诠释：人因脚支撑而站立，当站稳的时候无论是周身和四肢都可以随意活动，写书法下笔的时候需要像人站立的状态一样直立笔锋，这样就可以随所写点画的粗细状况，作‘或粗、或细、或方、或圆、或重、或轻的动作。不会用笔的人，下笔往往过重或过轻，笔毫就像蹲在纸上一样。想改掉这个毛笔，写字的时候要时刻谨记董其昌说的下笔后要马上能把笔锋给抬起来。
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